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十(shí)指不(bù)沾阳春(chūn)水下(xià)一句(jù)是什么，十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)是什么意思(sī)

　　“十指不沾阳春(chūn)水”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为(wèi)君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公子(zi)行》。

　　全诗(shī)内容(róng)为：天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春(chūn)水(shuǐ)，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云(yún)离(lí)披锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可怜桃李断(duàn)肠花。

　　此(cǐ)日遨游邀美女，此时(shí)歌舞入娼家(jiā)。

　　娼家美女(nǚ)郁金(jīn)香，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日映，娥(é)娥玉颜红粉妆。

　　花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶，池边顾(gù)步两鸳鸯(yāng)。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为雨(yǔ)楚襄王。

　　古(gǔ)来容光(guāng)人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明(míng)镜(jìng)分娇面。

　　与君相向(xiàng)转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双(shuāng)栖共一身。

　　愿作贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿一朝新。

　　百年(nián)同谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这首诗(shī)对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化(huà)，尤(yóu)有特色。

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共一(yī)身”），形(xíng)成一种特殊的顿(dùn)挫，又造(zào)成(chéng)重(zhòng)复(fù)中求变化(huà)和一(yī)气贯注的韵调。

　　此(cǐ)外(wài)，各种带(dài)有复叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见(jiàn)。

　　此外还有顶针格（如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

　　这些(xiē)都有助(zhù)于全诗形成(chéng)一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng)，为这首春歌增添了不(bù)少风姿。

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十指不沾阳春水下一句是什(shén)么，十(shí)指不沾阳春水是什么意思

　　“十指不沾阳(yáng)春水”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

　　原文(wén)出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行》。

　　全诗内(nèi)容为：天(tiān)津桥(qiáo)下(xià)阳春水，天(tiān)津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

　　马声回合青云外(wài)，人影动摇(yáo)绿波(bō)里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披锦(jǐn)作霞。

　　可怜杨(yáng)柳(liǔ)伤心树，可(kě)怜桃李断(duàn)肠花。

　　此日(rì)遨(áo)游邀美女(nǚ)，此时歌舞入娼异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写家。

　　娼家美(měi)女郁金香，飞来飞去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘(lián)白日(rì)映，娥(é)娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步(bù)两鸳(yuān)鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武帝，为云为(wèi)雨楚襄王(wáng)。

　　古来容光人所(suǒ)羡，况(kuàng)复今日遥相见。

　　愿作(zuò)轻罗著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与君双栖共一(yī)身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日，千(qiān)秋万古北邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工丽(lì)，上下(xià)蝉(chán)联(lián)。

　　在(zài)对叠律的运(yùn)用上，穷极变(biàn)化，尤有特(tè)色(sè)。

　　诗中使(shǐ)用最多的是叠首换尾的(de)排比句(jù)式，一般用于段(duàn)落的起结处及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗(luó)著细(xì)腰，愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”；

　　“与君相向转(zhuǎn)相(xiāng)亲，与君双栖共一身(shēn)”），形成一(yī)种特殊的(de)顿挫(cuò)，又(yòu)造成重(zhòng)复中(zhōng)求变化和一气(qì)贯注的(de)韵调(diào)。

　　此外，各种带(dài)有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步(bù)可见(jiàn)。

　　此外还(hái)有顶(dǐng)针格（如(rú)第四、五句(jù)衔接）和前分后总格（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句(jù)）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情，为这首春歌增添了不少风(fēng)姿。

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