雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是(shì)不(bù)知(zhī)道说什么(me)才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的相遇时间的公式 相遇时间怎么求伤心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来(lái)了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永(yǒng)《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情(qíng)人惜别时的(de)真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠绵(mián)悱(fěi)恻，凄婉动人(rén)，堪称抒(shū)写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的(de)手含(hán)着(zhe)泪对视，哽咽的说不出(chū)话(huà)来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天(tiān)空，深厚广(guǎng)阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离(lí)别而伤感(gǎn)，更何(hé)况是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年(nián)相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行(xíng)时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时的(de)季(jì)节(jié)是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋(qiū)天，地(dì)点(diǎn)是汴京城(chéng)外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入(rù)景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构(gòu)是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不能(néng)不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船(chuán)家又(yòu)阵阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的(de)痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心失魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意(yì)致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别(bié)后(hòu)思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极好，不愿去而又(yòu)不得不(bù)去，包含了(le)离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看(kàn),这两(liǎng)句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下(xià)的作(zuò)相遇时间的公式 相遇时间怎么求用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个别(bié)说到一般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十(shí)分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与(yǔ)何(hé)人说？”这四句更(gèng)深一层推想离(lí)别以后惨不(bù)成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的(de)孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好景，也等于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退(tuì)一步，即便(biàn)对着美(měi)景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几(jǐ)句把(bǎ)词人(rén)的思念之情、伤(shāng)感之(zhī)意刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次(cì)写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描(miáo)写情态(tài)；再写别(bié)后想(xiǎng)象，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但(dàn)却(què)将(jiāng)词人(rén)抑郁的(de)心情和(hé)失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发(fā)。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸(àn)，晓风(fēng)残月(yuè)。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每隔十里修(xiū)建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的(de)首都(dōu)相遇时间的公式 相遇时间怎么求汴(biàn)京(jīng)（今(jīn)河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱之情，深(shēn)情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋(liàn)人的惜别(bié)之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并(bìng)以(yǐ)“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流(liú)传(chuán)极其广(guǎng)泛，人(rén)称(chēng)“凡有井水饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的人物(wù)之一，对(duì)宋词的发展有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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