春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁岁花相似”的(de)全(quán)诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞(fēi)来飞(fēi)去，不知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜(yán)，独坐院中(zhōng)，看着零落(luò)的桃李花而长声叹息的。

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春有约(yuē),花不误,年年岁岁不(bù)相负，年年岁岁(suì)花相似的全(quán)诗(shī)句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风飘转，飞来(lái)飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有(yǒu)着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中(zhōng)，看(kàn)着零落的桃李花而长(zhǎng)声叹(tàn)息。

　　今(jīn)年(nián)我在这(zhè)里看着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而(ér)颜色(sè)衰减(jiǎn)，明年花开时节不(bù)知(zhī)又有(yǒu)谁还能看见那繁花似锦的胜况？

　　故(gù)人现在已(yǐ)经不再悲叹(tàn)洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花(huā)了，而今(jīn)人却依旧对着随风(fēng)飘(piāo)零(líng)的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同(tóng)。

　　转告那些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是半死(sǐ)之人的白头老翁。

　　如今(jīn)他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美(měi)少年。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之(zhī)前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马防(fáng)那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁冀在(zài)府第楼(lóu)阁中到处涂画云气(qì)神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝(cháo)卧病(bìng)在(zài)床，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又能保持几(jǐ)时？须臾之(zhī)间，已(yǐ)是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只(zhǐ)见那古往今(jīn)来的(de)歌(gē)舞之(zhī)地，剩下的只有黄(huáng)昏(hūn)的鸟雀在(zài)空自悲啼。

　　出(chū)自唐(táng)代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜色(sè)改，明年(nián)花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛城东，今人还对落花风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红颜子(zi)，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼阁画神(shén)仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐(lè)在谁边？

　　宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤(hè)发(fā)乱(luàn)如丝(sī)。

　　但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯(wéi)有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被砍伐作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣(xiù)：指以锦绣(xiù)装饰池台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东(dōng)汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾(yú)：一(yī)会儿。

　　7、鹤发(fā)：白(bái)发(fā)。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的前半(bàn)写洛阳女子感(gǎn)伤(shāng)落花，抒发人(rén)生(shēng)短促(cù)、红(hóng)颜易(yì)老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白头(tóu)老翁遭遇沦落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无(wú)常的感慨，以“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地，惟有黄昏鸟雀(què)悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的(de)过(guò)渡，以“寄言(yán)全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜女子的未来(lái)不免是白头(tóu)老翁的今日，白(bái)头(tóu)老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运加以(yǐ)典(diǎn)型(xíng)化，表现出这是(shì)一大群处于封建社会(huì)下层的男女老少的共(gòng)同(tóng)命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两句，描(miáo)绘洛阳城东暮(mù)春景色(sè)。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都，十分繁华；

　　繁华的都市盛(shèng)开着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花(huā)，满(mǎn)城春(chūn)色，生气勃(bó)勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此时的(de)洛阳已是落花季(jì)节，桃李纷飞，不知飘向何处(chù)。

　　这两句是诗的(de)起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春光、妙龄(líng)红(hóng)颜(yán)的憧憬和(hé)留恋(liàn)，对桃李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女儿(ér)面对漫天(tiān)飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛阳女儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然的变化而(ér)联(lián)想到美的短暂和(hé)人的生命的有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因(yīn)为春(chūn)光的流逝(shì)而感(gǎn)叹红颜(yán)易(yì)老、生命无常的心理。

　　“松柏摧为薪”句(jù)，运用比喻，形象(xiàng)地(dì)表(biǎo)现世事变(biàn)化(huà)很(hěn)大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风(fēng)”则揭示人生易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观规(guī)律。

　　“年(nián)年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整(zhěng)的(de)对句集(jí)中地(dì)表现青春易老世事无常的感叹，富(fù)于诗的意境，且(qiě)具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜子”以(yǐ)下十句(jù)，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少(shǎo)年，从前他也常和公(gōng)子王孙一(yī)起(qǐ)，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄(lù)池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白(bái)头(tóu)翁曾经历过的(de)一(yī)段富(fù)贵生活(huó)。

　　然而(ér)，一旦生病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白头翁从红颜到(dào)老病(bìng)、从游(yóu)乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞(wǔ)的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同(tóng)情，同时进一步(bù)抒发了对美的短暂和生命的有限的(de)感慨，从而增强了诗歌的艺术(shù)感染(rǎn)力和哲理性(xìng)。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须(xū)臾(yú)鹤发乱如(rú)丝(sī)”两句感叹(tàn)美貌的(de)少女转眼之(zhī)间将化作白发的老妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古(gǔ)来歌舞地，唯有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀(què)悲”两句，一切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消(xiāo)失了(le)！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今(jīn)只有几只离群(qún)的鸟雀在清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

乌蒙山连着山外山是什么歌，乌蒙山连着山外山是什么歌曲　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子侯(hóu)的乐府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻(yù)精当，语言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁(suì)年(nián)年(nián)”的颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时(shí)光(guāng)流逝的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命的无奈(nài)情(qíng)绪，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻(yù)，突出了(le)花卉盛衰有时(shí)而人生青春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后半(bàn)写(xiě)白(bái)头老翁的遭遇，可(kě)以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春花(huā)”对比，而用泛(fàn)指(zhǐ)名(míng)词“人”和“花”对比(bǐ)，不仅是(shì)由于(yú)七言(yán)诗字(zì)数的限制，更由于要包括(kuò)所有不能(néng)掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜人(rén)，其(qí)中(zhōng)也包(bāo)括了诗人自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因(yīn)此产生了不少关于这(zhè)诗的附会(huì)传说。

　　这类(lèi)无稽(jī)之谈(tán)的产生与流传，既反映人们爱惜诗人(rén)的才(cái)华，同情他的(de)不幸，也表明(míng)这诗情(qíng)调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及梁、陈宫体(tǐ)的艺术(shù)经(jīng)验，而(ér)自成一种清丽(lì)婉(wǎn)转的风格。

　　它还汲取乐府诗的叙事(shì)间发议论、古(gǔ)诗(shī)的以叙事方式抒(shū)情的手法(fǎ)，又能巧妙(miào)交织运用各(gè)种对比(bǐ)，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一(yī)生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极感伤(shāng)情绪(xù)的(de)思想根源(yuán)。

　　这(zhè)诗浓厚的感伤情(qíng)绪，反映了封建制度束缚戕害人才(cái)的事实。

　　创(chuàng)作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗。

　　《白头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题，古(gǔ)辞写一个女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则(zé)从女子写(xiě)到老(lǎo)翁(wēng)，咏(yǒng)叹青春易逝、富贵无(wú)常(cháng)。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优(yōu)美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即受推崇(chóng)，历来传为(wèi)名篇。

　　作者简(jiǎn)介：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉(hàn)族，汝州（今河(hé)南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好谈(tán)笑，善弹(dàn)琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长，多写(xiě)闺情，辞意(yì)柔婉(wǎn)华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常格，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害，死时年未三十(shí)。

　　原有集，已失(shī)传。

春有约(yuē),花(huā)不误,岁岁(suì)年(nián)年不相负什么意(yì)思？

　　春有约,花(huā)不误(wù),岁(suì)岁年年不相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每(měi)年春季如约(yuē)而至，到(dào)了花(huā)期(qī)都彼(bǐ)此不相(xiāng)辜(gū)负一样，年(nián)年(nián)岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约(yuē)，花不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误(wù)，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有的花事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风(fēng)变成(chéng)了(le)东风，冰雪的世(shì)界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个(gè)句子的(de)出处是

　　出自(zì)一幅民间的对联(lián)春有约,花不(bù)误(wù),年年岁岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁(suì)岁年年人(rén)如初

　　 这幅对联借此表白(bái)意图是

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期(qī)都彼此不(bù)相(xiāng)辜负一样枯型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相爱。

　　扩展资(zī)料 参(cān)考(kǎo)理解

　　俗(sú)话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令而活动(dòng)的(de)，其活动与气候(hòu)变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种活动(dòng)便成(chéng)了季节的标志，如植(zhí)物的萌(méng)芽、发叶、开花、结果、叶(yè)黄和叶落；动(dòng)物的蛰眠(mián)、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相(xiāng)关灶伍，人们把大自然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏祖先(xiān)观察(chá)自然的变化，发明了“二(èr)十四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天为一候，三候(hòu)为一节气。

　　立春册(cè)辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二候蛰虫始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花信分别(bié)为“一候迎春，二(èr)候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春”。

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),年年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗(shī)句(jù)是“年(nián)年岁(suì)岁(suì)花相(xiāng)似”的全诗解释是：洛阳城东(dōng)的桃花(huā)李花随(suí)风飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？洛(luò)阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的桃李花而长声叹息的。

　　关(guān)于(yú)春(chūn)有约,花不误,年(nián)年(nián)岁(suì)岁不(bù)相负，年年(nián)岁岁花(huā)相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年年岁(suì)岁不(bù)相负，年年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年(nián)年(nián)岁岁(suì)花相似是谁的诗等问题，小编将为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

春有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的(de)全(quán)诗(shī)句

　　洛(luò)阳(yáng)城(chéng)东的桃花(huā)李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去，不知落入了谁家(jiā)？

　　洛阳女(nǚ)子有着(zhe)娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零(líng)落的桃李(lǐ)花而(ér)长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花李花因凋零而颜色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又(yòu)有谁还能看(kàn)见那繁花似锦的胜(shèng)况(kuàng)？

　　故人现在(zài)已经不(bù)再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而今人(rén)却依旧(jiù)对着随风飘零的落花(huā)而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年(nián)年看(kàn)花之人却不相同。

　　转告那些(xiē)正值青春年华的红颜少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年(nián)曾与公子(zi)王(wáng)孙(sūn)寻欢作乐于芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花(huā)之前。

　　亦曾像(xiàng)东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀(jì)在府第楼阁(gé)中到处(chù)涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一朝卧(wò)病在床(chuáng)，便无人理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞如今(jīn)又到哪(nǎ)里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇(jiāo)颜同(tóng)样又(yòu)能保持(chí)几(jǐ)时？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如(rú)丝了。

　　只见那(nà)古往今来的歌舞之地，剩(shèng)下的只有(yǒu)黄昏的(de)鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷(yí)《代悲(bēi)白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松柏摧为薪，更闻(wén)桑田变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人(rén)还对(duì)落花(huā)风。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年年人(rén)不同。

　　寄言全(quán)盛红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下(xià)，清歌妙(miào)舞落花前。

　　光禄池台文锦(jǐn)绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识(shí)，三春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤(hè)发乱如(rú)丝(sī)。

　　但看古来(lái)歌舞地(dì)，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄(lù)：光(guāng)禄勋。

　　3、文锦绣：指(zhǐ)以锦绣装饰池台中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾为(wèi)大将(jiāng)军。

　　5、宛(wǎn)转蛾眉(méi)：本为年轻(qīng)女子的面部(bù)画妆，此代(dài)指青春年(nián)华(huá)。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的(de)前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的感慨；

　　后半写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世(shì)事变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看古来(lái)歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意(yì)旨。

　　在前后的过渡，以“寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白(bái)头翁”二句，点出红颜(yán)女(nǚ)子的(de)未来不(bù)免是白头老(lǎo)翁的(de)今日，白头老翁的(de)往(wǎng)昔实即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头老翁的具体命运加以典型化，表现出这(zhè)是一(yī)大群(qún)处于封建社会下层的男(nán)女老少(shǎo)的共同命运，因而(ér)提出应该同病(bìng)相怜(lián)，具(jù)有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞来(lái)飞(fēi)去落谁(shuí)家”，诗的开头(tóu)两句(jù)，描(miáo)绘洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)暮春(chūn)景色。

　　洛阳(yáng)是唐代的东(dōng)都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都市(shì)盛开(kāi)着艳丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时(shí)光易逝，此时(shí)的洛阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗的起兴。

　　下文表达的(de)对大好(hǎo)春(chūn)光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都(dōu)是由此生(shēng)发开来的(de)。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色”以(yǐ)下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的(de)落花(huā)生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实(shí)际上是由(yóu)大(dà)自然的变化而(ér)联想到美(měi)的短暂和人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年花(huā)开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的流(liú)逝(shì)而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用(yòng)比喻(yù)，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东(dōng)，今人还对(duì)落花(huā)风”则(zé)揭示人生易逝(shì)、宇宙永恒的客(kè)观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易(yì)老世事无常的感叹，富于诗(shī)的意境，且具有(yǒu)哲理性(xìng)，历来广(guǎng)为(wèi)传诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜(yán)子”以(yǐ)下(xià)十句，概括叙述白头翁一生的经(jīng)历(lì)。

　　白头老翁曾(céng)是一个(gè)美貌少(shǎo)年，从前他也常和(hé)公子王(wáng)孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦(jǐn)绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢侈，表(biǎo)现白(bái)头翁曾经历过的一(yī)段富贵生活。

　　然而，一旦生(shēng)病衰(shuāi)老，就无人理睬，三春行乐只(zhǐ)好让(ràng)给别(bié)人了(le)。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写(xiě)白头翁从(cóng)红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦(kǔ)的生(shēng)活，不仅表(biǎo)示(shì)了诗(shī)人(rén)对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞的眷(juàn)恋(liàn)、向往，对垂老白头翁的怜悯(mǐn)、同(tóng)情，同(tóng)时进一步(bù)抒发了对(duì)美(měi)的短暂和生(shēng)命的有限的感慨(kǎi)，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲(zhé)理性。

　　 结尾四句(jù)点明主旨(zhǐ)，收(shōu)束全(quán)诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾眉(méi)能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句(jù)感叹美貌的少女转眼(yǎn)之间将化作白(bái)发(fā)的老妇，惋惜青(qīng)春难驻(zhù)。

　　“但(dàn)看(kàn)古(gǔ)来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热(rè)闹(nào)的游乐场所，如(rú)今(jīn)只有几只离群(qún)的鸟雀在(zài)清(qīng)冷的暮蔼(ǎi)中(zhōng)发(fā)出几声凄苦的(de)悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗的基(jī)调。

　　 诗的(de)前半(bàn)首化自东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府歌辞《董娇(jiāo)娆》，但经过刘希夷的(de)再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二句是精警的名句，它(tā)比(bǐ)喻精(jīng)当，语(yǔ)言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年年”的(de)颠倒重复，不仅排沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流(liú)逝的(de)无情事(shì)实和听天(tiān)由命的(de)无奈情绪(xù)，真实动情。

　　“花(huā)相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花(huā)卉盛衰有时(shí)而人生(shēng)青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写白头老翁的(de)遭遇，可以体会到，诗(shī)人(rén)不用“女(nǚ)子”和“春花(huā)”对比，而用泛指名(míng)词“人”和“花”对(duì)比，不仅是由于(yú)七言诗字数(shù)的限(xiàn)制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了(le)诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了(le)不少关于这诗的附会传说。

　　这类无稽之谈的产(chǎn)生与流传(chuán)，既反映人(rén)们(men)爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于伤(shāng)感了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行(xíng)、南(nán)朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺术(shù)经验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格。

　　它(tā)还汲取乐府诗的(de)叙事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式抒情的手法，又能巧妙交(jiāo)织运用各(gè)种(zhǒng)对(duì)比，发挥(huī)对偶、用典的长处，是(shì)这诗艺术上的突(tū)出成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压(yā)抑，是他(tā)产生消极感伤情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤情绪(xù)，反映了封建制度束(shù)缚戕害人(rén)才的(de)事实(shí)。

　　创作背景：

　　这(zhè)是一首拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相和歌楚调曲旧题，古辞(cí)写一个女(nǚ)子向遗弃她的(de)情人表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则(zé)从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独创，抒(shū)情宛转，语言优(yōu)美(měi)，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高，在(zài)初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐朝诗(shī)人。

　　一名(míng)庭(tíng)芝，字(zì)延之（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝州市(shì)）人。

　　高宗上元二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈笑(xiào)，善弹琵琶(pá)。

　　其(qí)诗以歌(gē)行见长，多写(xiě)闺情(qíng)，辞意柔(róu)婉(wǎn)华(huá)丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅宋之(zhī)问所(suǒ)害(hài)，死时年(nián)未三十。

　　原有集，已失传(chuán)。

春有约,花(huā)不误,岁(suì)岁年年不(bù)相负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约,花不(bù)误,岁岁(suì)年年(nián)不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就(jiù)像(xiàng)每年(nián)春季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事未了，山河依旧。

　　我在(zài)岁月的渡口，种下一路(lù)花香。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不相负。

　　“风有信，花州孝不(bù)误，岁岁如(rú)此，永不相(xiāng)负。

　　”“二十四番花信风”是中国人特有(yǒu)的花(huā)事时间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节(jié)三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风(fēng)也逐(zhú)渐(jiàn)由北(běi)风变(biàn)成了东风，冰雪的世(shì)界也就变(biàn)为烂(làn)漫的原野。

　　这个(gè)句子的出处是

　　出自一(yī)幅民(mín)间(jiān)的对联春有约(yuē),花不误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相(xiāng)负;你若约(yuē),我不(bù)误,岁岁年(nián)年人如(rú)初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱(ài)的人，就像每租运年春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资(zī)料 参(cān)考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟(niǎo)鸣报(bào)农时”，自然界的(de)花草树木(mù)、飞禽走(zǒu)兽，都是按照一定的(de)季(jì)节(jié)时令而(ér)活动的(de)，其活(huó)动与气候(hòu)变化(huà)息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成了季节(jié)的(de)标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠(mián)、复(fù)苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候(hòu)变化(huà)相(xiāng)关(guān)灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现(xiàn)象叫(jiào)做物(wù)候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏(xià)祖先(xiān)观(guān)察自然(rán)的(de)变(biàn)化(huà)，发明(míng)了“二十四(sì)节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天为一(yī)候，三候为一节(jié)气。

　　立春册辩(biàn)稿的三候分(fēn)别(bié)为：“一候(hòu)东风解(jiě)冻(dòng)，二候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候(hòu)对应(yīng)的花(huā)信分(fēn)别为“一候迎春，二候樱桃，三(sān)候望春”。

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