古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山(shān)衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了(le)塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着，也没(méi)有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二(èr)两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山和(hé)落日倒(dào)映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那(nà)牧童自然(rán)就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗的意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可(kě)能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作(zuò)家常以七(qī)绝的(de)形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在画(huà)上的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回(huí)家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春(chūn)草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野黄昏晚景(jǐng)的(de)可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十分满足于这样一种(zhǒng)自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人(rén)们生活自由自(zì)在(zài)的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人引(yǐn)入了江南优美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对悠(yōu)然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不(bù)是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么以及(jí)古诗山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的(de)下一句等问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(su毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法í)口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山，衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧(mù)童横骑在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童(tóng)不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时(shí)，也(yě)表现(xiàn)出(chū)了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不成(chéng)调(diào)的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家之时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青(qīng)草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉(diào)一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛随意(yì)的吹奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句(jù)“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况(kuàng)，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼(liàn)字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为毁掉一个女人最好的办法名声，毁掉一个渣女最好的方法中心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得很热(rè)闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后(hòu)两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由(yóu)自(zì)在的(de)环境，故写牧(mù)童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还(hái)是他天性好静(jìng)、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还(hái)是背(bèi)景(jǐng)与主角(jiǎo)的(de)布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池塘上，写(xiě)人则(zé)集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中少了(le)个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不(bù)同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十(shí)四(sì)。

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