古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪”的意思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于(yú)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪秋以为期句式特点，秋以为期句式判断，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日(rì)三者有(yǒu)机(jī)地融合起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画(huà),为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天真活(huó)泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清(qīng)新，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠(yōu)哉(zāi)、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔(xián)住落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译(yì)也放出(chū)来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔(xián)住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应(yīng)当是作于作者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为(wèi)妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山(shān)头上的情(qíng)况，与杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句(jù)情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘显得很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十分(fēn)满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人(rén)一种恬静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落(luò)寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识(shí)：

古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的(de)《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横(héng)骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地(dì)融(róng)合起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样(yàng)的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉得(dé)比较(jiào)重要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口(kǒu)。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚(wǎn)年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却(què)更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末(mò)年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七(qī)绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是(shì)题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的(de)池(chí)塘里，池中的水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现出落(luò)日(rì)挂(guà)在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一(yī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也(yě)十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活(huó)自(zì)由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧嚣，看(kàn)破(pò)了"红尘(chén秋以为期句式特点，秋以为期句式判断)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入(rù)了(le)江(jiāng)南优美的(de)田园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取(qǔ)的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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