古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是(shì)“山衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔(xián)着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的上(shàng)一句(jù)怎么读，山衔落日浸寒(hán)漪的下一(yī)句等(děng)问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半挂在(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来(lái)，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色(sè)的生机(jī)一(yī)片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒(dào)映(yìng)在(zài)水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境(jìng)，那牧童自然(rán)就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什(shén)么意思

　　这我会！这一句诗的(de)意思是(shì)：山衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译(yì)也(yě)放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏(zòu)着(zhe)不成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂(guà)在(zài)山(shān)腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进(jìn)行这(zhè)方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就(jiù)是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池中(zhōng)的水灌得(dé)满满的，太阳(yáng)正(zhèng)要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末(mò)，池塘里的(de)青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四(sì)更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字(zì)同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水(shuǐ)中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景非(fēi)常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美(měi)、卜(bo)宽人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的搭配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画(huà)外之(zhī)声，又给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在(zài)池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了(le)江南优美(měi)的田园之中，使人对悠然(rán)恬静(jìng)的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相(xiāng)信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江(jiāng)西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔(xián)着彤(tóng)红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指(zhǐ)落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满(mǎn)了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑(qí)在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文(wén)字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏(xià)时令的(de)景物(wù)特(tè)点，写出了(le)景(jǐng)色(sè)的生(shēng)机一片(piàn)；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒(dào)映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池(chí)水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得(dé)比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣(xīn)赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的(de)形式，进行这方面的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳(yáng)正要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短(duǎn)笛随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的(de)情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落(luò)日青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘显得很热闹，色(sè)彩也(yě)十(shí)分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅(fú)悠(y重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗ōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般(bān)的画面，无论是色彩的(de)搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景(jǐng)、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在池塘(táng)上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在(zài)牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美(měi)的田园之中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静的(de)乡(xiāng)村生活充(chōng)满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗(shī)家有(yǒu)“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(重庆小面调料哪个牌子正宗一些呢 重庆小面是碱水面吗今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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