柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢(gāng)琴(qín)协奏(zòu)曲》是(shì)俄国作曲家柴(chái)科(kē)夫斯基最(zuì)著名和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲独肖有哪几个 柴可夫(fū)斯基(jī)

　　《降b小调第一号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最具有代表性的(de)钢琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴(chái)科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其(qí)风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间接地(dì)影响(xiǎng)了很多后(hòu)来(lái)者。

　　在《第一(yī)号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不(bù)是真正(zhèng)的民(mín)族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏曲”之后，才获得世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真正走向世(shì)界。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写(xiě)过三首(shǒu)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早(zǎo)期(qī)作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农(nóng)奴改革之(zhī)后(hòu)，由封建生产关(guān)系转向资本(běn)主义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫(mò)斯(sī)科音乐学(xué)院创始(shǐ)人(rén)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦(tǎn)征(zhēng)求(qiú)意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它“一(yī)无是处(chù)、无可救药”要求柴科夫(fū)斯基必须按照自(zì)己的(de)意思修改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一(yī)个(gè)音符也不该，我(wǒ)要(yào)按照现在的样子付印。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢(gāng)琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在(zài)波(bō)士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏(zòu)了这首协(xié)奏曲(qū)，以改正了(le)自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基(jī)因之(zhī)维护了(le)自己的(de)创(chuàng)作个(gè)性和自由、人(rén)格(gé)感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与(yǔ)强(qiáng)烈(liè)的情感渲泄的结(jié)合而见(jiàn)长(zhǎng)，他吸收意大(dà)利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使其作(zuò)品色彩(cǎi)异常丰富(fù)，但因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动而阻(zǔ)断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感(gǎn)人(rén)的(de)音乐(lè)。

柴可夫斯基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 第一乐章想要表现什(shén)么

　　以(yǐ)下，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号(hào)演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主(zhǔ)奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华(huá)彩(cǎi)发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋(xuán)律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调(diào)先出现于单簧(huáng)管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠(jiū)缠上(shàng)新音型，以(yǐ)钢琴为主形(xíng)成变(biàn)化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般(bān)甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运(yùn)》的(de)开篇是将人(rén)们心(xīn)灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至(zhì)说这个曲子(zi)的开头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个(gè)心(xīn)都飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进，高(gāo)昂的(de)气势，让(ràng)生处(chù)喧闹(nào)都(dōu)市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的旋律的，但是，总体(tǐ)上还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感(gǎn)觉在这样的都市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听这首曲子，甚至(zhì)把第一(yī)乐(lè)章的开头(tóu)曲作(zuò)为(wèi)我的(de)手(shǒu)机铃(líng)声。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下的震(zhèn)撼(hàn)”，开篇曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是(shì)难以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好(hǎo)的(de)言语来(lái)描述(shù)，但是(shì)我并不认为“将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地(dì)下的震撼”就能够表现了他的(de)全(quán)部内涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照(zhào)严(yán)格(gé)的(de)音律(lǜ)格式去套，我(wǒ)就什么(me)也感受不到(dào)，而(ér)更多的是在静(jìng)谧(mì)中，独自(zì)聆(líng)听时(shí)，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时(shí)候，有好几次，我感到仿佛是魔音(yīn)一般(bān)钻进了我的心，使(shǐ)我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在(zài)那(nà)里，只有起身在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动才(cái)能(néng)使让州我的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔(ěr)还会感到(dào)全(quán)身发寒，一切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍(biàn)了，很多高人所说的内(nèi)涵我都没(méi)有感受出来，但(dàn)是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久(jiǔ)旱的大地经(jīng)受(shòu)大雨洗刷一(yī)样，我只会享受(shòu)乐曲带给(gěi)我那淋漓(lí)的快感和幸福(fú)感，就(jiù)够了吧！

　　希(xī)望我在(zài)很多年以后(hòu)，再重(zhòng)听这首曲(qū)子时，能走进作家(jiā)100多年前的灵魂深处(chù)，去感(gǎn)受(shòu)他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲，降(jiàng)B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时(shí)著名(míng)的(de)钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大(dà)调，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第一(yī)小提(tí)琴主奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板(bǎn)，降(jiàng)D大调(diào)，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛(dí)独(dú)奏，再以钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急(jí)板(bǎn)，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行板主题，加(jiā)上颤音与(yǔ)音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优美的(de)抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调(diào)，回旋曲(qū)式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开始回旋主题，接着小提(tí)琴以降D大(dà)调用八度奏庄重抒(shū)情的(de)对困滑陪(péi)比(bǐ)主题(tí)，两个主(zhǔ)题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮(cháo)。

　　终结部以降B大调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞(wǔ)曲《亿万卡，快(kuài)来唱春歌》，音乐独肖有哪几个(lè)表现春天来了，农(nóng)时(shí)即将(jiāng)开(kāi)始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是十分抒情优美(měi)的同(tóng)时(shí)也充满生机，音(yīn)乐洋(yáng)溢(yì)着(zhe)青春(chūn)和(hé)难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开(kāi)篇(piān)是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地下的震撼(hàn)，那么就可以说(shuō)柴可(kě)夫斯基的(de)《第一(yī)钢琴协(xié)奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太(tài)空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十(shí)次琴键的重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都市的(de)生活虫(chóng)们感到(dào)了(le)生活的压(yā)力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也(yě)是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是(shì)，总体上还是(shì)快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的都(dōu)市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　第(dì)二乐章整个节(jié)奏马上舒(shū)缓下来，如果说听第一乐章让(ràng)你(nǐ)感觉是面对汹涌(yǒng)澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的话，那么第(dì)二乐章就(jiù)是让你(nǐ)步入了森(sēn)林中畅快流动(dòng)的小溪(xī)，不时的(de)还(hái)会有活泼的小动物(wù)跑过(guò)你的身旁(páng)。

　　让刚才你(nǐ)亢奋(fèn)的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你能感受到生活(huó)在都(dōu)市的你依然有着(zhe)成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以(yǐ)为我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和(hé)希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快(kuài)的(de)节奏，但是同(tóng)时也有着优(yōu)雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中，享受着那份激动(dòng)。<独肖有哪几个/p>

　　同时，快速的旋律也在提醒(xǐng)着我们，成功(gōng)来(lái)得不容易，可能失(shī)去得也快，只有更加的(de)努力，才(cái)能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律(lǜ)中结束，完美(měi)，只能用完美来解释(shì)！

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