古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青山衔着彤红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘(táng)、山(shān)、落(luò)日三者(zhě)有机(jī)地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了(le)一幅非常幽雅(yǎ)美(měi)丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布(bù)置(zhì)了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的(de)景(jǐng)物特点，写(xiě)出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规(guī)矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐在牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在(zài)的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的(de)，山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上(shàng)，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到这了，我们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析(xī)一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红(hóng)的(de)火球(qiú)好像被山吃掉(diào)一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的(de)孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短(duǎn)笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池(chí)塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节(jié)令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮(liàng)为中心，以池塘中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青(qīng)山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着一种欣(xīn)赏的目(mù)光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚，他十(shí)分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大(dà)，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把(bǎ)人引入(rù)了江南优美(měi)的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡村生活充(chōng)满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的(de)牧童，代之(zhī)以(yǐ)牛背(bèi)的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　蓝宝石的寓意是什么又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以(yǐ)及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的下一句等问题(tí)，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘(táng)，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为(wèi)后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然(rán)就(jiù)是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧(mù)童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔(xián)住落(luò)日淹(yān)没了水波(bō)。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背(bèi)上(shàng)，随(suí)意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲(qū)。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落(luò)日西(xī)沉，半挂(guà)在(zài)山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当是(shì)作于(yú)作者(zhě)晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们(men)就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗(shī)是其中的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣(qù)的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池(chí)塘里，池(chí)中的水(shuǐ)灌得(dé)满满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山(shān)吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)，他拿着短笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘(táng)里(lǐ)的(de)青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令(lìng)的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十(shí)分绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着(zhe)一种(zhǒng)欣赏的目光(guāng)去看牧童、写(xiě)村晚，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故(gù)写牧童，让其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无(wú)腔信(xìn)口”，是诗人厌(yàn)倦了(le)尘世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的(de)确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色彩的搭蓝宝石的寓意是什么配(pèi)，还是背景(jǐng)与主角的(de)布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚(wǎn)的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取的画(huà)面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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