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  十(shí)指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是(shì)什(shén)么(me),十指不沾(zhān)阳(yáng)春水(shuǐ)是(shì)什么(me)意思(sī)是“十指不沾阳春水(shuǐ)”下一句是“今来为君(jūn)做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自(zì)刘(liú)希(xī)夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天津(jīn)桥下阳春(chūn)水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华(huá)子(zi)。

  马声回(huí)合青云外,人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心(xīn)树,可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去(qù)公(gōng)子傍。

  的(de)的珠(zhū)帘白日(rì)映,娥娥玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容光人所羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明(míng)镜分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲,与(yǔ)君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千(qiān)岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日(rì),千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联(lián)。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首(shǒu)换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于(yú)段落(luò两个土上下结构念什么加偏旁,两个土上下结构念什么语音)的起结处及对(duì)话中(“愿作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜(jìng)分娇面”;

  “与君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲(qīn),与(yǔ)君双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变化(huà)和一气贯注(zhù)的(de)韵调。

  此(cǐ)外,各种(zhǒng)带有复叠的对(duì)仗(zhàng)句也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外(wài)还有顶针格(如(rú)第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使(shǐ)用。

  这些都有助于(yú)全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首春歌(gē)增添(tiān)了不少(shǎo)风姿。

  十(shí)指不沾(zhān)阳春水下一(yī)句是什么,十指不沾阳春水(shuǐ)是什么(me)意思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹(gēng)汤”的。

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十指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水是什么(me)意思

  “十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子(zi)行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合青云外(wài),人(rén)影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞(xiá)。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树,可怜(lián)桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞(wǔ)入娼家(jiā)。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红(hóng)粉妆。

  花(huā)际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉武(wǔ)帝,为云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

  古来容光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙(máng)尘。

  这首(shǒu)诗(shī)对仗工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤(yóu)有(yǒu)特(tè)色两个土上下结构念什么加偏旁,两个土上下结构念什么语音

  诗中使用最多(duō)的是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结(jié)处及(jí)对话(huà)中(“愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成一种特殊的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各(gè)种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔(xián)接)和前分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些(xiē)都有助于(yú)全诗形(xíng)成一种明珠(zhū)走盘(pán)的(de)音情(qíng),为这首春歌(gē)增添(tiān)了不少风(fēng)姿。

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