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regretted用法及例句，regret的用法和例句爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的拼(pīn)音(yīn)怎么写，爵士(shì)舞的拼音(yīn)怎么(me)打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的(de)。

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爵(jué)士舞的拼音怎么写，爵(jué)士(shì)舞的拼(pīn)音怎么打

　　爵士舞的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国(guó)现(xiàn)代舞，是一种(zhǒng)急促又(yòu)富动感的(de)节奏型舞蹈，是属(shǔ)于一(yī)种外放性的舞蹈。

　　它具有一定得特征(zhēng)，送胯、扭(niǔ)腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主(zhǔ)要特点。

爵士是(shì)什么(me)意思?

　　美(měi)国人称呼爵士(shì)是什么意(yì)思

　　说明(míng)那(nà)孩子移(yí)民英国了

　　爵(jué)士是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种爵位，是指在战场(chǎng)上立过(guò)功劳或因某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得(dé)到(dào)国王赏赐田地的人。

　　低级，不世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也可以作(zuò)为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞起(qǐ)源的重要原动力，但现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在(zài)纽约的一家名叫赖(lài)森威的夜(yè)总会(huì)里出现了一个(gè)由五个白人组成的乐队，他们自称为“正宗(zōng)狄(dí)克(kè)西兰爵(jué)士(shì)乐队”，他(tā)们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种(zhǒng)音乐似(shì)乎有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越(yuè)高(gāo)兴。

　　第(dì)二天一家(jiā)杂志对(duì)这一(yī)事件(jiàn)进行了报道和(hé)哗弯评论，立即在社会上产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人(rén)们竞相购买，同爵士

　　时，爵(jué)士这(zhè)一次也(yě)成为美国词(cí)汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们(men)还鲜(xiān)有那种(zhǒng)衍生(shēng)出现代爵士乐的基本(běn)特(tè)征(zhēng)(即(jí)兴，音色、音(yīn)高与(yǔ)时值(zhí)上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者(zhě)与观察者，通常本(běn)身并(bìng)非是受过专门(mén)训练的音(yīn)乐研究(jiū)者。

　　当我们想从他们的报道中了解(jiě)些专业的(de)regretted用法及例句，regret的用法和例句知(zhī)识时经(jīng)常会陷入(rù)困(kùn)窘(jiǒng)之中(zhōng)，因(yīn)为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏(zòu)角度(dù)提问的)。

　　采访者几乎不(bù)会问(wèn)及这(zhè)些(xiē)早期(qī)音乐家有关音(yīn)乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。

　　即使采(cǎi)访者问及(jí)探(tàn)索音乐方(fāng)面的问题，被采访者的如实(shí)回答(dá)也比不上(shàng)一段真(zhēn)实的音乐资(zī)料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题始终笼罩着(zhe)一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们(men)还(hái)是(shì)尝试着整(zhěng)合一下从各个角(jiǎo)度对(duì)这个问(wèn)题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你(nǐ)阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看(kàn)上去多(duō)么得(dé)合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二(èr)十世纪(jì)初期(qī)新奥尔良(liáng)一带(dài)民间音乐、流行音乐、古(gǔ)典音乐的融合。

　　它至少是由两股潮(cháo)流演变发展而来，一是美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这(zhè)在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已(yǐ)有的音乐(lè)形式(shì)(当时(shí)的流行(xíng)音乐、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等(děng)等)表(biǎo)演上往两个畅殊(shū)方(fāng)面的(de)不断(duàn)探索。

　　一种是强调色彩化(huà)地(dì)变(biàn)换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧(ōu)洲(zhōu)音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音，但在爵士乐中却很(hěn)常见不被看(kàn)作为是(shì)出错或非(fēi)正规的演奏技巧(qiǎo)；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指(zhǐ)为了(le)选择音符(fú)切进或强调重音而抢拍、拖拍(pāi)的(de)手法(fǎ)，它(tā)把本不切分的音型进行切分处理来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符(fú)以一种含糊(hú)不清的方(fāng)式来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音符和(hé)使之生(shēng)动化(huà)的(de)作用，最终导致(zhì)我们现在(zài)视作为(wèi)爵士(shì)乐(lè)的(de)特殊节奏效果的形(xíng)成(chéng)，也是爵(jué)士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般的(de)学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大(dà)多数(shù)把爵士乐的摇摆感看作是非(fēi)洲或美国(guó)黑人的(de)一大(dà)贡献。

　　　　音乐研(yán)究者认为这(zhè)种音高(gāo)与音色上(shàng)的演进对(duì)爵(jué)士管乐演(yǎn)奏(zòu)者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演(yǎn)唱的模仿(fǎng)，相反(fǎn)它来自于(yú)对更(gèng)为(wèi)宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田(tián)间号子、做工歌、街头(tóu)小贩的(de)叫卖(mài)声、布(bù)鲁斯(sī)等)的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世(shì)纪(jì)起(qǐ)源于(yú)美国的一(yī)种(zhǒng)由(yóu)白人扮演(yǎn)黑(hēi)人进(jìn)行表演、演唱黑人歌(gē)曲的(de)演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为什(shén)么(me)有爵(jué)士这个词语(yǔ)？

　　爵士：爵(jué)士是(shì)西方的一种贵族(zú)爵位(wèi)，是指在战场上立过功劳，因(yīn)而(ér)爵(jué)士是皇家给人的封号，现代(dài)一般授(shòu)予(yǔ)对社(shè)会有杰出贡献的人(rén)，古代(dài)则是对忠诚的人(rén)的奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小(xiǎo)依(yī)次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵(jué)、侯爵、伯爵是可(kě)以世袭的，但是世(shì)袭的(de)时候(hòu)必须降(jiàng)一个等(děng)级，比(bǐ)如，伯(bó)爵的(de)长子就能世袭到(dào)子爵(jué)的头(tóu)衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特(tè)殊的就是勋爵，就是授予(yǔ)了一些比较重要的勋章后一并授(shòu)予的爵位得到国王赏赐田地的(de)人.

　　爵(jué)士乐是(shì)什么意(yì)思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末(mò)20世纪初源于美(měi)国，诞生于南部港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根基来自布鲁(lǔ)斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以(yǐ)具有摇摆特(tè)点的Shuffle节奏为基础，是非(fēi)洲黑人(rén)文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的结合。

　　20世纪前十几(jǐ)年爵士乐主要(yào)集中在(zài)新奥(ào)尔良(liáng)发(fā)展，1917年后转向芝加(jiā)哥，30年代又转(zhuǎn)移至纽(niǔ)约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐的主要风(fēng)格有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚乐、比博普、冷爵士(shì)、自(zì)由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士(shì)、融合爵士等(děng)。

　　爵(jué)士乐什(shén)么意思

　　爵士是欧洲君(jūn)主国的(de)一种爵位，是指在战场(chǎng)上立(lì)过功劳(láo)或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐(cì)田(tián)地的人。

　　低(dī)级(jí)，不(bù)世袭。

　　不属于贵(guì)族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和电影角色、汽车品牌

　　爵士乐：是爵士舞(wǔ)起(qǐ)源的(de)重要(yào)原(yuán)动(dòng)力，但现代(dài)爵士舞也受到古典音(yīn)乐、摇(yáo)滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已有(yǒu)形式融(róng)合　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的一家名(míng)叫赖森威(wēi)的夜总会里出现了一个由五(wǔ)个白人(rén)组成(chéng)的乐队(duì)，他(tā)们自称为“正宗狄(dí)克西兰(lán)爵士乐队”，他们演奏著一种(zhǒng)十分(fēn)新奇的音乐，这种音乐似乎有(yǒu)一(yī)种特殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的人感到十分轻(qīng)松(sōng)，而且(qiě)越(yuè)跳越高兴。

　　第二天一家杂(zá)志对这一事件进行了报道和评论，立(lì)即在(zài)社会上(shàng)产生了(le)很大(dà)反响。

　　随后(hòu)，这一乐队录制的唱片也被(bèi)人们竞相购(gòu)买(mǎi)，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们(men)还鲜有那种衍(yǎn)生出现(xiàn)代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音高与时(shí)值上的微妙变(biàn)化)。

　　一(yī)些热衷于报道爵士音(yīn)乐(lè)的专(zhuān)栏作者与观察者，通常(cháng)本身并非是受过专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研(yán)究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的报道中了解些专业的知识时经(jīng)常会陷入困(kùn)窘(jiǒng)之中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录(lù)下的对话通常很少涉及实质(zhì)性的问题(tí)(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎不(bù)会(huì)问及(jí)这些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面的(de)关键(jiàn)性问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访角度(dù)倾向于个(gè)人经历与社会话题上。

　　即使采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被采访者(zhě)的如实(shí)回(huí)答也比(bǐ)不上一段(duàn)真(zhēn)实的音乐资料来得准确与(yǔ)有价值。

　　爵(jué)士乐的起源问(wèn)题始终笼罩着一层(céng)迷雾，然而，接(jiē)下来我(wǒ)们还是尝试着整(zhěng)合一下从(cóng)各个角度对这个问(wèn)题的研究成(chéng)果。

　　当你阅读时，始终要记(jì)着(zhe)爵士乐并不是完全这样起源(yuán)的，即使这些(xiē)观点看上去多么得合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自(zì)于二十(shí)世纪初期新(xīn)奥(ào)尔良一带(dài)民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它(tā)至少是由两(liǎng)股潮流演变(biàn)发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐上的创造(zào)性的(de)贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二(èr)是(shì)一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞(wǔ)曲(qū)quadrilles等(děng)等)表演上往两个特殊方面的(de)不断探(tàn)索。

　　一种是(shì)强调色(sè)彩化(huà)地变换(huàn)音高，这种音高变(biàn)换在正统的欧(ōu)洲音乐中会被视为离调(diào)爵(jué)士乐(lè)

　　、走音，但在爵士(shì)乐中却很(hěn)常见(jiàn)不被看作为是出错或非(fēi)正规的演(yǎn)奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与变化(huà)。

　　这两种(zhǒng)以(yǐ)外还有一(yī)种特(tè)殊(shū)的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了(le)选(xuǎn)择音符切进或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的(de)手法(fǎ)，它把本(běn)不切(qiè)分的音型进行(xíng)切(qiè)分处理来造成(chéng)Ragging的(de)效(xiào)果(guǒ)。

　　这使得音符与音符以一(yī)种含糊不清的方式来连接(jiē)，而重音则(zé)起到一种推动音符和使(shǐ)之生动(dòng)化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我(wǒ)们现(xiàn)在视作为爵士乐的特(tè)殊节奏(zòu)效果(guǒ)的形成，也是(shì)爵(jué)士(shì)摇摆(bǎi)感的构(gòu)成基础之一(yī)。

　　但是(shì)一般(bān)的学(xué)者在这(zhè)一点(diǎn)上(shàng)不全这么认为(wèi)，他们(men)中大(dà)多(duō)数把爵士乐的摇摆(bǎi)感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究(jiū)者认为这(zhè)种音高与(yǔ)音色上的演进对(duì)爵士(shì)管乐演(yǎn)奏者来讲并(bìng)不是直接来自于对(duì)非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反它来(lái)自于对更为(wèi)宽的区域范(fàn)围、更具(jù)想象力的声(shēng)音(黑(hēi)人的田间(jiān)号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖(mài)声、布鲁斯等(děng))的模(mó)仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十九世纪(jì)起源于美国的一种由白人扮(bàn)演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具(jù)有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士(shì)乐到底什么(me)概念

　　 “什么(me)是(shì)爵士乐？” 曾(céng)有人问著名的爵士(shì)乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么(me)？”，他回答说：“如果用语言来(lái)答(dá)复，你(nǐ)就一(yī)辈子(zi)也明白不(bù)了。

　　” 一般(bān)地说，爵士乐都是二拍子的，每小节两(liǎng)拍(pāi)或四拍。

　　这种二拍子的节奏背景在(zài)低音部始终存(cún)在，使得爵士(shì)乐有一(yī)个(gè)稳定的(de)、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在(zài)节奏性低音的上(shàng)方，则是重音位置不规则的旋律、和(hé)声和对(duì)位(wèi)声部，它们(men)惯常使用(yòng)的(de)切分(fēn)音效果与规(guī)律的低(dī)音声(shēng)部之间形成了强烈的对(duì)比(bǐ)。

　　在(zài)爵士乐的曲调中，除了(le)从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和(hé)通俗歌曲中吸取的(de)成分之(zhī)外，最有个性的是“布鲁斯音阶”（关(guān)于这种音阶(jiē)的结构，我们将在有关布鲁斯的部分专门介绍），而爵士乐的和声可(kě)以说是完全建(jiàn)立(lì)在传统和声的基础之(zhī)上，只是更加自由地使(shǐ)用各种(zhǒng)变化和弦(xián)，其中主要的与众不(bù)同之处，也是由布鲁斯(sī)和(hé)弦带来的。

　　爵士(shì)乐在(zài)使用的(de)乐器和演奏方(fāng)法上极有特色(sè)，完全不同于传统乐队。

　　自“爵士乐时代”以来，萨(sà)克(kè)斯管成为销售量(liàng)最大(dà)的乐器之(zhī)一；长号能够奏出其(qí)他(tā)铜管乐器(qì)做(zuò)不(bù)到(dào)的、滑(huá)稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士(shì)乐(lè)队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏爱的乐器，这种乐器加(jiā)上不(bù)同的弱音器所产(chǎn)生的(de)新奇的音色以及最高音区(qū)的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士(shì)乐独有的音色(sè)特征；钢琴、班卓琴、吉他(tā)以及后(hòu)来(lái)出现的电吉他则以其打击式的有(yǒu)力(lì)音响和(hé)演奏和弦的(de)能力而占据重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统乐队中(zhōng)最重要的(de)弦乐(lè)器（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴(qín)）的地位相对次要一些(xiē)；圆号(hào)的浓郁音(yīn)色在(zài)管(guǎn)弦(xián)乐队(duì)中是(shì)很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它的气(qì)质太温顺了，几乎(hū)无人(rén)使用。

　　在管弦乐队中，每件乐器在音色(sè)和(hé)音(yīn)量的控制上都(dōu)尽量(liàng)溶入整体的音响之中(zhōng)，在爵士乐队中却恰恰(qià)相反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编(biān)制很灵活，最基本(běn)的是两(liǎng)个部(bù)分——节奏组(zǔ)与旋律组。

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　　在(zài)早期的爵(jué)士乐(lè)队中，节奏组由低(dī)音号、班卓琴和(hé)鼓组成，后来，低音号和班卓琴(qín)逐(zhú)渐被低音提琴（倍司）和吉他所取代(dài)，钢(gāng)琴也加入进来。

　　在30年代，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有(yǒu)三部分组成：节(jié)奏组(zǔ)、铜管组和木管组(zǔ)。

　　节奏组使(shǐ)用的乐器仍(réng)然是低音提琴、吉(jí)他、钢琴和鼓；铜(tóng)管组常见的(de)编制是三支(zhī)小号和两支(zhī)长号(hào)，但这个(gè)数(shù)目并不固定；木(mù)管组通常由四五(wǔ)支(zhī)萨克斯(sī)管(guǎn)组成(chéng)，每个人(rén)都兼吹单簧管(guǎn)或是别的木管(guǎn)乐(lè)器，如果编(biān)制是(shì)五支萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支(zhī)中音、两支次中音(yīn)、一支上(shàng)低音(yīn)。

　　还有(yǒu)一种(zhǒng)商(shāng)业性的（有时也称为“甜美型”、“旅馆型”等等）的(de)乐队，编(biān)制与“大乐队”差不(bù)多，但萨克(kè)斯管往往全部(bù)用次中音的，木管组会较多地使用其它的乐器（如长笛、双簧管），有时还加(jiā)上三四个小提琴，在商(shāng)品录(lù)音带中经常可以听到这(zhè)类(lèi)乐队的音响(xiǎng)。

　　与(yǔ)传统音乐比较而言，爵士乐的另(lìng)一大(dà)特征是它的发音方法和音(yīn)色，无(wú)论是乐(lè)器(qì)还是人声，这些特征都足以使人们绝不会将它们与任何传(chuán)统音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特(tè)殊(shū)之处大多来源(yuán)于用乐器或人声对美洲黑人(rén)民歌的(de)模仿。

　　如果我们有机会听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会(huì)发现那(nà)些由粗嘎(gā)到(dào)圆滑(huá)、由窒闷到响亮、由刺耳到柔美(měi)、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是多么地富(fù)有特(tè)色、动人心(xīn)魄。

　　而(ér)在(zài)爵士乐中，更(gèng)加入了(le)非歌唱(chàng)的(de)吼声、高叫和 *** ，突出了这种感(gǎn)觉。

　　除此以外，特殊的(de)演奏(zòu)和演(yǎn)唱(chàng)技巧也是造成特异效果的重要手段，在(zài)这些(xiē)技巧中最常用(yòng)的是(shì)不同(tóng)于传统观念的颤音。

　　我们知道，所(suǒ)谓颤音是音高（有时也可能是力度）的有规律的变化造成的；比如小提琴上的(de)揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而产生富有生命力的音(yīn)响(xiǎng)效果。

　　爵(jué)士乐(lè)中的颤音是(shì)有(yǒu)变化(huà)的，变(biàn)化的方向一般是(shì)幅(fú)度(dù)由窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到快，而且常常在一个(gè)音临近结束时(shí)增(zēng)加抖动的幅度和(hé)速度，更加强了这种技巧的表(biǎo)现(xiàn)力。

　　同时，在一个音(yīn)开(kāi)始时，爵士乐(lè)手们会从下向上滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意(yì)思

　　爵士乐

　　源于蓝音，是一种(zhǒng)从(cóng)前居住在(zài)美国南部的非洲奴隶以及他们的后代们的民间音乐(lè)。

　　蓝调深(shēn)受西非文化(huà)和音乐传统的影响，这些奴隶也逐渐成(chéng)为移居到城市的(de)黑人的音乐家。

　　爵士(shì)乐是(shì)爵士舞起源的重要原(yuán)动(dòng)力，但现代爵士舞也(yě)受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　 Jazz是啥(shá)意思？

　　 jazz

　　英 [dz] 美(měi) [dz]

　　爵士(shì)乐，爵士(shì)舞（曲）

　　第三人称单数： jazzes 复数： jazzs 现在分词： jazzing 过去式： jazzed

　　双语例(lì)句