世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十大名画(huà)简(jiǎn)介(jiè)是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的名(míng)画之(zhī)一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的(de)。

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世界十(shí)大名画(huà) 排名，世(shì)界十大名画(huà)简(jiǎn)介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起(qǐ)了一(yī)起不寻(xún)常的(de)事件。

　　一位意(yì)大(dà)利人从巴黎的罗(luó)浮宮中将这幅画盗走。

　　当这一(yī)消(xiāo)息被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各(gè)个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜(nà)丽(lì)莎(shā)》的另一个标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可(kě)靠的(de)书面(miàn)记(jì)载(zài)，画上(shàng)的(de)夫人(rén)是那不勒斯人，据说她的(de)真名叫(jiào)凯拉(lā)尔基妮。

　　最后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁(bì)画(huà)《最后的晚餐》是意大利伟大(dà)的佛罗伦萨人列奥(ào)纳多(duō)•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同为(wèi)达•芬奇的代表作品(pǐn)，或(huò)许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更(gèng)大的声(shēng)誉。

　　这幅巨作(zuò)描(miáo)绘(huì)在(zài)意大利米(mǐ)兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂的墙(qiáng)壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米(mǐ)，动笔于(yú)何年何月虽没有(yǒu)定论，但(dàn)完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西班牙画家(jiā)毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕(bì)加索罕年的(de)画风比较写实，后来成(chéng)为立(lì)体派的代表(biǎo)人(rén)物。

　　这幅荦(luò)画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班(bān)牙馆画的。

　　星月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又(yòu)译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智(zhì)淸(qīng)醒的时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已大为(wèi)改(gǎi)观。

　　这倒不是凡高又有什(shén)么新的理论•仍是出于茫(máng)然(rán)的(de)不安和(hé)对(duì)自(zì)身(shēn)悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起(qǐ)了(le)观众(zhòng)极(jí)大的抨击，人们说，作为达(dá)维(wéi)特的学生，安格尔900g是几斤 900g是多少毫升走得太远了，批评他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩(suō)小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论(lùn)的画，即便我们今天来看(kàn)，这个以大半个后背展现给(gěi)我们(men)的美丽宫女.她(tā)的身(shēn)忖也确乎(hū)有些不同于常人(rén)：并不是我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画(huà)家安(ān)格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的少女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维米尔描(miáo)绘了一名身穿斑色“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧(cè)身而坐，轻轻转头回(huí)眸，心无旁骛地面对观者。

　　她闪烁的(de)目光(guāng)中流(liú)露(lù)出(chū)殷切之情，嘴唇微(wēi)微开(kāi)启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说着什么。

　　画面黑色(sè)背景烘托出(chū)少女的(de)形象，犹如黑暗中的一盏明灯(dēng)。

　　这幅画另一个受人关注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女颈部的(de)阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的点(diǎn)睹之笔。

　　维纳(nà)斯的诞生

　　波提切(qiè)利的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和(hé)他的另一幅作品《春》都(dōu)是他(tā)最受赞誉(yù)的(de)作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳(nà)斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘米，是一件(jiàn)大幅(fú)作品(pǐn)，制(zhì)作年(nián)代约在(zài)1487年，这是距(jù)《春》10年(nián)后，开(kāi)始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的艺(yì)术(shù)家(jiā)之一，与达芬奇、拉斐尔并(bìng)称文艺复兴三杰(jié)，一生追求完(wán)美(měi)，他(tā)的(de)风格(gé)几乎影响了三个世纪(jì)的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以(yǐ)他的(de)名字命(mìng)名以(yǐ)示尊敬。

　　亚(yà)维农的少女

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创作生(shēng)涯的“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时期的作品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人物为主(zhǔ)，形象虽(suī)然忧郁(yù)却并不(bù)孤寂。

　　他(tā)画出了(le)《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅具有里程碑意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅(fú)巨(jù)幅油画，不仅(jǐn)标志着毕(bì)加(jiā)索个人艺(yì)术历(lì)程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两(liǎng)方(fāng)现代艺术史上的(de)一次革命性(xìng)突破，它(tā)引发了立体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出(chū)·印(yìn)象

　　19世(shì)纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有(yǒu)个年轻(qīng)的莫奈，他的一幅题(tí)为(wèi)《日出(chū)•印象》的(de)油(yóu)画，被称之为整个印象(xiàng)派和他不人的代(dài)表(biǎo)作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世(shì)界上价(jià)值最高的十幅画(huà)

　　绘画是人们最容易接触到(dào)，也是学(xué)习(xí)成本最低的(de)一种艺术，用手中的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的(de)东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界十(shí)大名(míng)画排行榜，而其背后(hòu)所反映(yìng)的历(lì)史(shǐ)和思(sī)想比(bǐ)中国十大名画(huà)更加复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣(xīn)赏它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行(xíng)榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼(ní)卡(kǎ)

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　7、维纳斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无需多(duō)言，几乎世界上所有的(de)人都知道(dào)达(dá)芬奇画过一个(gè)无(wú)论哪个角度都(dōu)在看(kàn)着你的(de)女人的画(huà)，位(wèi)居世界十大名画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜(nà)丽莎》是达芬(fēn)奇在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作(zuò)的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙(méng)娜丽莎》，并于1519年去世前(qián)不久完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔(ěr)·吉奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个(gè)富裕家庭的成员，女孩的(de)爸爸(bà)和达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲(qīn)之命绘制了(le)这(zhè)幅肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画(huà)作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能(néng)是来自(zì)中国的奴隶。

　　这幅画最神奇的地(dì)方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙娜丽莎在看着(zhe)你(nǐ)，对你微笑。

　　而(ér)在(zài)现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽莎(shā)的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这(zhè)幅画的背后(hòu)还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多(duō)光谱扫描发现(xiàn)了三(sān)种(zhǒng)不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些(xiē)图像还(hái)原(yuán)，那么就会看到一个(gè)动态(tài)的蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除(chú)了画(huà)中无数(shù)未(wèi)接的秘密之外(wài)，这(zhè)副画的经历也(yě)是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱(ài)国者认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画(huà)了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住了。

　　现(xiàn)在蒙娜(nà)丽莎又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于(yú)画(huà)中的(de)人到底是谁，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他(tā)画这幅画(huà)的(de)真正用意是(shì)什么(me)，也(yě)许都不那(nà)么重要了。

　　在世(shì)界十(shí)大无价(jià)之(zhī)宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一副画作(zuò)。

　　二、最(zuì)后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中间,他的门徒们(men)分别(bié)坐在他(tā)的左右围(wéi)绕着(zhe)整张桌子,而这是(shì)他(tā)们(men)最(zuì)后，因为(wèi)其中有人出卖了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来自达芬奇的作品，《最(zuì)后的晚餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太教(jiào)祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣(sū)的(de)门(mén)徒犹大出卖了他，在(zài)晚(wǎn)餐(cān)上耶稣对他(tā)的门徒们(men)说(shuō)你们(men)中(zhōng)有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了(le)。

　　12个(gè)门徒(tú)闻言后，或震惊、或愤怒、或激动、或(huò)紧张。

　　《最后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十(shí)分慌(huāng)乱，手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐(yán)瓶，身体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐(kǒng)与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的晚(wǎn)餐》，并(bìng)于1498年完(wán)成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方历史的人(rén)来说(shuō)对于画(huà)中(zhōng)所要表达(dá)的意思和意境(jìng)并不太理(lǐ)解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同(tóng)的神态、手势、眼神以及(jí)行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的(de)画之(zhī)一(yī)，毕加(jiā)索在20世(shì)纪30年代时是受西班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行(xíng)的凳念塌国际博览会西班牙馆(guǎn)而(ér)创作，画面(miàn)中表现力1937年德国空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景。

　　这(zhè)幅画(huà)展示了(le)战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛(tòng)苦，毕加(jiā)索绘画的目的是将全世(shì)界(jiè)的(de)注意力吸引到(dào)德(dé)国(guó)轰炸机(jī)对巴斯克小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人(rén)在(zài)西班(bān)牙内(nèi)战期间支持佛朗哥将(jiāng)军的民(mín)族(zú)主义力量(liàng)。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实(shí)主义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象(xiàng)的手法(fǎ)与立体主义的(de)手法(f900g是几斤 900g是多少毫升ǎ)相(xiāng)结(jié)合，并借助几何线的组合(hé)，以激动人心的形象(xiàng)艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争惨无人(rén)道的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成(chéng)为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大(dà)名画排行榜中(zhōng)星月夜是唯一(yī)一幅即使你对艺术一(yī)无所知，但(dàn)是依然会很单纯的认(rèn)为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文(wén)化中最著名的画(huà)作之(zhī)一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天(tiān)空下，从庇(bì)护向北，左边的柏树(shù)被添加(jiā)到构图中(zhōng)。

　　在(zài)这幅画中(zhōng)，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌、动(dòng)荡(dàng)的(de)激流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭(liáo)绕、直上云端的柏树，看起(qǐ)来(lái)像是一团巨(jù)大的黑(hēi)色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁动不安的情(qíng)感和狂迷的幻觉(jué)世(shì)界(jiè)。

　　自(zì)1941年以来，它一直是纽(niǔ)约现代艺(yì900g是几斤 900g是多少毫升)术博物馆的永久(jiǔ)藏(cáng)品，星夜高分辨率的(de)图像(xiàng)可以在这里找到。

　　在(zài)创(chuàng)作(zuò)这副作品时梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的(de)耳朵，也许在(zài)这种(zhǒng)一(yī)无(wú)所有，绝望的状态(tài)下(xià)梵(fàn)高看到了(le)他心中这(zhè)世界(jiè)上最美的景(jǐng)色(sè)。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安(ān)格尔的这位宫女的背部(bù)至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而安(ān)格尔的学(xué)生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解说：“凯拉特里可(kě)能是对(duì)的，可(kě)是(shì)这(zhè)又怎(zěn)么(me)样(yàng)呢(ne)?也许正因为这(zhè)段(duàn)秀长的腰(yāo)部才使(shǐ)她如此柔和，能一(yī)下子慑服住观众。

　　假如她(tā)的身体(tǐ)比例(lì)绝对地准(zhǔn)确，那就很可(kě)能不这样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女》就严(yán)格的古典风(fēng)格(gé)去要求(qiú)，确实(shí)存在很多(duō)不和(hé)谐(xié)的地(dì)方。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从历(lì)史的(de)角度(dù)去认(rèn)识，具有极大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是(shì)无法做出(chū)创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外来思考，才(cái)能创造(zào)出新的(de)、前所未有(yǒu)的震撼(hàn)。

　　六、向日葵(kuí)

　　《向日(rì)葵》我们在小学的美术课(kè)本上就(jiù)已(yǐ)经见(jiàn)过，虽然(rán)当时并不可能(néng)有人(rén)能(néng)理解它的价(jià)值所在。

　　这是梵高最(zuì)被(bèi)人熟知的一幅作(zuò)品(pǐn)，或者说它是一组(zǔ)作(zuò)品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵(fàn)高的向日葵(kuí)似乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚至成了艺术史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向(xiàng)我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精神(shén)世界(jiè)。

　　以短暂的(de)笔触把向(xiàng)日葵(kuí)的(de)黄(huáng)色(sè)画得极其刺(cì)眼，每(měi)朵花(huā)如燃烧的火焰一般(bān)，细碎(suì)的花瓣和葵叶(yè)象(xiàng)火苗一(yī)样布满画面(miàn)，整幅(fú)画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显(xiǎn)出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平常最简单的东西中表达出自(zì)己的情感和(hé)艺术性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳(nà)斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年间创作的一(yī)幅画，这幅画(huà)描(miáo)绘了女神维(wéi)纳斯诞生时的情景，画面上人物的体态和衣纹表现十(shí)分出色，人物与自然背(bèi)景也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样(yàng)无(wú)动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她对于(yú)生活的(de)未来不是充满(mǎn)乐观的信(xìn)心，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑，这也是(shì)波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在(zài)创作这副(fù)画时，心情极(jí)为(wèi)悲愤，因(yīn)为(wèi)他是被迫(pò)在(zài)西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁上(shàng)作画的，整个壁画面积达500平方米(mǐ)左(zuǒ)右，是美(měi)术史(shǐ)上最大的壁画之(zhī)一(yī)。

　　其中《创造亚当》最为出色(sè)，画中亚当(dāng)的形象(xiàng)体态(tài)健壮，气魄宏伟，具有强烈的意(yì)志与力量，显示(shì)了(le)艺术家在(zài)写(xiě)实的(de)基(jī)础上非同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流，这里(lǐ)表(biǎo)现(xiàn)了(le)充满精力的老人和(hé)年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感慨于大(dà)师的才华，不(bù)论在什么情况下，都能创作出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画(huà)也许是是历史上将女人画的最(zuì)难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看(kàn)《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主(zhǔ)义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成(chéng)了这(zhè)一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的立体主义(yì)作品，当(dāng)时(shí)不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形象使人观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人把这些形(xíng)象与亚威(wēi)农相(xiāng)联系时，观众似(shì)乎(hū)受了(le)侮(wǔ)辱一般(bān)，责(zé)骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这(zhè)幅画在以(yǐ)后(hòu)的(de)十几年中竟使法(fǎ)国的立体(tǐ)主义绘画得到(dào)空前(qián)的发(fā)展，甚(shèn)而波及(jí)到(dào)其他领域(yù)。

　　不仅在美术上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引起(qǐ)了极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是莫奈在(zài)1873年在(zài)阿弗尔港(gǎng)口创作的一幅写(xiě)生(shēng)画，当时莫奈并没有给它命名，直(zhí)到一名(míng)新闻记者讽(fěng)刺莫奈(nài)的画是"对(duì)美与真实的(de)否定，只(zhǐ)能给人一种(zhǒng)印(yìn)象"。

　　于是莫奈于是(shì)就(jiù)给这幅画起了个题目《日出·印象》。

　　它作为一幅海景写生(shēng)画，整(zhěng)个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色调中，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展(zhǎn)示了(le)一种雾气交融(róng)的(de)景象(xiàng)。

　　日出时，海上雾气迷(mí)朦，水中反(fǎn)射(shè)着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊(hú)看不(bù)清，给人一种瞬间的(de)感受(shòu)。

　　十大名画

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