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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢(bà)了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖(lín)铃(líng)·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词(cí)作(zuò)。

　　作(zuò)者将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称抒写别(bié)情的千(qiān)古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对方的手(shǒu)含着泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为离(lí)别(bié)而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想(xiǎng)即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天气、好风(fēng)景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又再(zài)同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点(diǎn)出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷(lěng)的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京(jīng)城外的长亭，具体(tǐ)时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自(zì)然(rán)景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆秋季(jì)，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能(néng)不别(bié)的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际(jì)，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不(bù)别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一(yī)句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓(lí)尽致(zhì)。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两(liǎng)句(jù)由上(shàng)阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔，先(xiān)作(zuò)泛论(lùn)，从个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离吴亦凡还出得来吗别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不(bù)自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自己(jǐ)比常人(rén)、古人承受的痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出(chū)一(yī)种特(tè)有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为(wèi)人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设(shè)想：“此去经年(nián)，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这四(sì)句更(gèng)深一层推想离别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的孤(gū)独日(rì)子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没(méi)有(yǒu)心爱的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了(le)。

　　这几句把词人(rén)的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了细致入(rù)微、至尽至极的(de)地步(bù)，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式(shì)，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕(rào)“伤离(lí)别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次(cì)写(xiě)离(lí)别时刻，重在描(miáo)写情态；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前(qián)后照(zhào)应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而(ér)显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛苦刻画的极为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今来有离别之苦的人们(men)在读(dú)到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都(dōu)会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无(wú)绪(xù)，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古(gǔ)代(dài)在交通要道边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休(xiū)息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别(bié)的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样(yàng)子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的(de)天(tiān)空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔吴亦凡还出得来吗：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗(zōng)，屡试(shì)不(bù)第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷(yí)山）人，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官至(zhì)屯(tún)田员(yuán)外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城(chéng)市(shì)风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传极(jí)其(qí)广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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