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低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音怎么写，爵(jué)士舞的拼音怎么打是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打

　　爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ。

　　爵(jué)士舞(wǔ)即美国(guó)现代舞，是(shì)一种急促又富动感的节奏型(xíng)舞蹈，是属(shǔ)于一种外(wài)放性的舞蹈。

　　它具有一(yī)定得特征(zhēng)，送胯(kuà)、扭腰、身体呈波浪型(xíng)扭动是(shì)爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美国人称呼(hū)爵士是什么(me)意思

　　说(shuō)明那孩子移民英国了

　　爵(jué)士是什(shén)么意思(sī)

　　爵(jué)士(shì)是(shì)欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是指在战场上(shàng)立(lì)过(guò)功劳或因(yīn)某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的人。

　　低级(jí)，不世袭。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可以作为一种音(yīn)乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐(lè)：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚乐、迪(dí)斯可和hip hop的(de)影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源1

　　Ragtime Blues与已有形式(shì)融合　　事(shì)情发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的(de)一个夜晚，在纽(niǔ)约的一(yī)家名(míng)叫赖(lài)森威的夜总会里出现了(le)一个由五个白人组成的乐(lè)队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰爵士乐(lè)队”，他们演奏著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳舞的人感(gǎn)到十分轻(qīng)松，而且越跳(tiào)越(yuè)高(gāo)兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一事件进行了报道和哗弯评论，立即在(zài)社会上产生了很(hěn)大反响。

　　随后，这一乐队录制的唱(chàng)片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成(chéng)为(wèi)美国词汇中的常用词了。

　　　　它(tā)们还鲜(xiān)有(yǒu)那种衍生(shēng)出(chū)现代爵士乐的基本特征(即兴，音色(sè)、音高(gāo)与时值(zhí)上(shàng)的微妙变化)。

　　一(yī)些热(rè)衷于报道爵(jué)士音乐(lè)的专栏作(zuò)者与观察者，通常本(běn)身并非是受(shòu)过(guò)专(zhuān)门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们(men)想从(cóng)他(tā)们的报道中了解些(xiē)专业的知识时经常会陷入困窘(jiǒng)之中，因为访(fǎng)谈中记录(lù)下的(de)对话通常很(hěn)少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演奏(zòu)角度提问的)。

　　采访者几乎不会问(wèn)及这些早期(qī)音乐家有关(guān)音乐方(fāng)面的关(guān)键性问题，而(ér)把(bǎ)采访角度(dù)倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使采访者问(wèn)及探(tàn)索音乐方面(miàn)的问题，被采访者的如实回答(dá)也比不上一段真实的(de)音乐资料来得准确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼(lóng)罩着一层迷雾，然而竖芦伍，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时，始终要记着爵士(shì)乐并不是(shì)完全这样(yàng)起源的，即使这(zhè)些观点看上去多么(me)得合理(lǐ)与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新(xīn)奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流(liú)演(yǎn)变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在(zài)后面(miàn)我们(men)会谈到；其二是一些已有的(de)音乐形式(shì)(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个畅殊方面(miàn)的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音(yīn)高(gāo)，这种音高变(biàn)换在(zài)正统的欧洲音(yīn)乐中会被(bèi)视为(wèi)离调爵士乐(lè)

　　、走(zǒu)音，但在爵(jué)士(shì)乐中却(què)很常(cháng)见(jiàn)不(bù)被(bèi)看作为是出错或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是(shì)强(qiáng)调音(yīn)色的粗(cū)犷(gu低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的ǎng)与变化。

　　这两种以(yǐ)外还有一(yī)种特殊(shū)的演奏方式被称(chēng)为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择(zé)音符切进(jìn)或(huò)强调(diào)重音(yīn)而抢拍、拖拍的手法，它把(bǎ)本不切分的音(yīn)型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的(de)效果。

　　这使得(dé)音(yīn)符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而(ér)重音(yīn)则(zé)起到(dào)一种(zhǒng)推(tuī)动音符和使之(zhī)生动化的作用，最终导致我(wǒ)们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的(de)形(xíng)成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这(zhè)么认为，他们中大多(duō)数把爵(jué)士乐的(de)摇摆感看作(zuò)是非洲或美(měi)国(guó)黑(hēi)人(rén)的一(yī)大贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上(shàng)的演进对爵(jué)士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来自于对非洲黑(hēi)人(rén)演(yǎn)唱(chàng)的(de)模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的区(qū)域范(fàn)围、更具想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人的田间号子、做工歌、街头小(xiǎo)贩的叫卖声、布鲁斯等(děng))的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十(shí)九世纪起源(yuán)于美国的一(yī)种(zhǒng)由白人扮演黑(hēi)人(rén)进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的(de)演(yǎn)出)使用(yòng)时始终具有幽默(mò)与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音(yīn)“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士余或是什么意思？为(wèi)什么有爵士这个词(cí)语？

　　爵士：爵士是西方的一(yī)种贵(guì)族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上立(lì)过功(gōng)劳(láo)，因而爵士是皇家给人的封(fēng)号(hào)，现代一般授予对社会有杰(jié)出贡献的人(rén)，古代则是(shì)对忠诚(chéng)的人的(de)奖赏(shǎng)。

　　从大到小(xiǎo)依(yī)次(cì)是公、侯、伯(bó)、子、男。

　　其中公爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但是世袭(xí)的时候(hòu)必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子爵的头衔(xián)。

　　还有(yǒu)一个特殊的就是勋爵，就是授予了(le)一些比较重要(yào)的勋章后一并授予的爵(jué)位得到国王赏赐田地(dì)的人(rén).

　　爵士乐(lè)是什么意思

　　爵(jué)士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美国，诞生于南(nán)部港口城市新奥尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格(gé)泰姆(mǔ)（Ragtime）。

　　爵士乐讲究(jiū)即兴，以(yǐ)具有摇摆(bǎi)特(tè)点的(de)Shuffle节奏(zòu)为基(jī)础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集(jí)中在新奥尔良发展，1917年后转向芝加哥，30年代又转移至纽约，直(zhí)至(zhì)今天，爵士乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的(de)主要风格有(yǒu)：新奥(ào)尔(ěr)良爵士、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷爵士(shì)、自由(yóu)爵士(shì)、拉丁爵士、融合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士是欧(ōu)洲君(jūn)主国的一种(zhǒng)爵位，是指在战场上立过功劳(láo)或(huò)因某种特殊的意义，因而得到国王赏赐田地的(de)人。

　　低级(jí)，不世(shì)袭(xí)。

　　不(bù)属于(yú)贵(guì)族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队(duì)和电影角色、汽车品牌(pái)

　　爵士(shì)乐：是爵士舞(wǔ)起源的(de)重要原动力，但现代爵(jué)士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士的起源(yuán)1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形(xíng)式融合　　事情(qíng)发(fā)生(shēng)在1917年(nián)的一个夜晚，在(zài)纽约(yuē)的一家(jiā)名叫赖森威的夜总(zǒng)会里出现了一个(gè)由(yóu)五个白(bái)人组成的乐队(duì)，他们(men)自(zì)称为“正(zhèng)宗狄(dí)克(kè)西(xī)兰爵士乐队”，他(tā)们演(yǎn)奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐(lè)似(shì)乎(hū)有(yǒu)一种特殊的魅力，使(shǐ)跳舞(wǔ)的人感到十分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第二(èr)天(tiān)一家杂志对这一事件进行了报道(dào)和评论，立(lì)即(jí)在社会上产(chǎn)生(shēng)了很大反响。

　　随后(hòu)，这一乐(lè)队录(lù)制的唱(chàng)片也被人们(men)竞相购买(mǎi)，同爵士

　　时，爵士这一次也成(chéng)为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词(cí)了。

　　　　它们还鲜有那(nà)种衍生(shēng)出(chū)现代爵士(shì)乐的基本特(tè)征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的微(wēi)妙变化(huà))。

　　一些热衷于(yú)报道爵士音(yīn)乐(lè)的专栏作(zuò)者与观(guān)察者，通常本身并非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们的报(bào)道中了解些专业的(de)知(zhī)识(shí)时经(jīng)常(cháng)会(huì)陷入(rù)困窘之中，因为访谈(tán)中记录下的(de)对话通常很少(shǎo)涉及(jí)实质性的(de)问(wèn)题(从(cóng)早期爵士乐手演奏角度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些(xiē)早期音乐家有关音乐方面的(de)关键性问(wèn)题，而(ér)把采(cǎi)访角度倾向(xiàng)于个人经历与社会话题(tí)上。

　　即使采(cǎi)访者问及探索音(yīn)乐方(fāng)面(miàn)的问题，被采访(fǎng)者(zhě)的如实回答也比不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得准(zhǔn)确与有价值。

　　爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我(wǒ)们还是(shì)尝(cháng)试着整合一下从各(gè)个角(jiǎo)度(dù)对(duì)这个问题的研究(jiū)成果。

　　当你阅读时，始终要记着爵士乐并(bìng)不是完全这样起源的，即使(shǐ)这些观点看上去多么得合(hé)理(lǐ)与(yǔ)符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于(yú)二十世纪(jì)初期(qī)新(xīn)奥尔良一带(dài)民间音乐、流行(xíng)音乐、古(gǔ)典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两股(gǔ)潮(cháo)流演变发展而来，一(yī)是美国黑人在音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其(qí)二是(shì)一些已(yǐ)有的音乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲(qū)、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特(tè)殊方面的不断探索。

　　一(yī)种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧(ōu)洲音乐中(zhōng)会被视(shì)为离调(diào)爵士乐(lè)

　　、走音，但在爵士乐中却(què)很常见不被看作为是(shì)出错或非正规(guī)的演奏技巧；另(lìng)一种是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一种特殊的演奏方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强(qiáng)调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型进(jìn)行切分处(chù)理来造成Ragging的(de)效果(guǒ)。

　　这(zhè)使得(dé)音符与音(yīn)符(fú)以一(yī)种含(hán)糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重(zhòng)音则(zé)起到一(yī)种推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的作用(yòng)，最终(zhōng)导致我们(men)现在视(shì)作为爵士乐的特殊节(jié)奏效果的(de)形成，也是(shì)爵士(shì)摇摆感的构成基础之一(yī)。

　　但(dàn)是一般的学(xué)者在这(zhè)一(yī)点上不全这么认为，他们中大(dà)多数把爵(jué)士(shì)乐的摇(yáo)摆感看(kàn)作(zuò)是非(fēi)洲或美国黑(hēi)人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对(duì)爵士管乐演奏者来讲并不是直接(jiē)来(lái)自于对非洲黑人演唱的模(mó)仿，相反(fǎn)它来自于(yú)对更为(wèi)宽的区(qū)域范围、更具想象力(lì)的声音(yīn)(黑人的田间号子、做工歌(gē)、街(jiē)头(tóu)小贩(fàn)的(de)叫卖声、布鲁斯等)的模仿。

　　这(zhè)些素(sù)材被Minstrel Show(十九世纪起源(yuán)于美国的(de)一(yī)种由白人(rén)扮演黑人进行表演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌曲(qū)的演(yǎn)出)使用时始(shǐ)终具(jù)有(yǒu)幽默与叙(xù)事效(xiào)果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵士乐到(dào)底(dǐ)什么(me)概(gài)念

　　 “什么是爵(jué)士乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易斯(sī)·阿姆斯(sī)特朗，“爵士乐究竟(jìng)是什么？”，他回答说：“如(rú)果用语言(yán)来答复，你就(jiù)一辈(bèi)子也明白(bái)不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士(shì)乐都是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或(huò)四拍(pāi)。

　　这种二拍子的节奏背景(jǐng)在(zài)低(dī)音部始终(zhōng)存在，使得爵士(shì)乐有一个稳(wěn)定的、规律的节奏(zòu)基础。

　　在节奏(zòu)性低音(yīn)的上(shàng)方，则(zé)是重音位(wèi)置不(bù)规则(zé)的旋律、和(hé)声(shēng)和对位声部，它们惯(guàn)常使用的切分(fēn)音(yīn)效果与规律(lǜ)的低(dī)音(yīn)声部之间形成了强烈(liè)的(de)对比。

　　在爵士(shì)乐的曲(qū)调中，除了从欧洲传统音乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸取的(de)成(chéng)分之(zhī)外，最(zuì)有个(gè)性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯音阶”（关于这种音阶的结构，我们(men)将在有关布鲁斯的部分专门介(jiè)绍），而(ér)爵士(shì)乐的和(hé)声可以说(shuō)是(shì)完全建立在传统和(hé)声的基础之上，只是更(gèng)加自(zì)由地使用(yòng)各(gè)种变化和弦(xián)，其中主要(yào)的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带来的(de)。

　　爵士乐(lè)在使(shǐ)用的乐器和演奏方法上极有特色，完全不同于(yú)传统乐队(duì)。

　　自(zì)“爵士乐时代”以(yǐ)来，萨(sà)克斯管成(chéng)为销(xiāo)售量最大的(de)乐器之一；长号能够奏出其他铜(tóng)管乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞的滑音，因而在爵士乐队中大出风头；小号也是爵(jué)士乐手偏(piān)爱(ài)的乐(lè)器(qì)，这种乐(lè)器加上(shàng)不同的弱音器(qì)所(suǒ)产生的(de)新奇的音色以(yǐ)及(jí)最高(gāo)音区的几(jǐ)个(gè)音几乎成了爵士乐独有(yǒu)的音色特征；钢琴、班卓琴、吉他以(yǐ)及后来(lái)出现(xiàn)的电吉他(tā)则以其打击式(shì)的(de)有力音(yīn)响和演奏(zòu)和弦的能力而占据重要地位。

　　相(xiāng)反(fǎn)，在传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提(tí)琴、中提琴、大提(tí)琴(qín)）的地位相对次要一些；圆号的浓郁音色在管弦乐(lè)队中是很迷人(rén)的，但(dàn)是(shì)对(duì)于爵士(shì)乐队来说(shuō)，它的气质太温顺了(le)，几乎无人(rén)使用。

　　在管弦(xián)乐队中，每件乐器在音色(sè)和音量(liàng)的控制上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体的音响之中，在(zài)爵士乐队中(zhōng)却恰恰相反，乐手们竭力使每一(yī)件乐器都“站起来”。

　　乐队的(de)编制很灵活(huó)，最基本(běn)的是(shì)两个部(bù)分——节奏(zòu)组与(yǔ)旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节(jié)奏组(zǔ)由低音号、班卓(zhuó)琴和鼓组成，后来(lái)，低音号和(hé)班卓琴(qín)逐渐被低(dī)音提琴（倍(bèi)司）和(hé)吉他所取代，钢琴也加入进来。

　　在30年代，兴起(qǐ)一种舞曲乐队，当时称为“大乐队”，它有三部分组成：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是(shì)低音提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常(cháng)见的编制是三(sān)支小号和两支长(zhǎng)号，但这个(gè)数目并不固(gù)定；木管组通常由(yóu)四五支萨克(kè)斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管乐器，如果编制是五支萨克斯管，一(yī)般是两(liǎng)支中音(yīn)、两(liǎng)支次中(zhōng)音、一支上低音。

　　还有一种商业性的（有时也称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型”等等）的乐队，编制(zhì)与“大乐队”差(chà)不多(duō)，但(dàn)萨克(kè)斯管往往全(quán)部用次中音的(de)，木管组(zǔ)会较多地使用(yòng)其它的乐器（如长笛、双(shuāng)簧管），有(yǒu)时还加上三四(sì)个小提琴，在商(shāng)品录音带中经常可以(yǐ)听到这类乐队的(de)音响。

　　与传统音乐比较而言，爵士乐的(de)另一大(dà)特(tè)征(zhēng)是它的(de)发音方法和音色，无论(lùn)是乐器还是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不(bù)会将它们与任何传统音乐的(de)音(yīn)色(sè)混淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之(zhī)处大多来源于(yú)用(yòng)乐(lè)器(qì)或人声(shēng)对美洲黑人民歌的模仿。

　　如果我(wǒ)们(men)有机会听到真正的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那(nà)些(xiē)由粗(cū)嘎到圆(yuán)滑、由窒闷(mèn)到响亮、由刺耳到柔美、由野蛮(mán)到抒情的(de)大幅度低头看我是怎么玩你的，低头看我是怎么弄你的的变化是多么地富有特色(sè)、动人心魄(pò)。

　　而在爵士(shì)乐中，更加入了非歌唱的吼声、高叫和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除此以(yǐ)外，特殊的演奏和(hé)演唱技巧(qiǎo)也是造成特(tè)异效果的重要(yào)手段，在这些技巧中最常用的是不同(tóng)于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所谓颤音是音高（有时也可能是(shì)力(lì)度）的(de)有(yǒu)规律的变化造成的；比如小提琴上的揉弦，就(jiù)是利用这(zhè)种变化而产生(shēng)富有生命力的(de)音(yīn)响效(xiào)果。

　　爵士(shì)乐中的颤音是有变化(huà)的，变化的(de)方向一(yī)般(bān)是幅度由窄到宽，速度由慢到快，而且常常在(zài)一(yī)个音临(lín)近结束时增加抖动(dòng)的幅度和速(sù)度，更加强了(le)这种技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时(shí)，爵士乐(lè)手们会从下向上滑(huá)到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么意思

　　爵士乐

　　源(yuán)于蓝音，是(shì)一(yī)种从前居住在美(měi)国南部的非(fēi)洲奴隶以及他们的后代们(men)的民(mín)间音乐。

　　蓝调深受西非文化(huà)和音(yīn)乐(lè)传统的影(yǐng)响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市(shì)的黑(hēi)人的音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动力，但现代爵士(shì)舞也受到古典音乐(lè)、摇滚乐(lè)、迪斯可和hip hop的影响，发(fā)展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　 Jazz是啥意思(sī)？

　　 jazz