古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红的落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹着，也没有固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂(bēi夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色(sè)的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛(niú)背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得(dé)满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游(yóu)览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以(yǐ)七(qī)绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在(zài)四(sì)周长(zhǎng)满(mǎn)青草的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要落山，红红的火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落日挂在(zài)山头上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又用一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的(de)环境(jìng)，故写牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘(chén)世的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好(hǎo)静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然超凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画(huà)中(zhōng)之景(jǐng)、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使人对悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随(suí)口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一(yī)、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山(shān)、落日(rì)三(sān)者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地骑，而是(shì)随意横坐在牛背(bèi)上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样(yàng)的环境，那(nà)牧(mù)童(tóng)自然就是悠(yōu)哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在(zài)一个长满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度(dù)宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我(wǒ)们(men)就一(yī)起(qǐ)来(lái)欣赏(shǎng)评夜鹭是几级保护动物，夜游鸟是几级保护动物析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗(shī)是(shì)其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池(chí)上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说(shuō)正(zhèng)逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句(jù)写(xiě)远山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映(yìng)水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维(wéi)系(xì)，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪(xié)而快乐。

　　诗(shī)人带着一种(zhǒng)欣(xīn)赏(shǎng)的目光去(qù)看牧(mù)童、写村(cūn)晚，他(tā)十分(fēn)满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协调，而画中之景、画外(wài)之声，又(yòu)给人一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则集中(zhōng)在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二(èr)字(zì)落笔，把人(rén)引(yǐn)入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠(yōu)然恬(tián)静的(de)乡村(cūn)生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背(bèi)无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少(shǎo)了(le)个天(tiān)真烂(làn)漫的牧童(tóng)，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅(chàng)落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相(xiāng)信(xìn)大(dà)家都(dōu)很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉(méi)州(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七(qī)十四。

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