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十指不沾(zhān)阳春水下(xià)一句是什么,十指不沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下阳春水(shuǐ),天(tiān)津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披(pī)锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美(měi)女郁金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳鸯(yāng)。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古来(lái)容(róng)光人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与(yǔ)君相向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝新。

  百年同谢(xiè)西山日,千秋万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗(zhàng)工(gōng)丽,上下蝉联。

  在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排比句式(shì),一般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和一(yī)气贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五(wǔ)句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美女”、“娼家(jiā)”分合的(de)三(sān)句)的巧(qiǎo)妙(miào)使用(yòng)。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全(quán)诗形成一种明珠(zhū)走盘的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春歌增添了不少风(fēng)姿。

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  “十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来(lái)为君做羹汤”。

  原(yuán)文(wén)出自(zì)刘希(xī)夷《公(gōng)子(zi)行》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合青云外,人影(yǐng)动摇绿波里。

  绿波荡漾玉为砂,青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女(nǚ)郁(yù)耳根全部小说的阅读顺序是什么,耳根小说阅读顺序关系金香,飞来飞去公(gōng)子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥(é)玉(yù)颜红粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾(qīng)国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为云为雨楚襄(xiāng)王。

  古来(lái)容(róng)光人所羡,况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜分娇面。

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  与君(jūn)相(xiāng)向转相亲,与君(jūn)双栖(qī)共(gòng)一身。

  愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古,谁论(lùn)芳槿一朝新。

  百年(nián)同(tóng)谢(xiè)西山日,千秋(qiū)万古(gǔ)北邙尘。

  这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对(duì)叠(dié)律的(de)运用上,穷(qióng)耳根全部小说的阅读顺序是什么,耳根小说阅读顺序关系极变(biàn)化,尤有特色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用(yòng)于段落的(de)起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向转相(xiāng)亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气(qì)贯注的韵调(diào)。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还有(yǒu)顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔(xián)接(jiē))和前分后(hòu)总(zǒng)格(“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都(dōu)有助于全诗形成一种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情(qíng),为这首春歌增添了不(bù)少风(fēng)姿(zī)。

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