雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想(xiǎng)说什(shén)么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃是(shì)因(yīn)为离别(bié)伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说(shuō)的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了的。

　　关于(yú)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以(yǐ)及雨霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃竟(jìng)吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里an>无(wú)语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的(de)竟在表情达(dá)意上(shàng)的(de)作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意(yì)思等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话(huà)都被自(zì)己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别时(shí)的(de)真情实(shí)感表达(dá)得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约(yuē)词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而(ér)急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心吴亦凡真的在牢里吗，吴亦凡为什么被关进牢里(xīn)绪，正在(zài)依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手(shǒu)含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到(dào)这一去路(lù)途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云(yún)雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为(wèi)离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷清(qīng)、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的残月了。

　　这(zhè)一去(qù)长年相别(bié)，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时(shí)间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有(yǒu)纯(chún)客观(guān)地(dì)铺(pù)叙自(zì)然(rán)景物(wù)，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长亭(tíng)晚”一(yī)句，句法结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都(dōu)门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之(zhī)际，船家(jiā)又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了现(xiàn)实的无情和词人内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是(shì)不(bù)得(dé)不别的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一(yī)对(duì)情人伤心失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而(ér)意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去去(qù)、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人(rén)公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极好，不(bù)愿去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越(yuè)远，而且一(yī)路(lù)上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊(pō)到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般(bān)，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字(zì)，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心(xīn)；残月破(pò)碎，写此(cǐ)后难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？”这四(sì)句更深一层推(tuī)想离别以后惨不成欢(huān)的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心(xīn)爱的(de)人与自己共赏；再退(tuì)一步，即(jí)便(biàn)对着(zhe)美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一(yī)些(xiē)感受(shòu)，但又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细致(zhì)入(rù)微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人(rén)都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景(jǐng)交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真(zhēn)情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦(kǔ)刻(kè)画(huà)的极为生动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有离(lí)别之苦(kǔ)的人们(men)在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里(lǐ)修建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之(zhī)门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾(céng)刻木兰(lán)树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去(qù)”字(zì)，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的(de)样(yàng)子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所(suǒ)以心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永(yǒng)从汴(biàn)京南下(xià)时与一(yī)位恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约(yuē)派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填(tián)词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多(duō)描绘(huì)城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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