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柴(chái)可(kě)夫斯基《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调(diào)第一号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物(wù)。

　　其风格直接(jiē)和间接地(dì)影响了很多后(hòu)来(lái)者(zhě)。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前(qián)，柴科(kē)夫(fū)斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真(zhēn)正的民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围(wéi)的(de)影(yǐng)响，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一首最成(chéng)功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基的早期(qī)作(zuò)品，写于1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农奴改革之后，由封建生产(chǎn)关系转向资(zī)本主义生(shēng)产关(guān)系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯(sī)科音乐学(xué)院(yuàn)创(chuàng)始(shǐ)人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼(ní)古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是(shì)处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须(xū)按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一(yī)个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子付印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献给尼古拉(lā).鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏(zòu)曲，以(yǐ)改正(zhèng)了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己(jǐ)的(de)创作(zuò)个性和自由、人格感和自豪(háo)感。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的结合而(ér)见(jiàn)长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多(duō)地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不(bù)那么(me)完美常被情绪(xù)冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲 第一乐章想要(yào)表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太(tài)快(kuài)的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后(hòu)，大提(tí)琴与第一小提琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯(sī)基在(zài)卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调(diào)先出现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新(xīn)音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深(shēn)情(qíng)、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将(jiāng)人们的心灵带入缥(piāo)缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这个曲子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都(dōu)市的生活虫(chóng)们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中(zhōng)所说的“将人们(men)心灵重重(zhòng)扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这(zhè)种震撼是难以详细(xì)描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的言(yán)语来描述，但(dàn)是我(wǒ)并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了(le)他(tā)的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律(lǜ)格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而(ér)更多(duō)的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起的音符(fú)就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协(xié)奏曲的时(shí)候，有好几次，我感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的心，使(shǐ)我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起身在屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平(píng)息下(xià)来(lái)！我是个不善(shàn)于(yú)表(biǎo)达感情的(de)人，所以有时除(chú)了走动，偶尔(ěr)还会感到全身发寒，一(yī)切被僵住(zhù)了一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受出来，但(dàn)是我也(yě)没有(yǒu)刻意去(qù)感受，就像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受乐曲带给我那(nà)淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福感，就够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处(chù)，去感受(shòu)他(tā)那颗(kē)细腻(nì)却又敏(mǐn)感(gǎn异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写)，易受(shòu)伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指责这首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改(gǎi)献(xiàn)给布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不(bù)太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降D大调(diào)主题，钢(gāng)琴以华(huá)彩(cǎi)发(fā)展(zhǎn)，这个主题据说是柴科(kē)汪蠢夫(fū)斯基(jī)在卡缅科集市上，从一个盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在(zài)发展部，第一(yī)主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大(dà)调(diào)，三段(duàn)体。

　　行板主题为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独(dú)奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qí异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写n)、双簧管。

　　中段速度为最急板，变(biàn)成匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴(qín)以独奏行板主(zhǔ)题，加上颤音与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴(chái)可夫斯基最优美的抒情篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降(jiàng)D大调用八(bā)度(dù)奏庄重抒情(qíng)的对困(kùn)滑陪比(bǐ)主题(tí)，两个主题的纠缠发展(zhǎn)形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大调(diào)形成辉(huī)煌的(de)结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿(yì)万(wàn)卡，快来唱春歌》异丁烯结构式图片，异丁烯结构式怎么写，音乐表现(xiàn)春(chūn)天来(lái)了，农时即将开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部是十(shí)分抒情优美的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制的(de)内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇是(shì)将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章(zhāng)整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律(lǜ)更让作为(wèi)“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进，高(gāo)昂的气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但(dàn)是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下(xià)来(lái)，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就是(shì)让(ràng)你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活泼(pō)的小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓(huǎn)解，你能感受到生活在(zài)都(dōu)市的(de)你依(yī)然(rán)有着(zhe)成功(gōng)的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生(shēng)活的希望充(chōng)满信心，整(zhěng)个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明(míng)媚(mèi)的空(kōng)气（不要以为我用错了形容词(cí)，空(kōng)气的明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就(jiù)油(yóu)然而生(shēng)。

　　第(dì)三乐章又重回较快(kuài)的节奏，但是同时也(yě)有(yǒu)着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的兴(xīng)奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋律(lǜ)也(yě)在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失(shī)去得(dé)也快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解释(shì)！

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