雨霖铃竟(jìng)无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是因(yīn)为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕竟说什么(me)也(yě)留不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒(tú)增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来(lái)了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的(de)真情实感表达(dá)得(dé)缠绵(mián)悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古(gǔ)名篇，也(yě)是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻(fān)译

　　秋(qiū)蝉的(de)叫声凄凉而(ér)急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在(zài)京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时身在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边(biān)，面对凄厉的晨风(fēng)和黎明的(de)残月(yuè)了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我(wǒ)料想即使遇到(dào)好天气、好(hǎo)风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长(zhǎng)亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词(cí)人所见所闻，无(wú)处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对(duì)长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返(fǎn)隐，暗寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这(zhè)两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上。

　　这是白(bái)描手法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心(xīn)情给天容(róng)水(shuǐ)色涂(tú)上了(le)阴影。

　　一(yī)个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿(yuàn)去而又不得(dé)不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越(yuè)去越(yuè)远(yuǎn)，而(ér)且一(yī)路上(shàng)暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚(xū)写，具有(yǒu)承上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一(yī)笔，先作(zuò)泛(fàn)论，从个别说到一般，得出一(yī)条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那(nà)堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比(bǐ)常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就(jiù)妙在用(yòng)景写情(qíng)，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离(lí)情；晓风(f16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长ēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几(jǐ)句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧(yōu)伤的感情，表现得十分(fēn)充分、真切,创(chuàng)造出一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(h16英寸是多少厘米，16英寸是多少厘米长é)人说(shuō)？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一(yī)层(céng)推想离别以后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受，但(dàn)又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一(yī)切都(dōu)提(tí)不起兴致(zhì)了。

　　这(zhè)几句把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画到(dào)了细致入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先写(xiě)离别之前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在(zài)刻画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人都注意了(le)前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太(tài)伤感、太(tài)低(dī)沉(chén)，但却将(jiāng)词人抑(yì)郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之(zhī)苦(kǔ)的人们(men)在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉(chán)凄切，对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风(fēng)情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是古人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里(lǐ)代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做(zuò)对(duì)船的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不(bù)出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的(de)天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处(chù)：《全(quán)宋(sòng)词》

　　文(wén)学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失(shī)意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山）人，原(yuán)名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称(chēng)柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填词(cí)柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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