柴(chái)可夫(fū)斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲(qū) 柴可夫斯基是《降b小调(diào)第一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家(jiā)柴科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

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柴(chái)可(kě)夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著名(míng)和(hé)最(zuì)具(jù)有代(dài)表性的钢琴协(xié)奏曲(qū)之(zhī)一。

　　彼得(dé)·伊里奇·柴科(kē)夫斯(sī)基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家(jiā)，也是俄国民族(zú)乐派的代(dài)表人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影(yǐng)响了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认(rèn)为追随西方(fāng)音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思，在创作“第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(乾坤未定你我皆是黑马，把人比喻黑马是啥意思guò)三首钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的(de)早(zǎo)期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农(nóng)奴改革之后(hòu)，由封(fēng)建(jiàn)生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁宾斯(sī)坦征求意(yì)见(jiàn)，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认(rèn)为(wèi)它(tā)“一无是处、无可救(jiù)药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照(zhào)自己(jǐ)的(de)意(yì)思(sī)修(xiū)改，他才能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个(gè)音符(fú)也不该，我要按照(zhào)现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢(gāng)琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏了(le)这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改(gǎi)正(zhèng)了自己的(de)错(cuò)误。

　　柴科夫斯基因之维护了(le)自己(jǐ)的创作个(gè)性和(hé)自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美(měi)丽旋律与(yǔ)强烈的情感渲泄(xiè)的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌(gē)剧、法(fǎ)国(guó)芭蕾、德国交响曲的(de)创(chuàng)作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常丰(fēng)富，但(dàn)因感情(qíng)因素太多地带入创作，又使曲式结(jié)构(gòu)不那么(me)完美常(cháng)被情绪冲(chōng)动(dòng)而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他(tā)的音(yīn)乐又往往是最感人的音乐。

柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大调，在(zài)4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第(dì)一小提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一(yī)个盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题(tí)以降A大(dà)调(diào)先(xiān)出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展部，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　如(rú)果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十(shí)次琴(qín)键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更(gèng)让作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了生活的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体(tǐ)上还(hái)是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这样的都(dōu)市的(de)生活的(de)艰难(nán)，为(wèi)了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下(xià)，是全(quán)篇文章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏曲(qū)欣赏

　　这个月我一直在(zài)听这首曲子(zi)，甚至(zhì)把(bǎ)第一乐章(zhāng)的开头曲(qū)作(zuò)为我的手机铃声(shēng)。

　　就像(xiàng)下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是(shì)难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表现了他的(de)全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐(lè)是(shì)不得章法的，如(rú)果(guǒ)按照严格的(de)音律格式(shì)去套，我就(jiù)什(shén)么也(yě)感受不到(dào)，而更多的(de)是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时，偶尔的(de)一个(gè)片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心，使我不能再坐在(zài)那里(lǐ)，只有起身(shēn)在屋里四处(chù)走(zǒu)动(dòng)才能使(shǐ)让州(zhōu)我的激动慢(màn)慢的平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不(bù)善(shàn)于(yú)表达(dá)感情的人，所(suǒ)以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一切被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多(duō)遍了(le)，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没(méi)有感受(shòu)出来，但(dàn)是我也没(méi)有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱(hàn)的(de)大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会(huì)享受乐(lè)曲带(dài)给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就够了(le)吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再(zài)重听(tīng)这首曲子时(shí)，能走(zǒu)进作(zuò)家(jiā)100多(duō)年前的灵魂深处，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害(hài)的心(xīn)！

　　下面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年(nián)，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指责这首(shǒu)作品庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与(yǔ)第(dì)一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科汪(wāng)蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变(biàn)化(huà)。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板(bǎn)主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以(yǐ)钢琴接替(tì)，然后(hòu)交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速(sù)度为最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的(de)随(suí)想曲。

　　第三(sān)段再由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行(xíng)板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之(zhī)一。

　　3. 热情(qíng)如火的快板，降(jiàng)B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引子后，钢(gāng)琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋(xuán)主题，接着小提琴以降D大(dà)调用八度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的(de)纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰(lán)歌舞曲(qū)《亿万卡，快(kuài)来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时(shí)即(jí)将开(kāi)始的(de)欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情优美的(de)同时也(yě)充满(mǎn)生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢着(zhe)青春和难以抑制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那(nà)么(me)就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是将人们的心灵带(dài)入缥缈太(tài)空的(de)强音。

　　有的乐迷甚至说这个(gè)曲子的(de)开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快(kuài)速的节奏(zòu)，音乐(lè)开始(shǐ)时(shí)的几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞(fēi)了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作(zuò)为“旋律大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一乐(lè)章中间也是有舒(shū)缓的(de)旋律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上(shàng)舒(shū)缓下(xià)来，如果说听(tīng)第(dì)一乐(lè)章让你感觉(jué)是(shì)面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是(shì)让你步入了森林中畅快(kuài)流(liú)动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活(huó)泼的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能(néng)感(gǎn)受到(dào)生活在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新(xīn)流(liú)动的旋律让(ràng)你对生活的(de)希(xī)望(wàng)充满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快(kuài)的(de)节(jié)奏，但是(shì)同时也有着优(yōu)雅的旋律，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提(tí)醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易(yì)，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的(de)旋(xuán)律(lǜ)中结(jié)束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解(jiě)释！

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