古诗(shī)山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒(hán)漪”的意思是青山(shān)衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的(de)意思(sī)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了(le)塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活(huó)泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩和谐(xié)，基调清新，有了(le)这样的(de)环(huán)境，那牧(mù)童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其(qí)乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠(yōu)闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会(huì)！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更多是(shì)有意为(wèi)之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就(jiù)是题在(zài)画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一(yī)幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红红的火(huǒ)球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉的(de)池水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩(hái)子横坐(zuò)在牛(niú)背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草已(yǐ)经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而(ér)快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性好静、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗(shī)描绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布(bù)局，都非(fēi)常(cháng)协调，而画中之景、画外(wài)之声，又给(gěi)人一(yī)种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景一滴水多少ml 一滴水多少克则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的(de)牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋一滴水多少ml 一滴水多少克朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映(yìng)在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青(qīng)山，衔着彤红的落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融(róng)合(h一滴水多少ml 一滴水多少克é)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩和(hé)谐，基(jī)调清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这样的环(huán)境(jìng)，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻(fān)译(yì)也放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末(mò)年(nián)，一(yī)些(xiē)作(zuò)家(jiā)常以七绝的(de)形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的(de)农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的(de)池塘里，池中的水灌得满满的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种自然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡(fán)、世外桃(táo)源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还(hái)是(shì)背景与主角的布(bù)局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外(wài)之声，又给人(rén)一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然(rán)恬静的(de)乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度(dù)宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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