京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种(zhǒng)角色是(shì)生(shēng)、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京(jīng)剧的(de)角色(sè)可分(fēn)为哪几(jǐ)种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当(dāng)的主要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外(wài)的男(nán)性角色称为生行(xíng)。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武生(shēng)和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武生之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京(jīng)剧中扮演各种不(bù)同(tóng)年龄、性格、身份的(de)女性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角(jiǎo)又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专(zhuān)行。

　　3、净(jìng)

　　净角指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的花(huā)脸角(jiǎo)色，看(kàn)来并不干净，故反其意为净。

　　净(jìng)行(xíng)分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工(gōng)架(jià)为主的架(jià)子花(huā)脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉及武花脸(liǎn)与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花(huā)脸(liǎn)叫副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风格上(shàng)均有不(bù)同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行(xíng) 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画(huà)“三(sān)花脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别。

　　根据动(dòng)物(wù)属相(xiāng)，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为(wèi)笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞台上的(de)武丑亦叫开口跳，而能说(shuō)能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武(wǔ)功武(wǔ)技的(de)角色，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年(nián)以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与(yǔ)宋元杂(zá)剧(jù)所(suǒ)称的(de)“生(shēng)”同(tóng)，而与“末”的(de)涵义不同。

　　宋元南戏(xì)所称之“末”实即(jí)“副末”，除担任(rèn)报台，介绍剧情梗概(gài)和剧目(mù)主题(tí)的开场外，还在戏中扮(bàn)演社(shè)会(huì)地(dì)位低下的(de)次要角色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋(sòng)元南戏(xì)脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照(zhào)南昆的路子，包括老(lǎo)生(shēng)、副末、老外三个家(jiā)门，约在清代中叶初步定型。

京(jīng)剧(jù)的角(jiǎo)色都(dōu)有哪几种(zhǒng)?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要可(kě)分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行(xíng) 简(jiǎn)称“生”。

　　生行(xíng)分为须(xū)生(老(lǎo)生)、红生、小(xiǎo)生、武生、娃娃(wá)生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生):即中年(nián)以(yǐ)上的(de)剧(jù)中人(rén)，口戴胡(hú)子(髯口)，因性格与身份(fèn)的(de)不(bù)同，可分为安工老(lǎo)生或称(chēng)唱工老生(如扮演帝王、官僚(liáo)、文人(rén)等)，靠把老生(shēng)(如扮(bàn)演武将)，衰(shuāi)派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等)。

　　 红生:为勾红脸的须生，如扮(bàn)演关(guān)羽、赵(zhào)匡(kuāng)胤等。

　　 小生:指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。

　　 武生(shēng):为戏(xì)中的(de)武打角(jiǎo)色(sè)，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(kào)(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦(dàn)、鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别贴旦(dàn)、闺(guī)旦等角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱(chàng)为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳(yàn)为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女(nǚ)将、小贩、村姑(gū)等角色为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马旦:为演(yǎn)武功做枣禅(chán)见长(zhǎng)的女性。

　　 老旦(dàn):用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年(nián)妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角指脸画彩图的花脸角色，看来(lái)并不干净(jìng)，故(gù)反其(qí)意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如(rú)下几种角(jiǎo)色:以唱为(wèi)主的铜(tóng)锤花(huā)脸与黑头花脸;以工架为主(zhǔ)的(de)架子花脸(liǎ鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别n)，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉(hàn)及(jí)武花(huā)脸与摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称正净，架(jià)子花脸叫副净、武工(gōng)花(huā)脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净，在表演风(fēng)格上均有不同的特色(sè)。

　　4、末(mò)行(xíng) 简(jiǎn)称“末”。

　　该行当多为中年以上(shàng)的男性。

　　实际末行专(zhuān)司(sī)引(yǐn)戏职能(néng)，如打(dǎ)头(tóu)出(chū)场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三(sān)花脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒生);武(wǔ)丑(chǒu)，专(zhuān)演跌(diē)、打、翻(fān)、扑等武技角色。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨的代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开口跳，而(ér)能说(shuō)能(néng)跳，表演出活泼伶俐(lì)，善演武功武技(jì)的角色，此与牛(niú)的丑(chǒu)笨(bèn)性又(yòu)完(wán)全不(bù)同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾(céng)称平剧，中(zhōng)国五大戏(xì)曲(qū)剧(jù)种之一，腔调以西皮、二黄为(wèi)主(zhǔ)，用胡琴和锣鼓等伴(bàn)奏，场景(jǐng)布置(zhì)注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹，中(zhōng)国(guó)戏(xì)曲(qū)三(sān)鼎甲“榜首”。

　　徽剧(jù)是(shì)京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆(lóng)五(wǔ)十五年（1790年）起，原在(zài)南(nán)方演出的三庆、四(sì)喜、春台(tái)、和春， 四(sì)大徽班陆续(xù)进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖北的汉调艺人合作，同时又(yòu)接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法(fǎ)，吸收了一些地方(fāng)民(mín)间(jiān)曲调，通过不断的交流、融合，最终(zhōng)形(xíng)成京剧(jù)。

　　京剧形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国得到(dào)空前的繁(fán)荣。

　　京剧走遍世界各地，成为(wèi)介(jiè)绍、传播中(zhōng)国鲨鱼裤和打底裤什么区别，鲨鱼裤跟打底有什么区别(guó)传统(tǒng)艺术纯(chún)尘文化的重要媒(méi)介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及(jí)中(zhōng)国。

　　在2010年11月(yuè)16日，京剧被列入“人(rén)类(lèi)非物质文化遗产代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某(mǒu)个(gè)人凭空臆造的(de)产物，而是戏曲艺术家(jiā)们在长期艺(yì)术实践中，对生活(huó)现(xiàn)象的观察、体验、综合，以及(jí)对剧中岩塌角色的(de)不断(duàn)分析、判(pàn)断，作(zuò)出评价，才逐步(bù)形(xíng)成了一整(zhěng)套完整(zhěng)的艺术手法。

　　据史料记载，脸谱(pǔ)系由唐朝(cháo)乐舞大面(miàn)（传统戏曲角色(sè)行当之一，是京(jīng)剧和(hé)某些地(dì)方戏中净的别(bié)称）所戴面具和(hé)参军戏副净的涂面逐渐演(yǎn)变而(ér)来。

　　中国(guó)戏(xì)曲理论家翁(wēng)偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲(qū)脸谱，胚(pēi)胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春(chūn)秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐的代面，发展为宋、元的涂面，形(xíng)成为明、清的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与面具仍然交替使(shǐ)用。

　　最明(míng)显的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏的(de)‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净丑(chǒu)，都戴面(miàn)具，每剧多(duō)至百余，少者(zhě)亦须数十。

　　‘南(nán)昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪(guài)，一(yī)般(bān)均戴面具，并(bìng)不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全(quán)国性的大(dà)剧种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁星、土(tǔ)地、雷(léi)公，仍戴面(miàn)具(jù)。

　　从脸谱、面具的(de)混合使用与脸谱谱式的由简至繁(fán)，可以看出中国戏(xì)曲累递(dì)发展的轨迹。

　　”

　　京剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中(zhōng)国戏曲史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发(fā)展快，流(liú)传(chuán)广(guǎng)，深受人民群众的喜(xǐ)爱(ài)，有(yǒu)广泛的(de)群众基础。

　　因此，京剧脸谱在中(zhōng)国戏曲脸(liǎn)谱中(zhōng)具有特殊的地(dì)位。

　　京剧脸谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺(yì)术，常(cháng)以蝙(biān)蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为(wèi)图案(àn)勾眉眼面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻(bí)窝、嘴窝(wō)来(lái)刻画(huà)面部的表情。

　　开朗乐观的脸(liǎn)谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴戾(lì)的脸(liǎn)谱多是曲眉合目。

　　勾画时以“鱼尾纹”的高低曲直来(lái)反(fǎn)映(yìng)年(nián)龄，用“法令纹”的上(shàng)下开合来表现气(qì)质(zhì)，用“印堂纹”的不同图案象征人(rén)物(wù)性格。

　　京剧脸谱(pǔ)，是具(jù)有民族特(tè)色的一(yī)种特殊的化妆方(fāng)法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或某一种类型(xíng)的人物(wù)都有一种大概的谱式，就(jiù)像(xiàng)唱歌、奏乐都(dōu)要按照(zhào)乐谱一样，所以称(chēng)为(wèi)“脸(liǎn)谱”。

　　关于脸谱的来(lái)源，一般(bān)的说法是来自(zì)假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧脸谱，是(shì)根据某(mǒu)种性格、性情或(huò)某种特(tè)殊类型的(de)人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱(pǔ)表(biǎo)示忠勇(yǒng)义烈，如关羽、姜维、常遇春；黑(hēi)色的脸谱表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李(lǐ)逵等；黄色的脸谱表示(shì)凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些(xiē)粗豪暴(bào)躁的人物，如窦尔敦(dūn)、马武等(děng)；白(bái)色的脸谱一般(bān)表示(shì)奸(jiān)臣、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸谱的色画方法，基本上分(fēn)为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作用，只(zhǐ)是夸大剧(jù)中角色的(de)五官部位和面(miàn)部的纹理，用夸张的手法(fǎ)表现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理(lǐ)和生理上的特征，以(yǐ)此来为整个戏(xì)剧的情(qíng)节(jié)服务，可(kě)是发展到后来，脸谱由简到繁、由(yóu)粗到细、由表及(jí)里(lǐ)、由(yóu)浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为一(yī)种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以人的面部(bù)为表现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资(zī)料：百(bǎi)度百科-京剧(jù)

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