古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意(yì)思(sī)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的上一(yī)句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔着彤红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写牛鬼蛇神是什么生肖(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二(èr)两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物特点，写出了景色(sè)的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童自然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠(yōu)闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思是：山衔住落日(rì)淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹(chuī)。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩子横(héng)坐(zuò)在(zài)牛背上，随意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些(xiē)我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣(xīn)赏评析一(yī)下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好像被山(shān)吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活(huó)情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已在春(chūn)末(mò)，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句(jù)“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在(zài)山头(tóu)上的情况，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青山(shān)倒(dào)映(yìng)水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净(jìng)的(de)池(chí)水，带(dài)出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池(chí)塘显得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣(xīn)赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡(fán)、世外桃源般的画面(miàn)，无(wú)论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画外(wài)之声(shēng)，又给人一种恬(tián)静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的(de)田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂(làn)漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧(xiāo)瑟。

　　同样(yàng)的农村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄(shè)取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣(qù)，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七(qī)十四(sì)。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了(le)塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤(tóng)红的落日，一起把(bǎ)影子倒(dào)映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置了(le)背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪(yī)"，一个(gè)"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不是规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调(diào)清新，有了(le)这样(yàng)的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐(lè)融(róng)融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑(lǜ)，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗(shī)的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔(xián)住(zhù)落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文是(shì)这样(yàng)的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没(méi)了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评(píng)析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的(de)形式，进行这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上(shàng)的。

　　此诗是(shì)其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚(wǎn)景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌(guàn)得满满的，太阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火(huǒ)球好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一(yī)样（是(shì)落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节令已在(zài)春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂(bēi)”句(jù)情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青(qīng)山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸(jìn)”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪(xié)而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘(huì)的确实(shí)是一幅悠然(rán)超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是背景与主角的布局(jú)，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声(shēng)，又(yòu)给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的(de)画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充(chōng)满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归(guī)”句，与这(zhè)首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都(dōu)很不(bù)是(shì)熟悉(xī)了，这里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今四(s牛鬼蛇神是什么生肖ì)川眉(méi)山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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