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刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界(jiè)十大名画简介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名(míng)画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇(qí)的《蒙(méng)娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世(shì)界(jiè)上享有盛誉。

　　1911年(nián)这(zhè)幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起(qǐ)不寻常(cháng)的事件。

　　一(yī)位意大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将(jiāng)这幅画(huà)盗走(zǒu)。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被(bèi)报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗(dào)的(de)呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国(guó)，其至在(zài)世界(jiè)的各个地方都(dōu)沸(fèi)腾起来。

　　《蒙(méng)娜(nà)丽莎》的(de)另一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠的书面(miàn)记载，画上的夫人是那不勒斯人(rén)，据说她(tā)的(de)真(zhēn)名叫凯拉(lā)尔基妮(nī)。

　　最后的晚(wǎn)餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗(luó)伦萨(sà)人(rén)列奥纳多•达•芬(fēn)奇创作的(de)世界(jiè)名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎》同为达•芬奇(qí)的代表作品，或(huò)许可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大(dà)利米兰的慈悲圣母(mǔ)大修道院(yuàn)勝堂的墙壁(bì)上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年何月虽没有定论，但(dàn)完(wán)成于1499年是可靠(kào)的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡

　　西班牙画家毕加索画。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实(shí)，后(hòu)来(lái)成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕加索(suǒ)为巴黎世界博(bó)览会西班(bān)牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画(huà)《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是(shì)在凡高神智淸醒的时画的(de)，与《阿尔女郎》相(xiāng)比，画(huà)风已(yǐ)大为(wèi)改观(guān)。

　　这倒不(bù)是凡高又(yòu)有什么新的理论•仍是出(chū)于茫然的(de)不(bù)安和对(duì)自身悲剧的预感。

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　　大宫(gōng)女

　　大(dà)宫女这(zhè)幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击，人们(men)说(shuō)，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太(tài)远(yuǎn)了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的画，即便我们(men)今天来看，这个以大半个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美丽宫女(nǚ).她的身忖也确(què)乎有些不同于常人：并不是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而(ér)是画家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑色(sè)“日(rì)本和服”式外衣，佩戴蓝(lán)色头巾(jīn)的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐，轻(qīng)轻转头回眸，心无(wú)旁骛地面对观者。

　　她闪烁的目光中流露出殷(yīn)切之情，嘴唇微微开启，仿佛诉说(shuō)着什(shén)么(me)。

　　画面黑色背景烘托出少女的(de)形象，犹如黑(hēi)暗(àn)中的一盏明灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是(shì)少女左耳佩戴(dài)的一只泪滴形珍珠耳环，在少女颈部的阴(yīn)影里(lǐ)似隐似现，是整幅画(huà)的点睹之(zhī)笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生(shēng)》和他的(de)另一幅作品《春》都是(shì)他最受(shòu)赞誉的作品。

　　这两(liǎng)幅(fú)画都(dōu)是(shì)出于(yú)德(dé)•美第奇家族的(de)维尔拉(lā)持•卡斯(sī)特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大(dà)幅作品，制作年代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开(kāi)始(shǐ)用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出(chū)代表。

　　文艺(yì)复兴时期最伟大的艺(yì)术家之(zhī)一，与达芬(fēn)奇(qí)、拉斐尔并称文艺复兴三杰，一生追(zhuī)求完美，他(tā)的风格几(jǐ)乎(hū)影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行(xíng)星3001以他的名字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品(pǐn)以描(miáo)绘马戏团人物为主，形象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维(wéi)农的少女(nǚ)》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑意义的著名(míng)杰作(zuò)。

　　这幅巨幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人艺术历程中(zhōng)的(de)重大转折(zhé)，而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命性突(tū)破(pò)，它引发了立(lì)体主义运(yùn)动(dòng)的诞生(shēng)。

　　日出·印(yìn)象(xiàng)

　　19世(shì)纪后期法(fǎ)国的印象学(xué)派画家中，有个年轻的莫奈(nài)，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画(huà)，被称之为整个印象派和他不人的(de)代表作之(zhī)一。

　　《日出(chū)•印象》描(miáo)绘(huì)的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个(gè)多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界(jiè)上(shàng)价值最高的十(shí)幅画(huà)

　　绘画是人们(men)最(zuì)容(róng)易(yì)接(jiē)触到，也是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支(zhī)笔能创造出比黄金、钻石更(gèng)珍贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天就盘点了世(shì)界十大名画排行榜，而其背后所反映的历(lì)史和思想比中(zhōng)国十大(dà)名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名(míng)画有哪些?下(xià)面就(jiù)和小(xiǎo)编一起(qǐ)来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环的(de)少女

　　7、维纳斯的(de)诞生

　　8、创(chuàng)造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)

　　蒙娜丽莎的名气无需(xū)多言(yán)，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都知道达芬奇画过一个无论哪个角度都在(zài)看着你(nǐ)的女(nǚ)人的画，位居世(shì)界十(shí)大名画排行榜第一位毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎(shā)》是达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨(sà)文艺复兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或(huò)1504年开(kāi)始画(huà)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画(huà)以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富(fù)裕家(jiā)庭的成(chéng)员，女孩的爸(bà)爸和达(dá)·芬(fēn)奇的爸(bà)爸是好朋(péng)友，有(yǒu)研究学者认(rèn)为(wèi)达(dá)·芬(fēn)奇很可能是受其父亲之命绘制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜(nà)丽莎画作背(bèi)景(jǐng)是中国的景(jǐng)观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个(gè)方向看去(qù)，都(dōu)会感(gǎn)觉(jué)蒙娜丽莎在看(kàn)着(zhe)你(nǐ)，对(duì)你微笑。

　　而(ér)在现代人们用科学分(fēn)析后(hòu)发现蒙(méng)娜丽莎(shā)的微笑中，含(hán)有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的恐惧、2%的愤(fèn)怒。

　　而且(qiě)在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科(kē)学(xué)家通过(guò)多(duō)光谱(pǔ)扫(sǎo)描发现了(le)三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将(jiāng)这些图像还原，那(nà)么就会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)微笑(xiào)。

　　除了画(huà)中(zhōng)无(wú)数未接的秘密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森(sēn)特·佩鲁贾(jiǎ)偷(tōu)走了《蒙(méng)娜丽莎》，这位意大(dà)利爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回意大利(lì)，在他的公寓里(lǐ)画了两(liǎng)年之后，佩鲁(lǔ)贾终于被(bèi)抓住了(le)。

　　现在蒙(méng)娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢(lú)浮宫里，至于画(huà)中的人到底(dǐ)是谁，达芬(fēn)奇是怎么(me)完成这幅(fú)画的，他画这幅画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也(yě)许都不那么重要了。

　　在世界(jiè)十(shí)大(dà)无价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是唯一一(yī)副(fù)画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子的正中(zhōng)间,他(tā)的门徒们分别坐(zuò)在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为其中有人(rén)出卖了耶稣(sū)。

　　世界十(shí)大名(míng)画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来自达芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于(yú)《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教(jiào)祭司长(zhǎng)想在(zài)在(zài)夜间逮捕耶(yé)稣，而耶稣(sū)的(de)门徒(tú)犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人(rén)要出卖(mài)我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的(de)枣圆晚餐》表(biǎo)现(xiàn)的就是这一时刻(kè)的紧张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹大(dà)十(shí)分慌乱，手肘碰倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开始创作《最后(hòu)的(de)晚餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表达(dá)的意思和(hé)意(yì)境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不同的(de)神态(tài)、手(shǒu)势(shì)、眼神(shén)以及行为(wèi)都刻(kè)画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之一(yī)，毕(bì)加(jiā)索(suǒ)在20世纪30年(nián)代(dài)时是受西班(bān)牙共和国(guó)政府的委(wěi)托，为1937年在巴黎举行的(de)凳念塌国际博览会(huì)西班牙(yá)馆而创作(zuò)，画面中(zhōng)表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班(bān)牙小(xiǎo)城(chéng)格(gé)尔(ěr)尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅画展示(shì)了(le)战刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗争的悲剧和对(duì)个人，尤其是(shì)无辜(gū)平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目(mù)的是将全(quán)世(shì)界的(de)注意力吸引到德国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小(xiǎo)镇格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人(rén)在西班牙内(nèi)战期间(jiān)支(zhī)持佛朗哥将(jiāng)军的(de)民族主义(yì)力量。

　　结合立体主义、超现(xiàn)实主义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽性(xìng)。

　　把具象的(de)手法与立(lì)体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法(fǎ)相结合，并借助几何线的(de)组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语言，控诉了法(fǎ)西斯战争惨无人道的暴行，位列世界十大(dà)名画排(pái)行(xíng)榜第三位。

　　四(sì)、星月(yuè)夜

　　这幅画(huà)现在已经成为(wèi)了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等，与其梵高他的作(zuò)品不同，在(zài)世(shì)界(jiè)十(shí)大名画排行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜是唯(wéi)一一幅(fú)即使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)一(yī)无所知，但(dàn)是(shì)依然(rán)会很单纯的认(rèn)为它很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画(huà)作之一，已成为现代文化中最著名的画作之一，这幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一(yī)个盘旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北(běi)，左边的(de)柏(bǎi)树被(bèi)添加到构(gòu)图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地(dì)间的景(jǐng)象(xiàng)化作了浓厚、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹涌、动荡的激流(liú)所吞噬。

　　风景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而(ér)那翻卷缭绕(rào)、直上云端的柏树，看起来像是一(yī)团(tuán)巨大的黑(hēi)色火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不(bù)安(ān)的情感(gǎn)和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久藏品，星夜高(gāo)分辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创(chuàng)作这副作品时梵高已(yǐ)经深(shēn)受(shòu)精(jīng)神病的困扰(rǎo)，割(gē)掉了自己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高看到了他心(xīn)中(zhōng)这世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女(nǚ)最(zuì)早在(zài)巴黎展出(chū)时家(jiā)德·凯(kǎi)拉特里(lǐ)曾说这简直就是畸(jī)形，安格(gé)尔的(de)这位宫女的背(bèi)部至少多了三节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画(huà)引起了极大的(de)争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔(ěr)的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可能是对的，可是这又(yòu)怎(zěn)么样(yàng)呢?也许正因为(wèi)这(zhè)段秀长(zhǎng)的腰部才(cái)使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体(tǐ)比例绝对地(dì)准确，那(nà)就很可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存在很(hěn)多不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己(jǐ)的(de)美学信念，从历史(shǐ)的(de)角(jiǎo)度(dù)去(qù)认识(shí)，具有极(jí)大的勇气。

　　一直距今与(yǔ)规(guī)则中是无(wú)法做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才(cái)能创造出新(xīn)的、前所未有的震撼(hàn)。

　　六(liù)、向日葵(kuí)

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术(shù)课本上就已经见过(guò)，虽然当时(shí)并(bìng)不(bù)可能(néng)有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟知的(de)一幅(fú)作品，或者(zhě)说它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历(lì)史中，梵(fàn)高的向日葵似(shì)乎(hū)成为最(zuì)具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它(tā)还向我们(men)展示出一(yī)位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔触(chù)把(bǎ)向日葵的黄色(sè)画(huà)得极其刺眼，每(měi)朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画(huà)面，整(zhěng)幅画尤如燃(rán)遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生(shēng)命激情(qíng)。

　　越是大(dà)师，越是(shì)能在最平常最简单的(de)东西中(zhōng)表(biǎo)达出自己的情(qíng)感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作(zuò)的(de)一(yī)幅(fú)画，这幅画描绘了(le)女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和衣纹表现十分(fēn)出色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐统一。

　　维纳斯是那样(yàng)无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯和幽怨的(de)感情在对(duì)待一(yī)切(qiè)，她对于生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信心，而是感(gǎn)到惆怅和迷(mí)惑，这也是波提(tí)切利矛盾世界(jiè)观的反映。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基(jī)罗(luó)在(zài)创作(zuò)这副(fù)画(huà)时(shí)，心情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被(bèi)迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画(huà)的，整个壁(bì)画面积(jī)达500平(píng)方米左(zuǒ)右(yòu)，是美术史(shǐ)上最(zuì)大的壁画(huà)之一。

　　其中《创造亚当》最为出色，画中(zhōng)亚当的形象体态健(jiàn)壮，气(qì)魄宏伟，具(jù)有强烈的(de)意志与力量，显(xiǎn)示(shì)了艺术家刚和别人做完回家能发现吗，刚和别人做完能从外表看出来吗(jiā)在写(xiě)实(shí)的基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身裸体，躺在左边(biān)的陆(lù)地(dì)上，一(yī)手伸向(xiàng)大神。

　　神与人的手指(zhǐ)象接电似的相互(hù)交(jiāo)流，这(zhè)里表现(xiàn)了(le)充(chōng)满精力的老人和年轻而(ér)美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造(zào)者的权威和被创(chuàng)造(zào)者(zhě)的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出(chū)世界十大名画这(zhè)样(yàng)水准的作(zuò)品。

　　九、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是是历史(shǐ)上将女人画的(de)最难看的画，当然这只(zhǐ)是(shì)我(wǒ)等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立(lì)体(tǐ)主义的新(xīn)局面(miàn)，毕加索与勃拉克也成了这一画(huà)派的风(fēng)云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往(wǎng)的(de)艺术方(fāng)法彻(chè)底决(jué)裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会(huì)各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产生(shēng)作呕(ǒu)感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农相联系时，观众似(shì)乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕(bì)加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后的十几年中竟(jìng)使法(fǎ)国的立体主义绘(huì)画(huà)得(dé)到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美(měi)术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设(shè)计、文学(xué)、音乐上，都引起(qǐ)了极大的共(gòng)鸣。