春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛阳(yáng)女子有着娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息的。

　　关于(yú)春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负(fù)，年年岁岁花相似的全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似代(dài)表什么意思，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗句，年年岁(suì)岁花相似(shì)出自，年年岁岁花相似(shì)是谁的(de)诗(shī)等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识(shí)：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句

　　洛(luò)阳城(chéng)东(dōng)的桃花(huā)李(lǐ)花随风飘转，飞(fēi)来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜(yán)，独坐院(yuàn)中，看着(zhe)零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今(jīn)年我在这里(lǐ)看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰(shuāi)减，明年花开时节(jié)不知又有谁还能看见那繁(fán)花似锦的胜况？

　　故人现在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的(de)桃(táo)李花了，而今人却依旧对着(zhe)随(suí)风飘(piāo)零的(de)落花而伤怀。

　　年年岁岁(suì)繁花依(yī)旧，岁岁年年(nián)看花之(zhī)人却不相(xiāng)同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告那些(xiē)正值青春年华的红颜少年，应(yīng)该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之人(rén)的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一(yī)位风(fēng)流倜傥的红颜美少(shǎo)年。

　　这(zhè)白头老翁(wēng)当年曾与公子王(wáng)孙寻欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花(huā)之前。

　　亦曾像东汉(hàn)光禄勋马防那样以锦绣装(zhuāng)饰池台，又如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一朝(cháo)卧病在床，便无人理睬，往(wǎng)昔(xī)的三(sān)春行乐、清歌妙(miào)舞如今(jīn)又到(dào)哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同(tóng)样又(yòu)能保持几分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导(jǐ)时？须臾之间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往今(jīn)来的(de)歌舞之地(dì)，剩下的(de)只有黄昏(hūn)的鸟雀(què)在(zài)空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲(bēi)白头(tóu)翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改，明年(nián)花开复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海(hǎi)。

　　古人无(wú)复洛城东，今(jīn)人(rén)还对落(luò)花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白(bái)头真可怜，伊昔红颜美(měi)少年。

　　公子王孙芳树下，清歌(gē)妙舞落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦绣，将军楼阁画神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病(bìng)无相识(shí)，三(sān)春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟(niǎo)雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁(liáng)冀，他曾为大(dà)将军(jūn)。

　　5、宛(wǎn)转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指(zhǐ)青(qīng)春年华。

　　6、须(xū)臾：一(yī)会(huì)儿(ér)。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红(hóng)颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁(wēng)遭(zāo)遇(yù)沦落(luò)，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句(jù)，点出(chū)红颜女子的(de)未来不免是(shì)白(bái)头老翁(wēng)的今日，白头老翁(wēng)的往(wǎng)昔实即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗(shī)人把(bǎ)红(hóng)颜女子和白头老(lǎo)翁的(de)具(jù)体(tǐ)命运加(jiā)以典型化(huà)，表现出这是一大群(qún)处于封(fēng)建社会下层(céng)的男女老少的共同命运，因而提出(chū)应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去(qù)落谁家”，诗的(de)开头(tóu)两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色(sè)。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时光易逝，此时的洛阳已是(shì)落花季(jì)节，桃李纷(fēn)飞(fēi)，不知飘(piāo)向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是(shì)诗(shī)的起兴(xīng)。

　　下(xià)文表(biǎo)达的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易(yì)逝的感伤(shāng)和惋惜，都是由(yóu)此生(shēng)发开(kāi)来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿(ér)面(miàn)对(duì)漫天(tiān)飞舞(wǔ)的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上(shàng)是由大自然的变化而联想到美(měi)的(de)短暂(zàn)和人的生(shēng)命的有(yǒu)限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开(kāi)复谁在？”表现的是(shì)因(yīn)为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红(hóng)颜易老、生命无(wú)常的心理。

　　“松柏摧为薪”句，运(yùn)用比喻，形象地表现(xiàn)世事变化很(hěn)大。

　　“古人无复洛城(chéng)东，今人还对落花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝、宇(yǔ)宙(zhòu)永恒的(de)客(kè)观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整的对句(jù)集中地表现青(qīng)春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于(yú)诗的意境(jìng)，且具有哲理性，历(lì)来广为传诵。

　　 “寄言全盛红(hóng)颜子(zi)”以下十句，概括叙述白头翁一生(shēng)的经历。

　　白头(tóu)老翁曾是一个美(měi)貌少年(nián)，从前他(tā)也(yě)常和公子王孙一起(qǐ)，在(zài)树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史(shǐ)上权臣(chén)贵戚的豪华奢(shē)侈，表(biǎo)现(xiàn)白头翁曾(céng)经(jīng)历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一(yī)旦生病衰老，就无人理睬，三春(chūn)行乐只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描写白头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生活(huó)，不(bù)仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向(xiàng)往，对(duì)垂老白头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一(yī)步抒发了对美的短暂和生命的有限的感(gǎn)慨(kǎi)，从而增强(qiáng)了(le)诗歌的艺术(shù)感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　 结尾四句点明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝”两句感叹美貌(mào)的(de)少(shǎo)女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发(fā)的老(lǎo)妇，惋(wǎn)惜青春难(nán)驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了！往(wǎng)日繁华热闹(nào)的游(yóu)乐场所，如今只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是此(cǐ)诗的(de)基调。

　　 诗的前(qián)半首化自东汉宋子侯的乐府(fǔ)歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷的(de)再创作，更为概括(kuò)典型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是(shì)精警的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅(jǐn)排沓(dá)回(huí)荡，音韵优美，更(gèng)在于强(qiáng)调了时(shí)光流逝的无(wú)情(qíng)事实和听天由(yóu)命(mìng)的无奈情绪(xù)，真实动情(qíng)。

　　“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉(huì)盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生(shēng)青(qīng)春(chūn)不再的对比(bǐ)，耐人寻味(wèi)。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是由于(yú)七言诗(shī)字数的(de)限制，更由于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人(rén)，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不少关于这诗的附会(huì)传说(shuō)。

　　这类(lèi)无稽之谈(tán)的产生与流传，既反(fǎn)映(yìng)人们爱惜诗人的才华，同情他(tā)的不幸，也表明(míng)这诗情(qíng)调也(yě)过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用各种对比，发挥对偶、用典的(de)长(zhǎng)处，是这诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷(yí)一生遭遇压抑，是他(tā)产生消(xiāo)极感(gǎn)伤情(qíng)绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反映了(le)封(fēng)建(jiàn)制(zhì)度(dù)束缚(fù)戕害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一(yī)首拟古乐府诗。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧(jiù)题，古(gǔ)辞(cí)写一(yī)个女(nǚ)子向遗(yí)弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从女子(zi)写到老(lǎo)翁，咏叹青春易(yì)逝、富贵无常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛转，语言(yán)优(yōu)美，音(yīn)韵和谐，艺(yì)术性较(jiào)高(gāo)，在初唐即受推崇，历(lì)来传为名篇。

　　作者(zhě)简介：

　　刘希(xī)夷（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人(rén)。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元(yuán)二年(nián)进士(shì)，美姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有文华，落魄不拘(jū)常格，后为舅(jiù)舅宋之问所害，死时年未三十。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁(suì)年年不相负什(shén)么意(yì)思？

　　春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,岁岁年年(nián)不相负的意思是(shì)：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年(nián)春(chūn)季(jì)如约(yuē)而至，到(dào)了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误(wù)，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信(xìn)，花州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是(shì)中国人特(tè)有的(de)花事时(shí)间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花(huā)开始，一节三(sān)候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐渐由(yóu)北风变成了东风，冰雪的世界也就变(biàn)为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子的(de)出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不(bù)相负;你若约,我不误,岁岁年年(nián)人(rén)如初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表白意图(tú)是

　　自(zì)己和相爱(ài)的人，就(jiù)像每租(zū)运年春(chūn)季如约而(ér)至(zhì)，到了花期都彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没(méi)樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考理(lǐ)解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按(àn)照一(yī)定(dìng)的季节时令而活动的(de)，其活动与气(qì)候变化息(xī)息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和叶落；动(dòng)物(wù)的(de)蛰眠、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气(qì)候(hòu)变化相关灶(zào)伍，人们把大自然的这些(xiē)节律(lǜ)现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖(zǔ)先观察自(zì)然的变化，发明(míng)了“二十四(sì)节气(qì)”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候为一(yī)节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始(shǐ)振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花(huā)卉绽(zhàn)蕾开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别(bié)为(wèi)“一候迎(yíng)春，二候樱桃(táo)，三(sān)候望春”。

　　春(chūn)有约(yuē),花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句(jù)是“年年岁岁花相似”的全诗(shī)解释是：洛阳城东(dōng)的桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于(yú)春(chūn)有约,花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句以及春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不(bù)相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意(yì)思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导相似是谁的(de)诗等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句

　　洛(luò)阳(yáng)城东的桃(táo)花李花(huā)随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹(tàn)息。

　　今年我在这里(lǐ)看着(zhe)桃花(huā)李花因凋零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年(nián)花(huā)开(kāi)时节(jié)不知又有谁(shuí)还能看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人(rén)现(xiàn)在已(yǐ)经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃李花了，而今人却依旧对着随风飘(piāo)零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依(yī)旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的红颜少(shǎo)年，应该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之人的(de)白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白(bái)发苍苍(cāng)，真是可怜(lián)，然而(ér)他从前(qián)亦(yì)是一位(wèi)风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)当年(nián)曾与公子王(wáng)孙寻(xún)欢(huān)作乐(lè)于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装饰池台，又(yòu)如(rú)贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到(dào)处涂画云气神(shén)仙。

　　白头老翁(wēng)如今一朝卧病在(zài)床，便(biàn)无人理睬，往昔(xī)的三(sān)春行乐(lè)、清(qīng)歌(gē)妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而(ér)美(měi)人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须臾(yú)之(zhī)间，已是(shì)鹤(hè)发蓬乱(luàn)，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那(nà)古(gǔ)往今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只有黄昏(hūn)的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女(nǚ)儿惜颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同。

　　寄言全盛红颜(yán)子(zi)，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下(xià)，清歌妙舞落(luò)花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三春行乐在(zài)谁(shuí)边？

　　宛转蛾眉能几时(shí)？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但(dàn)看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦(jǐn)绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻(qīng)女子的面(miàn)部画妆，此(cǐ)代指青春年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总(zǒng)结全(quán)篇意旨。

　　在前(qián)后的(de)过渡，以“寄(jì)言全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点(diǎn)出红颜女子的未来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白(bái)头老翁的往(wǎng)昔实即(jí)是红颜女子的(de)今日。

　　诗人把红(hóng)分数的导数公式口诀，分数的导数公式推导颜女子(zi)和(hé)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)的具体命运(yùn)加以典型化(huà)，表现出这(zhè)是(shì)一大群处于封建社会下层的男(nán)女(nǚ)老少的共同(tóng)命(mìng)运，因(yīn)而(ér)提出应该同病相怜，具有(yǒu)“醒世”的(de)作用。

　　 “洛阳城东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去(qù)落(luò)谁家”，诗的开头两句，描(miáo)绘洛(luò)阳城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐(táng)代的东都，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开(kāi)着艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉(zuì)神往。

　　然而时光易逝，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向何(hé)处。

　　这(zhè)两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧憬和留恋，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜(xī)，都(dōu)是由此(cǐ)生(shēng)发开来(lái)的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写(xiě)年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际(jì)上(shàng)是由大自然的变化而联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的(de)有限。

　　“今年花落颜色(sè)改，明年花开复(fù)谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝(shì)而感叹红颜(yán)易老、生(shēng)命无常的心理。

　　“松柏摧为薪(xīn)”句，运用比喻，形(xíng)象地表现世事变化(huà)很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落(luò)花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地表现(xiàn)青春易老(lǎo)世(shì)事无常的(de)感(gǎn)叹，富于诗的(de)意境(jìng)，且具有哲理(lǐ)性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下(xià)十句，概括叙述白(bái)头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌(mào)少(shǎo)年，从(cóng)前他也常和公子王(wáng)孙一起，在树(shù)下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光禄池台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白(bái)头翁曾经历过的(de)一段富贵生活。

　　然而(ér)，一旦生(shēng)病衰老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐只好让(ràng)给别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过描写(xiě)白头翁(wēng)从红(hóng)颜(yán)到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红(hóng)颜、清歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情，同时(shí)进一(yī)步抒发了(le)对美的短暂和(hé)生命的有限的(de)感慨，从而(ér)增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感(gǎn)染力和哲理性。

　　 结尾四句点明主旨(zhǐ)，收束全诗(shī)。

　　“宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉能几时(shí)？须(xū)臾鹤(hè)发乱如丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作(zuò)白(bái)发的老妇，惋惜青(qīng)春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀(què)悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如同过眼(yǎn)云烟，迅速消失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只(zhǐ)有几(jǐ)只离群的(de)鸟(niǎo)雀在(zài)清冷的暮(mù)蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句(jù)的最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆(ráo)》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作(zuò)为前(qián)半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言(yán)精粹(cuì)，令人警(jǐng)省(shěng)。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓(dá)回(huí)荡，音(yīn)韵优(yōu)美，更在于(yú)强(qiáng)调(diào)了时光流逝(shì)的(de)无(wú)情事实(shí)和听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不同”的形象(xiàng)比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰(shuāi)有时(shí)而人(rén)生青(qīng)春不再(zài)的对比，耐人寻味。

　　结合后半写(xiě)白头(tóu)老翁的遭遇，可以体(tǐ)会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而(ér)用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的(de)限(xiàn)制(zhì)，更由(yóu)于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中(zhōng)也(yě)包括(kuò)了诗(shī)人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的附会传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈(tán)的产生与流(liú)传，既反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸，也(yě)表明(míng)这诗(shī)情调(diào)也过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽婉(wǎn)转的(de)风格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发(fā)议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织(zhī)运用(yòng)各种对(duì)比，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处，是(shì)这(zhè)诗(shī)艺术上的(de)突出成(chéng)就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的(de)思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映了封建(jiàn)制度(dù)束(shù)缚(fù)戕害人才(cái)的(de)事实。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府(fǔ)相和(hé)歌(gē)楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个(gè)女子向(xiàng)遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷(yí)这首(shǒu)诗则从女子写到(dào)老翁，咏(yǒng)叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独(dú)创，抒情宛(wǎn)转，语言优美(měi)，音韵(yùn)和谐，艺术性较(jiào)高，在(zài)初(chū)唐(táng)即(jí)受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝(rǔ)州(zhōu)市）人。

　　高宗上元(yuán)二年进(jìn)士，美姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行(xíng)见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅(jiù)宋之问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有(yǒu)约(yuē),花不误,岁岁年年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花不误,岁岁年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像(xiàng)每年春季如约而至，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　花事未(wèi)了，山河(hé)依旧。

　　我在岁月的渡(dù)口，种下一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此(cǐ)，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风(fēng)有信，花州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花(huā)信风”是中国人特(tè)有(yǒu)的花事时(shí)间，花(huā)信从大寒梅花开(kāi)始，一节三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花(huā)结束，共有二(èr)十四番花(huā)信。

　　伴(bàn)随花(huā)信的风也(yě)逐渐(jiàn)由(yóu)北风变成了东风(fēng)，冰雪(xuě)的世界也就变(biàn)为烂漫的原(yuán)野。

　　这个句子的出处是

　　出自(zì)一幅民(mín)间的对联春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相(xiāng)负(fù);你若约,我不(bù)误,岁岁(suì)年年人如(rú)初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至，到了花期都彼此不相辜(gū)负一样枯型(xíng)丛，年没樱年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　扩展(zhǎn)资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木(mù)管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然界的(de)花草树(shù)木(mù)、飞禽走兽，都是按照(zhào)一定的季节时(shí)令而活动的，其活动与气候(hòu)变化息息相关。

　　因(yīn)此，它们的各(gè)种(zhǒng)活动便成了(le)季节的标志，如植物的萌芽、发(fā)叶、开花、结果、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物(wù)的蛰(zhé)眠、复苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自(zì)然的变(biàn)化，发明了“二十四节(jié)气”和“七十二候”。

　　五天为一候，三候为一节(jié)气。

　　立春册(cè)辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二候蛰虫始振，三候(hòu)鱼(yú)陟负(fù)冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候(hòu)对应的花信分别(bié)为“一候(hòu)迎春(chūn)，二(èr)候(hòu)樱桃，三(sān)候望春”。

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