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一里地等于多少米，一里地等于多少米千米爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士(shì)舞的拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打(dǎ)

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一(yī)种急(jí)促又(yòu)富(fù)动感的(de)节奏型舞蹈，是属于一种外放性的舞蹈。

　　它具有(yǒu)一定(dìng)得(dé)特征(zhēng)，送胯、扭腰、身体呈波浪(làng)型扭动是(shì)爵士舞的主要特点。

爵士(shì)是什么意思(sī)?

　　美国(guó)人(rén)称呼爵(jué)士是(shì)什么意思

　　说明那孩子移(yí)民英国了

　　爵士(shì)是(shì)什(shén)么意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲(zhōu)君主国的一(yī)种爵(jué)位(wèi)，是(shì)指在战场上立过功劳或因某(mǒu)种特(tè)殊的意(yì)义，因而(ér)得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于(yú)贵族(zú)。

　　也可(kě)以作为一种音(yīn)乐(lè)的(de)名称。

　　有同名(míng)球队和(hé)电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起(qǐ)源的重要原(yuán)动力，但(dàn)现代爵(jué)士舞也(yě)受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响(xiǎng)，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与(yǔ)已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一个夜(yè)晚，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威的夜总会里出(chū)现了一(yī)个由五个白人(rén)组(zǔ)成的乐队，他们自称为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音(yīn)乐(lè)，这(zhè)种(zhǒng)音乐似乎有一(yī)种(zhǒng)特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第(dì)二天一(yī)家(jiā)杂志对这一事(shì)件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大反(fǎn)响。

　　随后，这(zhè)一乐队(duì)录制的唱片也被人们竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士(shì)这一次(cì)也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜(xiān)有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即(jí)兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一(yī)些热衷于(yú)报(bào)道爵(jué)士音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者(zhě)与观(guān)察者，通常本身并(bìng)非是受(shòu)过(guò)专门(mén)训练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我(wǒ)们想从他们的报(bào)道中了解些专业的(de)知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访谈中记录下的对话通常(cháng)很少涉及实质性的问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度提(tí)问的(de))。

　　采访(fǎng)者几乎不会问及这些早期音(yīn)乐家(jiā)有关音乐方面的关键性问题(tí)，而(ér)把采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经历与社(shè)会(huì)话题(tí)上。

　　即使(shǐ)采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不(bù)上一段真(zhēn)实的音(yīn)乐资料(liào)来得准确与有价值。

　　爵士乐的起(qǐ)源(yuán)问题始终笼罩着一层迷雾(wù)，然而(ér)竖芦伍，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从各(gè)个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研究成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐(lè)并(bìng)不是(shì)完全这(zhè)样起(qǐ)源的，即使(shǐ)这些观点(diǎn)看上去(qù)多(duō)么(me)得合理与符合逻辑(jí)。

　　　　爵士(shì)乐源(yuán)自于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥尔良(liáng)一带(dài)民(mín)间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它(tā)至少是(shì)由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展(zhǎn)而来，一是美国黑人在(zài)音乐上的创造性的贡献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面(miàn)我们(men)会(huì)谈到(dào)；其二是一些已有的音乐形(xíng)式(当时的流行(xíng)音乐、进行曲(qū)、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表(biǎo)演上往两个畅殊方面的不断探索(suǒ)。

　　一种是(shì)强(qiáng)调色(sè)彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视(shì)为离调爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵(jué)士乐中却(què)很常见不被看(kàn)作为是出错或非正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是(shì)强调(diào)音色的粗(cū)犷与变(biàn)化。

　　这两种以(yǐ)外还有一种特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选(xuǎn)择音(yīn)符(fú)切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切(qiè)分处理来(lái)造成Ragging的效果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符(fú)与音符以一种含糊不(bù)清的方式来(lái)连接，而(ér)重音则(zé)起到一种推动音符和使之生(shēng)动化的作用，最终导致我们(men)现在视(shì)作(zuò)为爵士乐(lè)的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是爵(jué)士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般的学者(zhě)在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一(yī)大(dà)贡献。

　　　　音(yīn)乐研(yán)究者认为这(zhè)种音(yīn)高与音色上的演进(jìn)对(duì)爵士管乐演奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对非洲(zhōu)黑人(rén)演唱的模仿(fǎng)，相反它来自(zì)于对更为宽的区域范围(wéi)、更(gèng)具想(xiǎng)象力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁(lǔ)斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪起源于美国的一种由白人扮演黑人(rén)进行表(biǎo)演、演唱黑人歌曲的(de)演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余(yú)或是什么意思？为什么有爵士这个词语？

　　爵(jué)士：爵士是西方的(de)一种贵(guì)族爵位，是指在战场上立过功劳，因而爵士(shì)是皇家给人的(de)封号，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人，古代则是对忠诚的人的奖赏。

　　从(cóng)大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其(qí)中公爵、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世袭的(de)时(shí)候必须降(jiàng)一(yī)个(gè)等级，比(bǐ)如，伯爵(jué)的长子就能世袭(xí)到子爵的头衔。

　　还(hái)有一个(gè)特殊的就是勋爵，就是(shì)授予了一(yī)些比(bǐ)较重要的勋章后(hòu)一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地的人.

　　爵士乐是什(shén)么意思

　　爵(jué)士(shì)乐（Jazz），于(yú)19世纪末20世纪初源于美(měi)国(guó)，诞生于南部港口城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐(lè)讲(jiǎng)究即兴，以(yǐ)具有(yǒu)摇摆特点的Shuffle节奏(zòu)为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人(rén)文化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要集中在新(xīn)奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士(shì)乐(lè)的(de)主要(yào)风格有(yǒu)：新奥尔良爵士、摇滚乐、比(bǐ)博普(pǔ)、冷爵士、自由(yóu)爵士、拉丁爵士、融合爵士等(děng)。

　　爵士乐什么意思(sī)

　　爵士是欧洲君主国的一(yī)种爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立过功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田(tián)地的(de)人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属于贵族(zú)。

　　也可以作(zuò)为一种音乐(lè)的(de)名称。

　　有(yǒu)同名球队和电影角色(sè)、汽车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞(wǔ)起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵(jué)士(shì)舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼(pīn)音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的(de)起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融(róng)合　　事(shì)情发生在1917年的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家名叫赖森威的夜(yè)总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一(yī)种十分新奇的音乐，这种音(yīn)乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高兴(xīng)。

　　第二天一家杂志对(duì)这(zhè)一事件进行了报道和评论，立即在社会(huì)上产生(shēng)了很大反响。

　　随后，这一乐队录制(zhì)的唱(chàng)片也(yě)被人们竞相购买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵(jué)士这一次(cì)也成为美国词汇中的(de)常(cháng)用词了。

　　　　它们还鲜有那种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上(shàng)的微妙变(biàn)化)。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵士(shì)音乐的专(zhuān)栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常(cháng)会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的(de)对(duì)话通常很少涉及(jí)实质性(xìng)的问(wèn)题(从早期爵士乐手演奏角度提问(wèn)的)。

　　采访者几(jǐ)乎不会(huì)问(wèn)及这(zhè)些(一里地等于多少米，一里地等于多少米千米xiē)早期音乐家有关音乐方面的关键性问(wèn)题，而把采访(fǎng)角(jiǎo)度倾向(xiàng)于(yú)个(gè)人经历与社(shè)会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采访者的如实回(huí)答也比不上一段真(zhēn)实的音乐资料来(lái)得准确(què)与(yǔ)有价(jià)值。

　　爵士乐的起源问题始(shǐ)终笼罩着一层(céng)迷(mí)雾，然(rán)而(ér)，接下(xià)来我们还是尝(cháng)试着(zhe)整合(hé)一下(xià)从各个角度对这(zhè)个问(wèn)题的研(yán)究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不(bù)是完(wán)全这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的(de)，即使(shǐ)这些(xiē)观点看(kàn)上去(qù)多(duō)么得合理与(yǔ)符合(hé)逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于(yú)二(èr)十世纪初期新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间(jiān)音乐、流行(xíng)音(yīn)乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两股潮流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造(zào)性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些(xiē)已有的音乐形式(shì)(当时的流行(xíng)音乐(lè)、进行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方面的不断探索(suǒ)。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在(zài)正统(tǒng)的欧洲音乐中会被视为(wèi)离(lí)调爵士乐

　　、走(zǒu)音，但在(zài)爵士乐中却(què)很(hěn)常见不被看作为是(shì)出错或非正规的(de)演(yǎn)奏技巧；另一(yī)种是强(qiáng)调音色的粗犷与变(biàn)化。

　　这(zhè)两种以外还有一种特(tè)殊的演奏方式被称(chēng)为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重音而(ér)抢拍、拖(tuō)拍的手(shǒu)法，它(tā)把(bǎ)本不(bù)切分的音型进行切(qiè)分(fēn)处理(lǐ)来造(zào)成Ragging的效果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一种含糊不清的方(fāng)式来连(lián)接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符(fú)和使之生动化的(de)作用，最终导致我(wǒ)们现(xiàn)在视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构成基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一(yī)点上不全这么(me)认为，他们中大(dà)多数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇摆感(gǎn)看(kàn)作是非洲或美国黑人(rén)的一大贡献。

　　　　音乐研究者认为(wèi)这种(zhǒng)音高与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直(zhí)接来自于对非(fēi)洲黑人演唱(chàng)的模(mó)仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范(fàn)围、更(gèng)具想象力(lì)的声音(黑(hēi)人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些(xiē)素材被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起(qǐ)源于美国的一种由白人扮演黑(hēi)人进行表演、演(yǎn)唱黑人(rén)歌曲的演(yǎn)出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么概念

　　 “什么是爵士乐(lè)？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是(shì)什么？”，他回答(dá)说：“如(rú)果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明(míng)白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二拍子(zi)的，每(měi)小节两拍(pāi)或四拍。

　　这(zhè)种(zhǒng)二拍子的(de)节奏(zòu)背景在低(dī)音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一个稳定的、规律的节奏基(jī)础(chǔ)。

　　在节奏(zòu)性低音的上方(fāng)，则是重音(yīn)位置不规(guī)则的旋律、和(hé)声和(hé)对位声(shēng)部，它们惯常使用的切分(fēn)音效果(guǒ)与规律的低音声部之间形成(chéng)了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)、白人的民谣和通(tōng)俗歌曲(qū)中吸取(qǔ)的成分之外，最(zuì)有(yǒu)个性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关于这种音阶(jiē)的结构，我(wǒ)们将在有(yǒu)关布鲁斯(sī)的(de)部分专(zhuān)门介绍(shào)），而(ér)爵士(shì)乐(lè)的(de)和声可以说是完(wán)全(quán)建立(lì)在传统和(hé)声的(de)基(jī)础之上，只是更加自(zì)由地使用各种变化和(hé)弦，其中主要的与(yǔ)众不(bù)同之处，也是由布鲁斯和(hé)弦带(dài)来的(de)。

　　爵士(shì)乐在使用的(de)乐器和(hé)演(yǎn)奏方(fāng)法上极有特色，完(wán)全不同(tóng)于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来(lái)，萨克斯管(guǎn)成为销(xiāo)售量最大(dà)的(de)乐(lè)器(qì)之一(yī)；长号能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队中大出风头(tóu)；小号也是爵士乐手偏爱的(de)乐器，这种乐器加上不同的弱音器所产生的新奇的音色以及最高音区的几个音几(jǐ)乎成了爵(jué)士乐(lè)独有的音色(sè)特(tè)征；钢琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电(diàn)吉(jí)他则以(yǐ)其(qí)打(dǎ)击式(shì)的有(yǒu)力(lì)音响和演奏和弦的能力而占据重(zhòng)要地位。

　　相(xiāng)反，在传统乐队中最重要的(de)弦乐器（小(xiǎo)提琴、中(zhōng)提琴、大提琴）的地位相(xiāng)对次要一(yī)些；圆号的浓郁音色在管弦乐队中(zhōng)是很迷(mí)人的，但是对于爵(jué)士乐(lè)队来说，它的(de)气(qì)质太(tài)温顺了，几乎(hū)无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队中，每件(jiàn)乐器在音(yīn)色(sè)和音量的控(kòng)制(zhì)上(shàng)都尽(jǐn)量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐(lè)队中却恰恰相(xiāng)反，乐手们竭(jié)力使每一件乐器(qì)都“站(zhàn)起(qǐ)来”。

　　乐队的(de)编制很(hěn)灵活，最基本的是两个(gè)部分——节奏组与旋律组。

　　在早期的爵士乐(lè)队中，节(jié)奏组(zǔ)由(yóu)低音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班(bān)卓琴逐渐被(bèi)低(dī)音提琴(qín)（倍司）和吉他所取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它(tā)有三部(bù)分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使用的(de)乐(lè)器仍然是低音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和(hé)鼓(gǔ)；铜(tóng)管组常见的编制是三支小号和(hé)两(liǎng)支长号，但这(zhè)个(gè)数目并不固定；木管组通(tōng)常由四(sì)五支(zhī)萨克(kè)斯管组(zǔ)成，每(měi)个(gè)人都兼吹单簧(huáng)管或(huò)是别的(de)木管(guǎn)乐(lè)器，如果编制是五支萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)，一(yī)般(bān)是两支中(zhōng)音、两(liǎng)支(zhī)次中音、一支上低音。

　　还有一种商业性的(de)（有时也(yě)称(chēng)为“甜(tián)美型”、“旅馆型(xíng)”等等）的乐队，编制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯管(guǎn)往往全部(bù)用次中音(yīn)的，木管(guǎn)组会较(jiào)多地(dì)使用其它的乐器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加上(shàng)三四个(gè)小提琴，在商品录音带中(zhōng)经常(cháng)可(kě)以听(tīng)到这类乐(lè)队的音响。

　　与传(chuán)统音(yīn)乐比较而言，爵士乐的(de)另一大特(tè)征是它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人声，这些特征都足以使人(rén)们(men)绝不会将它们与任何传统音乐的音色混淆。

　　这些特(tè)殊之处大多(duō)来源于用乐器或人(rén)声对美洲黑人民歌(gē)的模仿。

　　如(rú)果(guǒ)我们(men)有机(jī)会听到(dào)真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到(dào)圆滑、由窒(zhì)闷到响亮、由刺耳到柔(róu)美、由(yóu)野蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么(me)地富有特(tè)色、动人心魄。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫(jiào)和 *** ，突出了这(zhè)种感觉(jué)。

　　除(chú)此以外，特(tè)殊的演奏(zòu)和演(yǎn)唱技巧也是造成特异效果的重要手段，在这些技(jì)巧中最常用的是(shì)不同于(yú)传统观念的颤(chàn)音。

　　我们知道，所谓颤音是(shì)音高(gāo)（有时(shí)也可能(néng)是力度）的有规律的变(biàn)化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是(shì)幅度(dù)由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在一个音临(lín)近结束(shù)时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加(jiā)强了这种技巧的表(biǎo)现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向上滑到预定的音高，在结束(shù)时，又(yòu)从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意思

　　爵士乐

　　源于蓝音(yīn)，是一种从(cóng)前居住在美国南(nán)部的非洲奴隶以(yǐ)及他(tā)们的后代们的民间音(yīn)乐。<一里地等于多少米，一里地等于多少米千米/p>

　　蓝调深(shēn)受西非文(wén)化和音乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些(xiē)奴(nú)隶也逐渐成为移居到城(chéng)市的黑(hēi)人(rén)的(de)音乐家(jiā)。