韩国三大娱乐公(gōng)司(sī)之一SM要(yào)被收购(gòu)的新闻已经(jīng)被讨论了一个(gè)星期(qī)，前老(lǎo)板(bǎn)李秀满从“被踢出公司”到(dào)被曝贪污39亿人民(mín)币，一(yī)举(jǔ)一动都在微(wēi)博(bó)网友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博成(chéng)了SM和(hé)其收购公司的隔(gé)空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿(sù)如(rú)何，一个韩(hán)流时代早就已经结束了，变(biàn)化(huà)最大(dà)的(de)则是(shì)韩国(guó)的(de)女子团体。

少女时代开创韩流“女帝”时代

2007年(nián)至2009年间出(chū)道的(de)女(nǚ)团，被称(chēng)为韩国(guó)“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体(tǐ)都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男子(zi)偶像(xiàng)团体为主(zhǔ)，偶尔出道的(de)几个(gè)女团也是昙花一现，完全(quán)没有机会和当时大热的男(nán)团抗衡。

直到2007年，SM公司推出了少女时代，开启了韩国女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时(shí)代的9位成(chéng)员(yuán)平均年龄只有17岁，在出道(dào)前的练习时长都在5年以上。

2009年，她们(men)推出了第一张迷你专(zhuān)辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色(sè)T恤(xù)和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的歌词，这首(shǒu)歌瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜的(de)榜首，在(zài)当(dāng)年的韩国三(sān)大电(diàn)视台拿到了14个(gè)第一。

很(hěn)快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少(shǎo)女(nǚ)时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古(gǔ)爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等(děng)等。风(fēng)格百变的少女(nǚ)时代一度(dù)被称为“女(nǚ)帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为二代女团(tuán)“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从少女时代在中国(guó)的繁荣开始的(de)。

事实证明，这三个(gè)女(nǚ)团(tuán)也是最(zuì)早将韩流输出至全世界(jiè)的韩国女子团体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过第一批(pī)在(zài)美(měi)国获得成功的韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大(dà)火(huǒ)，单曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强单曲(qū)榜第76位，成为(wèi)首(shǒu)个打(dǎ)入此排(pái)行榜的韩(hán)国(guó)团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市场。在以前，日本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩(hán)剧《冬季恋歌》和男子组合东方神(shén)起(qǐ)，大(dà)多数都是女粉丝(sī)，而(ér)KARA的火爆，让日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为了(le)韩流的追随者，开(kāi)创(chuàng)了(le) BTS 和(hé) Blackpink 之后(hòu)几(jǐ)十(shí)年在国际上的高速发展之路。

在少女时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实力(lì)成(chéng)为了二代团中独具影响(xiǎng)力(lì)的女子团(tuán)体。

性感风成主流

少女时代(dài)在全世界范(fàn)围内的爆火，让她们成了第(dì)一(yī)个威胁到男团地位(wèi)的女(nǚ)子团体，但打破(pò)男团霸榜的少(shǎo)女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团粉丝们的抵(dǐ)制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早(zǎo)就已经有了稳定的(de)粉(fěn)丝(sī)群(qún)体，公司(sī)为(wèi)了推动少女时代的曝光度，让她们经常与男(nán)团互动(dòng)，一起做节目(mù)出广(guǎng)告，没想(xiǎng)到却(què)适(shì)得其反，少女时代被(bèi)质疑蹭热(rè)度(dù)，恶评不断。

成员允儿在之(zhī)后的综艺节目里(lǐ)回忆(yì)，2008年少女时代首次集(jí)体参加梦想(xiǎng)演唱会(huì)时，台下的(de)观众在她们表演时关(guān)掉了手中(zhōng)的(de)荧(yíng)光棒(bàng)与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示对少女时(shí)代的抵制，长达十分钟之久。这样(yàng)的(de)“黑海”她们遭遇过三次。

不(bù)过这(zhè)并不能够阻碍女(nǚ)团的(de)强势发展，少女(nǚ)时代在海内(nèi)外(wài)的热(rè)度还在持续高(gāo)涨，韩国(guó)国内的女团也开始(shǐ)群雄争霸(bà)。随着女团市场的竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了打破女(nǚ)粉占(zhàn)绝大(dà)多数的状态，不少女团开(kāi)始剑走偏锋。

这在2010年至(zhì)2013年间出道的第三代(dài)女(nǚ)团身上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许(xǔ)二代女团还(hái)在尽可(kě)能多地尝试(shì)各种风(fēng)格，但三代女团普遍着力(lì)于用强势性感水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些风打(dǎ)开男性粉丝的市场。

三代(dài)女团中(zhōng)的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突(tū)出女性化特征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博(bó)人(rén)眼球。迷(mí)你裙(qún)、渔(yú)网袜(wà)、黑丝、深V等(děng)服装元(yuán)素常常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初，这(zhè)种从可爱(ài)风到(dào)性感风的转变被视作是(shì)K-pop女团的新突破(pò)。但随(suí)着女(nǚ)团(tuán)服装(zhuāng)越来越大胆，也有(yǒu)了更多会被(bèi)视作是“擦边(biān)球”或直接性暗示的动作。一些女团(tuán)的舞蹈编排甚至(zhì)无法通过(guò)电视台(tái)的审(shěn)核，有不少这段(duàn)时期的女团都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐发(fā)现(xiàn)，至少在(zài)如今的市场上，得女(nǚ)粉者(zhě)才得天下。从(cóng)第四(sì)代开始，女(nǚ)子团体的风格变(biàn)得更多元。

而近年来韩国女权(quán)运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事打造成了韩国(guó)社会的主流趋势(shì)。偶像产业自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的性感风逐渐(jiàn)成(chéng)为过去(qù)式，韩国女团转而迎合(hé)女粉丝(sī)的核心诉(sù)求。

“K-pop 女(nǚ)子团体的成功和日(rì)益流行，是(shì)女性粉丝影响的。”在首尔延世大(dà)学教授韩(hán)国流行文化(huà)课(kè)程(chéng)的教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被打造出的产物，被(bèi)动地接(jiē)受着大众的(de)凝视(shì)。少女时(shí)代(dài)从未完(wán)全(quán)主导过自己的音(yīn)乐(lè)或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看作(zuò)是被(bèi)造(zào)星工厂打造出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现出了截然(rán)不同的(de)一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现代女性形象。

研究韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西(xī)方(fāng)，我们(men)一直喜欢(huān)女性能够传达一些(xiē)赋权的(de)信息(xī)，即(jí)使它是(shì)一种被(bèi)编纂和(hé)商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国(guó)观众一直想要的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团(tuán)近年来(lái)的成功正是因(yīn)为她(tā)们整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人(rén)格(gé)独(dú)立的新时代(dài)女性的(de)“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上(shàng)。

尽管(guǎn)如此(cǐ)，韩流里能产生更大利润的(de)还是男团。一直以(yǐ)来，女子团体的(de)利润(rùn)都低于(yú)男(nán)子团体(tǐ)，通常情况下(xià)，女子团体被水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些视为国内团(tuán)体，男子团体则(zé)被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪(zōng)机构 Circle Chart 在去(qù)年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌曲播放率最高，但男(nán)团(tuán)的(de)专(zhuān)辑(jí)销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩(hán)国专辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力(lì)，有13个都(dōu)是(shì)由男团或男歌手创造的。

流行音乐评论(lùn)家(jiā)Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同的(de)目(mù)标受众。男团(tuán)专(zhuān)注(zhù)于(yú)与忠(zhōng)实粉丝建立深厚的联系，通常受众群体比较有限，而女团则旨在(zài)吸(xī)引更广(guǎng)泛的听众。

一(yī)方面，女团的(de)音乐更友好(hǎo)，更容易唱，而(ér)且(qiě)其编(biān)舞(wǔ)容易被更多(duō)的观众群所(suǒ)接(jiē)受。女(nǚ)团(tuán)会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国(guó)的(de)粉丝(sī)，在排(pái)行榜上获得成功后，进而取得了更(gèng)多(duō)在韩国(guó)和亚洲的各个舞台上表演的(de)机会。而男团一直更注重提(tí)高专辑销量，并(bìng)建立极其忠诚且(qiě)日益(yì)国际化(huà)的粉丝群体。

不过这(zhè)样的局面(miàn)也(yě)许会在(zài)未来很快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也(yě)不会亚(yà)于男团，BLA水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些CKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因为(wèi)一开始花在支持那些女团(tuán)上(shàng)的钱少。”

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 水浒传史进的主要事迹概括，水浒传史进的主要事迹有哪些