1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中在(zài)一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美(měi)丽的(de)图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓，一(yī)个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样(yàng)的：

　　草满池(chí)塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式(shì)，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到这些(xiē)诗本(běn)就是(shì)题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四(sì)周长满青草的(de)池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在(zài)冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着(zhe)短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草(cǎo)满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说(shuō)正逢多(duō)雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画(huà)面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧(jǐn)紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优美(měi)的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的(de)乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳(yáng)牛(niú)背无(wú)人卧(wò)，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的(de)乌鸦，以显(xiǎn)出村(cūn)晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因(yīn)诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗(zōng)嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么是(shì)“山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)下一句等问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗(shī)人(rén)雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽(lì)的图画,为后(hòu)两(liǎng)句(jù)写牧童(tóng)出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写(xiě)出了景色的(de)生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很(hěn)浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自(zì)在的情(qíng)致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要(yào)的(de)词汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了(le)，我们就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中(zhōng)的不少写景之(zhī)作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里的青草已(yǐ)经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒(dào)映(yìng)水中，与王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士(shì)。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四(sì)。

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