柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏曲(qū)》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一的。

　　关于柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫斯基以及柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的(de)《第一钢琴(qín)协奏曲》并写出(chū)感想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫(fū)斯基，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū)第二乐章(zhāng)柴可(kě)夫斯基(jī)，柴可夫(fū)斯基的第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲的风(fēng)格特点等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏曲(qū)》是(shì)俄国作(zuò)曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊(yī)里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫(màn)乐派(pài)作(zuò)曲家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其(qí)风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号(hào)钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴科夫(fū)斯基因被认为追随西方(fāng)音乐风(fēng)格(gé)而(ér)不是(shì)真(zhēn)正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界(jiè)范围的影响，真正走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科(kē)夫斯基一生(shēng)写过三首(shǒu)钢琴协奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封(fēng)建生产关(guān)系(xì)转向资本主义生产关系(xì)。

　　作品(pǐn)完成之后，柴科夫斯(sī)基曾向当(dāng)时的(de)莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意(yì)见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药(yào)”要求柴科(kē)夫斯基必须按照自己的意思修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思(zi)”，准许演奏。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符(fú)也不该，我要按照现在的样(yàng)子付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾(bīn)斯(sī)”的(de)标题抹(mǒ)去。

　　改赠德(dé)国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护(hù)了(le)自己的(de)创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人(rén)格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄(xiè)的(de)结(jié)合而见(jiàn)长，他吸收意大(dà)利歌(gē)剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色(sè)彩异常丰(fēng)富，但因感情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作，又使曲式结构不(bù)那么完(wán)美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的音(yīn)乐又往(wǎng)往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要表(biǎo)现什么

　　以(yǐ)下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提琴与第一(yī)小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯(sī)基在卡缅(miǎn)科集市上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思，第一主题(tí)纠缠上(shàng)新音型，以钢琴为主(zhǔ)形成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜(tián)美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第(dì)一乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节奏(zòu)，音(yīn)乐开始时的几十(shí)次(cì)琴键的重击，让人(rén)整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的(de)气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活(huó)的艰难，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个月(yuè)我一直在听(tīng)这(zhè)首曲(qū)子(zi)，甚至把第一(yī)乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的手机铃声。

　　就像下文中(zhōng)所说的(de)“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震(zhèn)撼(hàn)是难以详(xiáng)细描述的，我也找(zhǎo)不到什(shén)么好的(de)言(yán)语来描述(shù)，但是我并不认为“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下(xià)的震撼(hàn)”就能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音乐是(shì)不得章法的(de)，如果按照(zhào)严格(gé)的音律格(gé)式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多(duō)的是在(zài)静谧中(zhōng)，独自聆听(tīng)时，偶尔的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音符(fú)就会(huì)深深的把我打(dǎ)动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的(de)时(shí)候，有好几次，我感到(dào)仿佛是(shì)魔音一(yī)般(bān)钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只有起身在屋(wū)里四处走动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我是(shì)个不(bù)善于表达感情的人，所以有时除了走动，偶尔还会感到全身(shēn)发寒，一切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人所说的内涵我(wǒ)都没有(yǒu)感受出(chū)来(lái)，但(dàn)是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大(dà)地经受(shòu)大雨洗刷一(yī)样(yàng)，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那(nà)淋(lín)漓的快感和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年以(yǐ)后，再(zài)重听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)时，能走进作家100多年前的灵魂深(shēn)处(chù)，去感受他(tā)那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录(lù)一位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时著名(míng)的钢琴家、莫斯科音乐(lè)学(xué)院第一任校长(zhǎng)尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布(bù)娄。但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思p>

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而不(bù)太(tài)快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演(yǎn)奏的降B小调引子后，大(dà)提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在(zài)卡缅科集市上，从一个盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主题(tí)以降(jiàng)A大调先出现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反(fǎn)复(fù)。

　　在发展部(bù)，第一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为(wèi)主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆(cōng)忙的(de)随想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题(tí)，加上颤音与音型(xíng)装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主奏开始回旋主(zhǔ)题，接着小(xiǎo)提(tí)琴以降D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的对困滑(huá)陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发(fā)展形成高(gāo)潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成辉煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌》，音乐表现春(chūn)天来了，农时即将开始的欢快、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒(shū)情优美(měi)的同(tóng)时也充满生(shēng)机(jī)，音乐洋溢着青春和难(nán)以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有的乐迷甚至说这个曲子的开头是(shì) “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂(áng)的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐(lè)章整个(gè)都(dōu)是快(kuài)速的节奏，音乐开始(shǐ)时的几十次琴(qín)键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的(de)柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第一(yī)乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上还是(shì)快的(de)节奏，让我们感觉(jué)在这样的都市(shì)的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的(de)奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果说听(tīng)第一乐章让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大海(hǎi)的(de)话，那(nà)么第二(èr)乐章就是让你(nǐ)步(bù)入(rù)了森林中畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的(de)还会有活(huó)泼(pō)的(de)小动物跑过(guò)你的身旁。

　　让刚才你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到生活在都(dōu)市(shì)的你(nǐ)依然有着成功的(de)欢愉，清新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼(hū)吸着明媚的空气（不要以(yǐ)为(wèi)我用(yòng)错了形(xíng)容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和(hé)希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动(dòng)力(lì)也就油(yóu)然而(ér)生(shēng)。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是同时也有着优雅的(de)旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的(de)快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享(xiǎng)受(shòu)着那(nà)份激(jī)动。

　　同(tóng)时，快速的旋律(lǜ)也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能失(shī)去(qù)得(dé)也快，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的(de)成(chéng)功！

　　整首曲(qū)子在激昂(áng)的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能(néng)用完美(měi)来解释！

未经允许不得转载：太仓网站建设,太仓网络公司,太仓网站制作,太仓网页设计,网站推广-昆山云度信息科技有限公司 但使龙城飞将在,不教胡马渡阴山的意思是什么，但使龙城飞将在不教胡马渡阴山的意思