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狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼(pīn)音怎么打是爵士舞的拼音是(shì)：jué shì wǔ的(de)。

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爵士舞的(de)拼音怎么(me)写(xiě)，爵士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞即(jí)美国现(xiàn)代舞，是一种急促又富动感的节(jié)奏型(xíng)舞蹈(dǎo)，是(shì)属于一种外放性的(de)舞(wǔ)蹈(dǎo)。

　　它具有一定得特征，送(sòng)胯(kuà)、扭腰、身体(tǐ)呈波浪型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵(jué)士是什么意思

　　说明那孩子移民英(yīng)国了

　　爵(jué)士是什么(me)意思(sī)

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一种爵(jué)位(wèi)，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功(gōng)劳或因某种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得(dé)到国(guó)王(wáng)赏赐田(tián)地的人。

　　低(dī)级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也可以作为(wèi)一种音乐(lè)的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌(pái)

　　爵(jué)士(shì)乐(lè)：是(shì)爵(jué)士舞起源的重要原动(dòng)力(lì)，但现代爵(jué)士舞(wǔ)也受到古典(diǎn)音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发(fā)展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融合　　事(shì)情发生在1917年的一(yī)个夜晚(wǎn)，在纽约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会里出(chū)现了(le)一(yī)个由(yóu)五(wǔ)个白(bái)人组成的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄(dí)克西兰爵士乐(lè)队”，他们(men)演奏著一种(zhǒng)十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅(mèi)力，使跳舞(wǔ)的人感(gǎn)到十分(fēn)轻(qīng)松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一(yī)事件进行了(le)报道和哗弯评(píng)论，立即在(zài)社会上产生了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录(lù)制的唱片(piàn)也被(bèi)人们竞(jìng)相购(gòu)买，同爵(jué)士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍生出(chū)现代爵士乐(lè)的(de)基本特(tè)征(即兴，音色(sè)、音高与时值(zhí)上的微妙(miào)变化(huà))。

　　一些热(rè)衷于报(bào)道爵(jué)士音(yīn)乐的专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身(shēn)并非(fēi)是(shì)受过专门训(xùn)练的(de)音乐研究者。

　　当(dāng)我们想从他们(men)的报道中了解些专(zhuān)业(yè)的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录(lù)下的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实(shí)质性的问题(从早(zǎo)期(qī)爵士乐(lè)手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的(de)关键(jiàn)性问题，而把采访角度倾向于个(gè)人(rén)经历与社会(huì)话题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题，被采访者的如实回答也(yě)比不上一段真实的音乐资(zī)料来(lái)得准确与有价值(zhí)。

　　爵(jué)士(shì)乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然(rán)而竖(shù)芦伍，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试(shì)着整合一下从各个角度对这个问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并(bìng)不(bù)是完全这样(yàng)起源(yuán)的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二(èr)十世纪初(chū)期(qī)新(xīn)奥尔(ěr)良一带民间音乐、流行音(yīn)乐(lè)、古典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至(zhì)少是(shì)由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们(men)会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四对(duì)舞曲(qū)quadrilles等等(děng))表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方面的不(bù)断探索。

　　一(yī)种是(shì)强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中会被(bèi)视(shì)为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很常见(jiàn)不被(bèi)看作为是出错或非正规的演(yǎn)奏(zòu)技巧；另一种是(shì)强调音色的粗(cū)犷(guǎng)与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种特殊的(de)演奏方(fāng)式被称为(wèi)Ragging，Ragging是(shì)指为了选择音符切进或(huò)强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍(pāi)的手法，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含糊(hú)不清的方式来连接，而重音则起到一种推(tuī)动(dòng)音符(fú)和使(shǐ)之生动化的作用，最(zuì)终导致我们现(xiàn)在(zài)视作为爵(jué)士乐的(de)特殊节(jié)奏(zòu)效(xiào)果的形(xíng)成，也是爵士(shì)摇摆感(gǎn)的构成基础之一。

　　但是(shì)一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士(shì)乐的摇摆(bǎi)感(gǎn)看作是非洲或美国黑(hēi)人的一(yī)大贡(gòng)献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上的演进对爵士管乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是(shì)直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行(xíng)表演、演(yǎn)唱黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终具有幽默与叙事效果。

　　举(jǔ)个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可(kě)以听到......

　　爵士(shì)余或(huò)是什么意思(sī)？为什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西方(fāng)的一(yī)种(zhǒng)贵族爵位，是指在战场上立过功劳，因而(ér)爵士是皇家给人(rén)的封(fēng)号，现代一般授(shòu)予对社会有(yǒu)杰出贡献的(de)人，古代(dài)则是对忠(zhōng)诚的人的奖(jiǎng)赏。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世袭的时候必须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长(zhǎng)子(zi)就(jiù)能世袭到子爵(jué)的头衔。

　　还有一个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要的勋章后一并授予的爵位得到国王赏赐田地的人(rén).

　　爵士乐是什么意(yì)思(sī)

　　爵士(shì)乐（Jazz），于19世纪(jì)末20世(shì)纪(jì)初源于美国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁斯（Blues）和(hé)拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲(jiǎng)究即兴，以具(jù)有摇摆特点的Shuffle节(jié)奏(zòu)为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵(jué)士乐主要(yào)集中在新奥(ào)尔良发展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年(nián)代又转移至纽(niǔ)约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐的(de)主(zhǔ)要风格有(yǒu)：新奥尔良(liáng)爵(jué)士、摇(yáo)滚乐、比博(bó)普、冷爵士、自由爵士、拉丁爵士、融合爵(jué)士等。

　　爵(jué)士乐什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士是欧(ōu)洲君主国的一(yī)种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳或因(yīn)某种特殊的(de)意义，因而(ér)得(dé)到国(guó)王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不世袭(xí)。

　　不属于贵(guì)族。

　　也可以作为一种音乐(lè)的名称。

　　有(yǒu)同名球(qiú)队(duì)和(hé)电(diàn)影角色、汽车品牌

　　爵(jué)士(shì)乐：是爵士舞起源的重要原(yuán)动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可(kě)和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士的起(qǐ)源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已有形式(shì)融合(hé) 　　事情发生在1917年的一个(gè)夜晚(wǎn)，在纽(niǔ)约的一家名叫赖森威(wēi)的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成(chéng)的(de)乐(lè)队，他们(men)自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西(xī)兰爵士乐队(duì)”，他们演奏(zòu)著一种(zhǒng)十(shí)分新(xīn)奇的(de)音乐，这种音乐似乎有一种(zhǒng)特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而(ér)且越跳越高兴。

　　第二天(tiān)一家杂志(zhì)对这一事(shì)件进行了报道(dào)和评论，立(lì)即在社(shè)会上(shàng)产生了很大反响(xiǎng)。

　　随后，这一乐队录制的唱片也(yě)被人们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士(shì)这一次(cì)也成为美(měi)国词汇中的常用词了。

　　　　它们还鲜有那种(zhǒng)衍生出现代爵士乐(lè)的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。

　　一些热(rè)衷(zhōng)于报道(dào)爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者(zhě)，通(tōng)常本(běn)身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练(liàn)的音乐研究(jiū)者。

　　当(dāng)我们想(xiǎng)从他(tā)们的(de)报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为(wèi)访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质性的(de)问题(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音(yīn)乐(lè)方面的(de)关键(jiàn)性问(wèn)题，而把采访角度倾(qīng)向于个人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即(jí)使采访者(zhě)问及探(tàn)索音(yīn)乐方面的问(wèn)题，被采(cǎi)访者的如实回答也比(bǐ)不(bù)上一(yī)段真实的音(yīn)乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士(shì)乐的起(qǐ)源问题始(shǐ)终笼罩(zhào)着一层迷(mí)雾，然而，接下来我们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并(bìng)不是完全(quán)这样起源的，即使这些观(guān)点看上去多(duō)么得(dé)合理与(yǔ)符合逻辑(jí)。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于(yú)二(èr)十(shí)世纪初(chū)期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流行音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发展而来，一是美国(guó)黑人在音乐(lè)上的创造性(xìng)的贡献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面(miàn)我(wǒ)们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已有的(de)音乐(lè)形式(当时(shí)的流(liú)行音乐、进(jìn)行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演上往两个(gè)特殊方面的(de)不断探索。

　　一种是强调色(sè)彩化地变(biàn)换音高，这(zhè)种(zhǒng)音高(gāo)变换在正统(tǒng)的欧洲音乐中会被(bèi)视为离调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却(què)很常见(jiàn)不被看(kàn)作(zuò)为是出错(cuò)或非正规的演奏技巧；另(lìng)一(yī)种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两种以(yǐ)外还(hái)有一种(zhǒng)特(tè)殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符切进或强(qiáng)调重音而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本(běn)不(bù)切分的(de)音型进行切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得(dé)音符与音符以(yǐ)一种(zhǒng)含糊(hú)不清的方式来连接(jiē)，而重音则起到一(yī)种推动音符和使之(zhī)生(shēng)动化(huà)的作用，最终导致我们现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也(yě)是(shì)爵士摇摆感的构成基础(chǔ)之(zhī)一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学者在这一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为，他们(men)中大多(duō)数把(bǎ)爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是(shì)非洲(zhōu)或(huò)美国黑人的一大贡献。

　　　　音乐研究者(zhě)认为这种音高(gāo)与音(yīn)色上(shàng)的(de)演进对爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来自于对更为(wèi)宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做(zuò)工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁斯(sī)等(děng))的模仿。

　　这些(xiē)素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌(gē)曲的演(yǎn)出)使用时始终具有(yǒu)幽默(mò)与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底什么概念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵(jué)士乐？” 曾有(yǒu)人(rén)问著名的爵士乐大师路易斯·阿姆斯特朗，“爵(jué)士乐(lè)究竟是什么？”，他(tā)回答说：“如果用语言来答(dá)复，你就一辈子也明(míng)白不了。

　　” 一般地说，爵士乐都(dōu)是二(èr)拍(pāi)子(zi)的(de)，每小(xiǎo)节两拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏背景在低音部始终存(cún)在，使得爵(jué)士乐(lè)有一个稳定的、规律的节奏基础。

　　在节奏性(xìng)低音的上方(fāng)，则(zé)是(shì)重音(yīn)位(wèi)置不(bù)规则的旋(xuán)律、和(hé)声和对狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字位声部，它们(men)惯常使(shǐ)用(yòng)的切分音效果与规律的(de)低音(yīn)声部之(zhī)间形成(chéng)了(le)强烈的对比。

　　在爵士(shì)乐的曲调中，除了从欧洲传统音(yīn)乐、白人的民谣和(hé)通(tōng)俗歌曲(qū)中(zhōng)吸取的成分之(zhī)外(wài)，最有个(gè)性(xìng)的是“布鲁斯(sī)音阶”（关于(yú)这(zhè)种音阶的结(jié)构，我们将在有关布鲁斯的部(bù)分专门介绍），而爵士(shì)乐(lè)的和声可以说是完(wán)全建立在传统和声(shēng)的(de)基础(chǔ)之上(shàng)，只是(shì)更加自由地(dì)使用各种变(biàn)化和弦，其(qí)中主要的(de)与(yǔ)众(zhòng)不(bù)同(tóng)之处，也是由布鲁斯(sī)和弦带来的。

　　爵士(shì)乐在使用的乐(lè)器和演奏方法(fǎ)上极有特色(sè)，完(wán)全不同于传(chuán)统乐队。

　　自“爵士乐时代”以(yǐ)来(lái)，萨克斯(sī)管成为销售量最大的乐器(qì)之一；长(zhǎng)号能够奏出其(qí)他铜管乐器做不到的、滑(huá)稽的或是怪诞的滑(huá)音(yīn)，因(yīn)而在爵士(shì)乐队中大出(chū)风头；小号也是爵士乐手偏爱(ài)的乐器，这(zhè)种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器所(suǒ)产生的新(xīn)奇的音色(sè)以及最高音(yīn)区的几个(gè)音几乎成了爵(jué)士乐独有的音(yīn)色特征；钢琴、班卓琴、吉他以及后来出现的(de)电吉他则以其打击式(shì)的有力音响和演(yǎn)奏和弦的能力(lì)而占据重要地位。

　　相反，在传统乐队中最重要的弦乐(lè)器（小提琴、中提(tí)琴、大提琴）的地位相对次(cì)要一些；圆号的(de)浓(nóng)郁音色在管弦乐队中是很迷人的，但(dàn)是对于爵(jué)士(shì)乐队来说，它的气质太(tài)温顺了，几乎无(wú)人使用。

　　在管弦(xián)乐队中(zhōng)，每件(jiàn)乐器(qì)在(zài)音(yīn)色和(hé)音量的控制上(shàng)都(dōu)尽量溶入整体(tǐ)的音响之中，在爵士乐队中却恰恰相反(fǎn)，乐手们(men)竭力(lì)使每一件(jiàn)乐器都“站(zhàn)起来”。

　　乐队的编制(zhì)很(hěn)灵活，最基本(běn)的是两个(gè)部分——节奏组与旋律(lǜ)组。

　　在(zài)早(zǎo)期的爵士乐队中，节奏(zòu)组由低音(yīn)号、班卓琴和鼓组成，后(hòu)来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音提琴（倍司(sī)）和吉他(tā)所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐(lè)队，当时称为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木(mù)管(guǎn)组。

　　节(jié)奏组(zǔ)使用的乐器仍(réng)然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢(gāng)琴和(hé)鼓；铜管组常见的编制是三支小号和两支长号，但这个数目并不固定；木管组(zǔ)通常(cháng)由四五(wǔ)支(zhī)萨克(kè)斯(sī)管组成，每(měi)个人都兼吹(chuī)单簧管或是别的木管乐器，如(rú)果编制是五支萨克斯管，一般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支(zhī)次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性(xìng)的(de)（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐队，编制与(yǔ)“大乐队”差不(bù)多，但萨克斯(sī)管往往全部用次(cì)中音的(de)，木(mù)管组会较多(duō)地(dì)使用其(qí)它的乐器(qì)（如长(zhǎng)笛、双簧管(guǎn)），有时(shí)还加上(shàng)三四个小提(tí)琴(qín)，在商品录音(yīn)带中(zhōng)经(jīng)常可以听到这(zhè)类乐队的音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士(shì)乐的另一大特征是它的(de)发音方法和音色，无论是乐器还是(shì)人声，这(zhè)些特征都(dōu)足(zú)以(yǐ)使人们绝不会(huì)将它们(men)与任(rèn)何传统音乐的音色混淆。

　　这些特殊(shū)之处大多来源于用乐器或人声对美(měi)洲黑人民歌的模(mó)仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间歌曲和(hé)灵歌，就会发现那(nà)些(xiē)由粗嘎(gā)到圆滑、由(yóu)窒(zhì)闷到响(xiǎng)亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大(dà)幅度的(de)变化(huà)是多么地富有特色、动(dòng)人(rén)心魄。

　　而在爵士乐中，更加(jiā)入了(le)非歌(gē)唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏狼性文化是什么意思，狼的精神经典十六字和演唱技巧也是造(zào)成特异效果的重(zhòng)要(yào)手段，在这些技(jì)巧(qiǎo)中最常用的是不同(tóng)于(yú)传(chuán)统(tǒng)观念的颤(chàn)音。

　　我们知(zhī)道，所谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就是利用这种变化而产(chǎn)生(shēng)富有生命力的音响(xiǎng)效果(guǒ)。

　　爵士(shì)乐中的(de)颤(chàn)音(yīn)是有变化的(de)，变化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到宽，速度由慢到快(kuài)，而且常常在一个音(yīn)临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速(sù)度(dù)，更加强了这(zhè)种技(jì)巧的表现力。

　　同(tóng)时，在一个音开始时(shí)，爵(jué)士乐手们会(huì)从下向上滑到预定的(de)音高(gāo)，在(zài)结束(shù)时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是一种从前居住在美国(guó)南部的非(fēi)洲奴隶(lì)以及他们的后(hòu)代(dài)们的民(mín)间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西(xī)非文化和音乐传统(tǒng)的影响，这(zhè)些奴隶也逐渐成为移(yí)居到城市的(de)黑人的音乐家。