雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经说(shuō)不出话(huà)来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什么也留不(bù)住(zhù)人(rén)，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭(kū)的(de)伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋(sòng)代(dài)词(cí)人柳(liǔ)永(yǒng)的词作。

　　作(zuò)者将情人惜别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒写(xiě)别情的千古名(míng)篇，也是(shì)柳词和婉约词的代表作(zuò)。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍的时(shí)候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出(chū)话来。

　　想到这一去(qù)路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的(de)秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳岸(àn)边(biān)，面(miàn)对(duì)凄(qī)厉的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起(qǐ)首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环(huán)境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别(bié)的情(qíng)形。

　　在(zài)京城门(mén)外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了现实的(de)无(wú)情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说(shuō)不(bù)出一句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是(shì)白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面(miàn)写景物是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思(sī)。

　　这二(èr)字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就(jiù)会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上(shàng)暮霭深沉(chén)、烟(yān)波大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思千里，最后漂泊到广(guǎng)阔(kuò)无边的南(nán)方(fāng)。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特殊的现象出发，提升(shēng)为(wèi)普遍、广泛(fàn)的(de)现(xiàn)象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己比常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处(chù)？杨柳岸(àn)晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在(zài)用景写情(qíng)，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风凄冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分(fēn)、真(zhēn)切(qiè),创造(zào)出一种(zhǒng)特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经(jīng)年，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情,更与何人说(shuō)？”这四(sì)句更深一层推想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的境(jìng)况。

　　此后漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心(xīn)爱(ài)的(de)人与自(zì)己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些(xiē)感受，但又(yòu)能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把词人的(de)思念之情、伤感之意刻画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至极的地步(bù)，也(yě)传(chuán)达出(chū)彼此关(guān)切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重在描写(xiě)情态；再写(xiě)别后想象(xiàng)，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描写情态，想象未来(lái)，词人都(dōu)注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到(dào)层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见(jiàn)痕迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情(qíng)实感而(ér)显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人(rén)们(men)在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是(shì)良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风(fēng)情(qíng)，更与(yǔ)何(hé)人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道(dào)边每(měi)隔十(shí)里(lǐ)修建一座长亭(tíng)供行人休息，又称(chēng)“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代(dài)指(zhǐ)北宋的首(shǒu)都(dōu)汴(biàn)京(jīng)（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。大漠孤烟直长河落日圆是什么意思，长河落日圆啥意思>

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子(zi)。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意(yì)。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从汴京南下时与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉约派代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称(chēng)“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕(bì)生精力(lì)作(zuò)词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传(chuán)极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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