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十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一(yī)句(jù)是什(shén)么(me)，十指(zhǐ)不沾阳春水是(shì)什(shén)么意(yì)思

　　“十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘(liú)希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全(quán)诗内(nèi)容为：天津桥下阳春水，天津桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回(huí)合青云外，人影动(dòng)摇绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉为砂(shā)，青云离披(pī)锦作霞。

　　可怜杨柳伤(shāng)心树，可(kě)怜桃李断肠(cháng)花。

　　此日(rì)遨游(yóu)邀美女，此(cǐ)时(shí)歌舞入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁金香，飞(fēi)来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠帘白日映(yìng)，娥娥(é)玉颜(yán)红(hóng)粉妆。

　　花际裴回(huí)双蛱(jiá)蝶，池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯(yāng)。

　　倾(qīng)国(guó)倾城汉武帝(dì)，为(wèi)云为雨楚(chǔ)襄(xiāng)王。

　　古来容光人(rén)所羡，况复(fù)今(jīn)日遥相(xiāng)见。

　　愿作轻(qīng)罗著细腰(yāo)，愿为明镜分娇面。

　　与君相向转相亲，与(yǔ)君双栖共一身。

　　愿作贞松千(qiān)岁古，谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

　　百(bǎi)年同(tóng)谢(xiè)西山日，千秋(qiū)万古北邙尘。

　　这(zhè)首诗对(duì)仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对叠律的运(yùn)用(yòng)上，穷极变化，尤有特色。

　　诗中(zhōng)使(shǐ)用最多的是叠首换尾的排(pái)比句式(shì)，一般用于段落的起(qǐ)结处及(jí)对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一(yī)身”），形成一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的(de)顿挫，又造成(chéng)重(zhòng)复中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

　　此(cǐ)外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步(bù)可(kě)见。

　　此外还有顶针格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总格(gé)（“美女”、“娼家”分合(hé)的三句(jù)）的巧(qiǎo)妙使用。

　　这(zhè)些都(dōu)有(yǒu)助(zhù)于军人男朋友突然删除微信，军人男友删除微信拉黑我全(quán)诗形(xíng)成一种明珠走盘的音(yīn)情，为(wèi)这首春歌增添了(le)不少风姿(zī)。

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十指不(bù)沾阳春水下一(yī)句是什么，十指不沾阳春(chūn)水是(shì)什么意思

　　“十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是(shì)“今来(lái)为君做(zuò)羹(gēng)汤”。

　　原文出自刘希(xī)夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下阳春水(shuǐ)，天津(jīn)桥(qiáo)上繁华子。

　　马声回合青云外，人(rén)影动摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂，青云离披(pī)锦(jǐn)作霞(xiá)。

　　可(kě)怜杨柳伤(shāng)心(xīn)树，可(kě)怜(lián)桃李断肠(cháng)花。

　　此日遨游邀美女，此时歌(gē)舞入娼家。

　　娼家美女郁金香，飞(fēi)来飞去(qù)公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥(é)玉颜红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝，为云为雨楚(chǔ)襄王。

　　古来容(róng)光人所羡，况复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜(jìng)分娇面。

　　与(yǔ)君相向转(zhuǎn)相亲，与君双栖共一身(shēn)。

　　愿作(zuò)贞松(sōng)千岁古，谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝新。

　　百(bǎi)年同谢西山日(rì)，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联(lián)。

　　在对叠律的运用上，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使(shǐ)用最多的(de)是(shì)叠首(shǒu)换尾的(de)排比句(jù)式(shì)，一(yī)般用于段落(luò)的起结处及对话中（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君双(shuāng)栖共一身”），形成(chéng)一种特殊的顿(dùn)挫，又(yòu)造成重(zhòng)复中求变化(huà)和(hé)一气贯注的韵调。

　　此外，各种带有复叠的对仗(zhàng)句也逐步(bù)可(kě)见。

　　此外还有(yǒu)顶针格（如第四、五句衔接）和前分(fēn)后总格（“美女”、“娼家”分合(hé)的(de)三句）的巧妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全(quán)诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情，为这首(shǒu)春歌增添了(le)不少风姿。

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