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轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世(shì)界十大名画排名，世界十大名画简介是达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁在世(shì)界上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名画排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有盛誉。

　　1911年这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位(wèi)意(yì)大(dà)利(lì)人从巴黎的罗(luó)浮宮中将(jiāng)这幅画盗(dào)走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道出来之(zhī)后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书(shū)面(miàn)记载，画(huà)上的夫(fū)人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨(sà)人列奥纳(nà)多•达•芬奇(qí)创作的世(shì)界(jiè)名(míng)画。

　　它(tā)与(yǔ)著(zhù)名杰(jié)作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作(zuò)品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取(qǔ)得了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨(jù)作(zuò)描绘在(zài)意大利(lì)米兰的慈悲圣母大修道院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于何年何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西班牙画家毕加索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的画风(fēng)比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加(jiā)索为巴(bā)黎世界博览会西班牙馆画的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡(fán)高神智淸醒的时画的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风(fēng)已大为(wèi)改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于(yú)茫(máng)然(rán)的不安和(hé)对(duì)自身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女(nǚ)这(zhè)幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极(jí)大的抨击，人们(men)说，作为达维特的(de)学(xué)生(shēng)，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了(le)，批评(píng)他“把(bǎ)人体的各(gè)个局部忽而放大、忽(hū)而(ér)缩(suō)小(xiǎo)”。

　　(大(dà)宮(gōng)女》的确是一幅易(yì)于引犮(bá)争论的画，即便(biàn)我们今(jīn)天来看，这(zhè)个(gè)以大半个后背展现给我们的美丽宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不(bù)同于常人：并(bìng)不是我们的视觉出了毛(máo)病，而是画家(jiā)安格(gé)尔(ěr)在(zài)这幅(fú)画中有(yǒu)不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品(pǐn)《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑色“日本(běn)和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少(shǎo)女侧身而坐(zuò)，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面对观(guān)者。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之情，嘴唇(chún)微(wēi)微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么。

　　画面黑色背景烘(hōng)托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的(de)一(yī)盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关注(zhù)之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅(fú)画的点睹之笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都是(shì)他最受赞(zàn)誉的作(zuò)品。

　　这(zhè)两幅画都是出(chū)于德•美第(dì)奇家族的维尔(ěr)拉持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件大幅作(zuò)品，制作年代约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始用画布代替木版画的。

　　创(chuàng)造亚当

　　威(wēi)廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代(dài)表。

　　文艺复(fù)兴时期最(zuì)伟大(dà)的(de)艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔(ěr)并称文艺复兴三杰(jié)，一(yī)生追求完美，他的风格几乎影响(xiǎng)了三(sān)个(gè)世纪的艺术家，后(hòu)人把(bǎ)小行星(xīng)3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚(yà)维农(nóng)的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯(yá)的“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作品以(yǐ)描绘马(mǎ)戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农的少女(nǚ)》，这是一幅具有里程(chéng)碑意义(yì)的著名杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺(yì)术历程中的重(zhòng)大(dà)转折，而且也是两方现(xiàn)代艺(yì)术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它引发了立(lì)体主义(yì)运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国(guó)的印象学(xué)派画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他(tā)的一幅题为《日出•印象(xiàng)》的油(yóu)画(huà)，被称之为整个(gè)印(yìn)象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗尔港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界上价(jià)值最高的(de)十(shí)幅画

　　绘画是人们最容易接(jiē)触到，也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低(dī)的一种艺术，用(yòng)手(shǒu)中的一支笔能创(chuàng)造出比(bǐ)黄(huáng)金、钻石更(gèng)珍贵的东西。

　　今天就盘(pán)点了世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜，而(ér)其背后所反(fǎn)映的历史和思想比中(zhōng)国十(shí)大名画(huà)更加(jiā)复杂(zá)，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有(yǒu)哪(nǎ)些?下(xià)面就和(hé)小编(biān)一起来欣赏它(tā)们(men)吧!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙娜丽(lì)莎

　　2、最后(hòu)的(de)晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月(yuè)夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠耳环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气无需多言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道达芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪(nǎ)个角(jiǎo)度都在看着你的女人(rén)的画，位居世界十大(dà)名画排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽(lì)莎》是(shì)达(dá)芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文(wén)艺(yì)复(fù)兴(xīng)时期创(chuàng)作的，他(tā)在1503年或1504年开始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完(wán)成。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个(gè)富(fù)裕(yù)家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好朋友，有研(yán)究学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受(shòu)其父亲之命绘制了(le)这幅(fú)肖像。

　　但(dàn)是也有人(rén)认为(wèi)蒙娜(nà)丽莎画(huà)作背景是中国(guó)的景(jǐng)观，她(tā)有(yǒu)可能是来自中(zhōng)国(guó)的(de)奴隶。

　　这(zhè)幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙(méng)娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代(dài)人们用科学分析后发现蒙娜丽莎的微笑中，含(hán)有83%的高兴(xīng)、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且在这幅画的背后还(hái)隐藏着第二(èr)张脸，科(kē)学(xué)家通过多(duō)光(guāng)谱扫描发现了(le)三种不同的(de)绘(huì)画(huà)，他们就(jiù)隐藏(cáng)在蒙娜丽莎的微笑(xiào)背(bèi)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么就会(huì)看到一个动态的蒙娜丽(lì)莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数(shù)未接的秘密之(zhī)外，这副画的经历也是十(shí)分(fēn)坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮宫的(de)雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜(nà)丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在他的公(gōng)寓(yù)里画(huà)了两年之后，佩鲁贾(jiǎ)终于被抓(zhuā)住了(le)。

　　现在蒙娜丽莎又(yòu)挂在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中的人到底是谁，达芬(fēn)奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正用(yòng)意(yì)是什么，也许都不(bù)那么重要了。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒(tú)们分别坐在他的左右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中有人出卖(mài)了耶(yé)稣。

　　世界(jiè)十大名画排行榜第(dì)二位，同样是来自达芬(fēn)奇的作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在夜(yè)间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的(de)门徒犹大出卖了他(tā)，在(zài)晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们说你们中(zhōng)有一个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣(zǎo)圆晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在(zài)最右(yòu)的(de)犹(yóu)大十(shí)分慌(huāng)乱，手肘(zhǒu)碰(pèng)倒了盐瓶，身体(tǐ)后仰(yǎng)，满(mǎn)脸的惊恐与不安。

　　达·芬奇于(yú)1495年开(kāi)始创作《最后(hòu)的晚餐》，并于1498年完(wán)成。

　　可能对于(yú)不信(xìn)教，不了(le)解西(xī)方(fāng)历史的(de)人来(lái)说对于画中所要(yào)表达的意思和(hé)意境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来(lái)看，12个(gè)人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为(wèi)都刻画的(de)细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵(guì)的画之一(yī)，毕(bì)加索在20世(shì)纪30年代(dài)时是受西班牙(yá)共和国(guó)政府(fǔ)的委(wěi)托，为(wèi)1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际博览会西班牙(yá)馆(guǎn)而创作(zuò)，画(huà)面中表现力(lì)1937年(nián)德国(guó)空军疯(fēng)狂轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人(rén)，尤(yóu)其是无辜平民的痛(tòng)苦，毕加索绘画(huà)的目的是将(jiāng)全(quán)世界的注意力吸引(yǐn)到德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸，这些人在西(xī)班(bān)牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的民族(zú)主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超现实主义风格，表(biǎo)现(xiàn)痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相(xiāng)结合，并借助几(jǐ)何(hé)线的组合(hé)，以激动人心(xīn)的形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了法西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十(shí)大名(míng)画排行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅画现在已经(jīng)成为了随处可见的背(bèi)景图(tú)片、装饰(shì)画等，与其梵高(gāo)他的作品不同，在世界十大名画排行榜(bǎng)中星月夜是(shì)唯一一幅即使你(nǐ)对艺(yì)术(shù)一(yī)无(wú)所(suǒ)知，但是依然会(huì)很单纯的认为(wèi)它很好看(kàn)。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一(yī)，已成为现(xiàn)代文化中最著(zhù)名的(de)画(huà)作之(zhī)一，这幅(fú)画展(zhǎn)示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的(de)天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边(biān)的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中。

　　在(zài)这幅画中，天(tiān)高尺(chǐ)地间(jiān)的景象化作了浓厚、有力(lì)的(de)颜料(liào)浆，顺着(zhe)画(huà)笔跳动的轨迹，而涌起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂(kuáng)，山(shān)在骚动(dòng)，月(yuè)亮(liàng)、星(xīng)云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁端的柏树，看起来像是(shì)一团(tuán)巨大的(de)黑色火舌，反映出画(huà)家躁动不(bù)安的情感(gǎn)和(hé)狂迷的(de)幻(huàn)觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它(tā)一直(zhí)是纽约现代艺术博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图(tú)像(xiàng)可以在这(zhè)里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受精神病(bìng)的困扰，割掉(diào)了(le)自己的(de)耳(ěr)朵，也许(xǔ)在这(zhè)种一无所有，绝望的(de)状态下梵(fàn)高看到了他(tā)心中(zhōng)这(zhè)世界上最美的景(jǐng)色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯拉特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是(shì)畸形，安格尔的这(zhè)位宫(gōng)女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨。

　　这副(fù)画(huà)引(yǐn)起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔的学生阿莫里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉特里(lǐ)可能是(shì)对(duì)的(de)，可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢(ne)?也许正因为这段(duàn)秀长的腰部才使她如此柔和，能一下子慑(shè)服住观众。

　　假如她的(de)身体比例绝对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很(hěn)可(kě)能不这(zhè)样(yàng)诱人了!”

　　《大(dà)宫(gōng)女》就严格的古典风(fēng)格去要求，确实存在很多不和(hé)谐的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的角度去认(rèn)识(shí)，具有极大的勇气。

　　一直(zhí)距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东(dōng)西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小(xiǎo)学的(de)美术(shù)课本上就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人(rén)能(néng)理解它的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知的一幅作品(pǐn)，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘(hu轻轨是什么，轻轨是地铁还是高铁ì)画艺术的漫长历史(shǐ)中，梵(fàn)高的(de)向日葵似乎成为最(zuì)具代(dài)表性(xìng)的作品(pǐn)，它甚(shèn)至(zhì)成(chéng)了艺(yì)术史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向(xiàng)我(wǒ)们(men)展示出一位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以(yǐ)短暂(zàn)的笔(bǐ)触把(bǎ)向(xiàng)日葵的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰(yàn)一(yī)般，细碎的花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一(yī)样布满画面，整幅画尤(yóu)如燃(rán)遍画布的火焰，显(xiǎn)出画家狂热般(bān)的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平常最简单(dān)的东西中(zhōng)表达出自(zì)己(jǐ)的情感和艺术性。

　　七、维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗·波提切利公元(yuán)1487年间(jiān)创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生(shēng)时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自然背景也达到(dào)巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维(wéi)纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她(tā)对(duì)于生活的未来不(bù)是充满乐(lè)观的信(xìn)心，而是感到(dào)惆怅和迷惑，这(zhè)也是波(bō)提(tí)切利矛盾世(shì)界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基(jī)罗在创作这(zhè)副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他是(shì)被(bèi)迫在(zài)西斯(sī)廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平方米左右，是美术(shù)史上(shàng)最大的(de)壁画之一(yī)。

　　其(qí)中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚(yà)当的形象体(tǐ)态健壮，气魄(pò)宏(hóng)伟，具有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术家(jiā)在(zài)写实的基(jī)础上(shàng)非同寻(xún)常的(de)理想(xiǎng)加(jiā)工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手(shǒu)伸向大(dà)神(shén)。

　　神与人的手(shǒu)指象接电(diàn)似的相互交流，这里表现了充满(mǎn)精力的老(lǎo)人和年轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我们不得不感慨于大师的才华，不论在什么(me)情(qíng)况(kuàng)下，都能创作出世界(jiè)十大(dà)名画这(zhè)样水(shuǐ)准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　这幅画(huà)也(yě)许是是历史上将女(nǚ)人(rén)画(huà)的最难看(kàn)的画，当然这只是我等俗人的眼光。

　　从艺术角度(dù)来(lái)看《亚(yà)威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉(lā)克也成(chéng)了这(zhè)一画派(pài)的风云人物。

　　这是(shì)一幅与以往(wǎng)的艺术方法彻底决(jué)裂的立(lì)体主(zhǔ)义作品，当时(shí)不免要遭(zāo)到来自社会各方面的(de)嘲(cháo)讽和指责(zé)。

　　总之，这(zhè)些(xiē)形象使(shǐ)人观后产生作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形象与(yǔ)亚(yà)威农(nóng)相联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一(yī)般(bān)，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不(bù)知，这幅画在以后的(de)十几(jǐ)年(nián)中竟使法国(guó)的(de)立(lì)体(tǐ)主义绘(huì)画(huà)得到空(kōng)前的发展，甚而波(bō)及到其他领域。

　　不(bù)仅在美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计(jì)、文学(xué)、音乐(lè)上，都引起了极大的共鸣。