雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃(líng)是(shì)因为(wèi)离(lí)别伤(shāng)感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不(bù)住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写雨霖铃，雨霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用，柳永(yǒng)的(de)雨霖铃是什(shén)么意思等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识(shí)：

雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖(lín)铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么(me)才(cái)好(hǎo)，毕竟说什(shén)么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者(zhě)将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒写(xiě)别情(qíng)的(de)千古名篇(piān)，也(yě)是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设(shè)帐饯(jiàn)行，却(què)没有(yǒu)畅饮的心绪(xù)，正在(zài)依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的(de)云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这(zhè)冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如(rú)同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋人饯(jiàn)行时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三句写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋(qiū)季，景(jǐng)已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色(sè)阴(yīn)沉；而(ér)骤雨滂(pāng)沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更(gèng)准确(què)地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还乱(luàn)”的(de)意(yì)思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际，船家又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不(bù)得不(bù)别的(de)情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一(yī)句话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思(sī)念的预(yù)想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡(dàn)心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去(qù)去”是越(yuè)去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开(kāi)行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟(yān)波千里(lǐ)，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词的结构看,这两句(jù)由上(shàng)阕实(shí)写转向下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得出一条(tiáo)人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从(cóng)个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升(shēng)为普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常(cháng)人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的(de)心境，也是他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景(jǐng)语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情，表(biǎo)现得十分充分(润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素fēn)、真(zhēn)切,创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年(nián)，应是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四(sì)句更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的(de)人(rén)与(yǔ)自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结句(jù)用问句形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别(bié)”而构(gòu)思(sī)，先写离别之前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在(zài)描写情(qíng)态；再写(xiě)别(bié)后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情(qíng)态(tài)，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情(qíng)景交融，读(dú)起(qǐ)来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起伏(fú)跌宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的(de)情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情(qíng)和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别(bié)

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪(l润发乳是洗发水还是护发素，欧莱雅润发乳是洗发水还是护发素èi)眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修(xiū)建一座长亭供行人(rén)休息，又称“十(shí)里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对船的美(měi)称(chēng)。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不(bù)出(chū)的样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子(zi)。

　　楚天(tiān)：指南方楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今(jīn)宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所(suǒ)以心中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流(liú)连秦楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与一位恋人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画(huà)，情景(jǐng)交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时(shí)流传(chuán)极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡(fán)有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代表(biǎo)性的人物之一(yī)，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影(yǐng)响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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