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苏三起解的故事,苏三起解的故事简介

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  十指不沾(zhān)阳春水下一句是什么,十(shí)指不沾阳(yáng)春水是什么意(yì)思(sī)是“十指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下(xià)一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

  “十指不沾(zhān)阳春水”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹(gēng)汤(tāng)”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津(jīn)桥下阳春水(shuǐ),天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回合青云外,人影(yǐng)动(dòng)摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂(shā),青(qīng)云离披锦作霞。

  可怜(lián)杨(yáng)柳伤心(xīn)树(shù),可怜桃李断肠(cháng)花。

  此日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来(lái)飞去公子傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉(yù)颜红(hóng)粉(fěn)妆。

  花际裴回双蛱(jiá)蝶,池边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王(wáng)。

  古来容光(guāng)人所(suǒ)羡(xiàn),况复今(jīn)日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与(yǔ)君相向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共一身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对(duì)仗(zhàng)工丽,上(shàng)下(xià)蝉联。

  在对叠律(lǜ)的(de)运用(yòng)上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有特色。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句(jù)式,一般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转(zhuǎn)相亲,与(yǔ)君双栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复(fù)中求(qiú)变化和(hé)一(yī)气贯(guàn)注的韵调。

  此外,各种带有复叠的对仗句(jù)也逐步可见。

  此外还有顶针格(gé)(如第四(sì)、五句衔接)和前分(fēn)后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合的三句)的巧(qiǎo)妙使用。

  这些都有助于全(quán)诗形成一种(zhǒng)明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的音(yīn)情,为这(zhè)首春歌增添了不(bù)少风姿。

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  “十指不沾(zhān)阳春(chūn)水”下一(yī)句(jù)是“今来(lái)为(wèi)君做羹汤(tāng)”。

  原文(wén)出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥(qiáo)下阳春水,天津桥(qiáo)上繁(fán)华子。

  马声回(huí)合(hé)青云外,人影(yǐng)动摇绿波(bō)里。

  绿波荡漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可(kě)怜杨(yáng)柳伤心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此日(rì)遨游邀美女,此时歌(gē)舞入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞(fēi)去(qù)公子(zi)傍。

  的的珠帘白日(rì)映,娥娥(é)玉颜红粉妆(zhuāng)。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶,池边(biān)顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武(wǔ)帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容(róng)光(guāng)人所羡,况复今日(rì)遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山(shān)日(rì),千秋万古北邙尘(chén)。

  这首诗(shī)对仗工丽(lì),上下(xià)蝉联。

  在对(duì)叠律(lǜ)的运(yùn)用上,穷极变化,尤(yóu)有特色。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句(jù)式(shì),一般用于段落的(de)起结处及对话中(“愿作轻罗(luó)著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共(gòng)一身(shēn)”),形成一(yī)种特殊的顿挫,又(yòu)造成重复(fù)中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带有复(fù)叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女(nǚ)”、“娼家”分合(hé)的(de)三(sān)句)的巧妙(miào)使用。

  这些都有助(zhù)于(yú)全诗形成一种明珠走盘的音情,为(wèi)这(zhè)首(shǒu)春歌增添了不少(shǎo)风姿(zī)。

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