古诗山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是(shì)什么(me)是“山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意(yì)思是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么以及古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么(me)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示luò)日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将为你(nǐ)整理以下知(zhī)识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动(dòng)着(zhe)粼粼波(bō)光。

　　那(nà)小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是(shì)一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二(èr)两(liǎng)句，写的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山(shān)，拟人(rén)味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童(tóng)无(wú)忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代(dài)·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于大(dà)家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波。

　　放牛的(de)孩子(zi)横(héng)坐在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首(shǒu)诗应当是(shì)作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了(le)，我们就一起来(lái)欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙(miào)手天成(chéng)；宋人却更多是有意为(wèi)之(zhī)。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长(zhǎng)满青草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登池(chí)上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水中，与王安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青(qīng)山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作维(wéi)系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚(wǎn)景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他(tā)十分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽人(rén)们生活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无束(shù)呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是(shì)一幅悠(yōu)然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调(diào)，而画(huà)中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的(de)画(huà)面不(bù)大(dà)，写景则(zé)集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在(zài)牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园之中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着(zhe)向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗(shī)比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景色，因(yīn)诗(shī)人(rén)的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)以及(jí)古诗山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪这句话的意(yì)思，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘(táng)、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写(xiě)出(chū)了景色的生(shēng)机(jī)一(yī)片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西山，拟人(rén)味很浓，一个(gè)"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲(xián)自在的情致。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的词(cí)汇，单独解释(shì)给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随(suí)口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是(shì)作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到(dào)这了(le)，我们就一(yī)起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人(rén)诗中(zhōng)之画，多为妙手天成(chéng)；宋(sòng)人却更多是有意为(wèi)之。

　　尤其是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的(de)较有(yǒu)成(chéng)就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了(le)一(yī)幅饶(ráo)有生活(huó)情(qíng)趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个“衔(xián)”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒(dào)映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘(táng)显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的可爱(ài)，村童(tóng)牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜(bo)宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角(jiǎo)的布(bù)局(jú)，都非常协(xié)调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首(shǒu)诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫的(de)牧童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者(zhě)雷震，相信大家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四(sì)。

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