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十(shí)指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水(shuǐ)下一(yī)句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是什么意思(sī)

　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津(jīn)桥下阳春水，天津桥上(shàng)繁华(huá)子。

　　马声回合(hé)青云外，人(rén)影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡漾玉(yù)为砂，青(qīng)云离披锦(jǐn)作(zuò)霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入(rù)娼(chāng)家(jiā)。

　　娼家美女郁金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

　　花际裴(péi)回双(shuāng)蛱(jiá)蝶，池边顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国倾城汉(hàn)武帝，为云为雨(yǔ)楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容光人所羡(xiàn)，况(kuàng)复(fù)今日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻罗著细(xì)腰(yāo)，愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身(shēn)。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古，谁论(lùn)芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢西山日，千秋万古北邙尘(chén)。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷极变化，尤(yóu)有(yǒu)特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多(duō)的是叠首换尾(wěi)的排比(bǐ)句式，一般用(yòng)于(yú)段落的起(qǐ)结处及对话中（“愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为(wèi)明镜(jìng)分娇面”；

　　“与君相(xiāng)向转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿挫(cuò)，又造成重复中求变化和一气贯注(zhù)的韵调。

　　此外，各种带有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可见。

　　此外(wài)还有顶针格（如第四、五句衔(xián)接）和(hé)前分后(hòu)总格（“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的三(sān)句）的巧妙使用。

　　这些都有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的音情，为这首春歌(gē)增添了不少(shǎo)风姿。<佛教肉莲是什么/p>

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十指不沾阳(yáng)春水(shuǐ)下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今(jīn)来为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为(wèi)：天(tiān)津桥下阳(yáng)春水(shuǐ)，天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马(mǎ)声回合(hé)青云外，人影动摇(yáo)绿波里。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青(qīng)云离披锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树(shù)，可怜桃李断(duàn)肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美(měi)女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去公子傍。

　　的(de)的(de)珠帘白日(rì)映，娥娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱蝶，池边顾步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾城汉武帝，为云为雨楚襄王(wáng)。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰(yāo)，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双(shuāng)栖共(gòng)一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古，谁论芳槿一(yī)朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日(rì)，千秋万古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽(lì)，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极变(biàn)化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使用(yòng)最多的(de)是叠首换(huàn)尾的排比句式(shì)，一般用于段落的(de)起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身”），形成一种特殊的(de)顿(dùn)挫，又造成重(zhòng)复中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯注的韵调。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对仗(zhàng)句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针格（如第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美女”、“娼(chāng)家(jiā)”分合的三句(jù)）的(de)巧妙使用(yòng)。

　　这些(xiē)都有(yǒu)助于全诗形成一种明珠(zhū)走盘的音情(qíng)，为(wèi)这首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿。

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