雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(sh方阵是什么意思uō)什(shén)么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不(bù)住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所(suǒ)以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪(lèi)对(duì)视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来(lái)。

　　想到这(zhè)一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人总(zǒng)是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想即使遇到好(hǎo)天气、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄昏。

　　然而(ér)词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物(wù)，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓(yù)别(bié)意(yì)。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以(yǐ)寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构(gòu)是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致(zhì)，更准确地传(chuán)达(dá)了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是(shì)写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出方阵是什么意思头绪，有“剪不(bù)断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何(hé)的(de)心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人(rén)伤(shāng)心(xīn)失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡心情给天容水色(sè)涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面(miàn)写景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得(dé)极好(hǎo)，不愿去(qù)而又(yòu)不(bù)得(dé)不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远(yuǎn)，而且一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕(què)实(shí)写(xiě)转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄(qī)楚情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先(xiān)作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离(lí)别”。

　　意(yì)谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词的意(yì)义(yì)。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景(jǐng)写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难怪它为(wèi)人称道，成为(wèi)名句。

　　再(zài)从此后长(zhǎng)远(yuǎn)设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句(jù)更深一(yī)层推想(xiǎng)离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独(dú)日子怎么(me)挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了(le)细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时(shí)刻，重在(zài)描(miáo)写情态(tài)；再写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到(dào)层(céng)层深入，尽(jǐn)情(qíng)描(miáo)绘，情景交融(róng)，读(dú)起来(lái)如(rú)行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真(zhēn)情实感(gǎn)而显得(dé)太伤感(gǎn)、太低沉，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时(shí)，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月(yuè)。

　　此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是(shì)古人送别的(de)地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南(nán)开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用做对船的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着(zhe)南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之(zhī)情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词(cí)》

　　文学体裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因(yīn)作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意(yì)忧愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当为柳永从(cóng)汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介(jiè)绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田员外郎，故世称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精(jīng)力作词，并以“白衣卿(qīng)相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音(yīn)律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳(liǔ)词”，婉约派最具代表(biǎo)性(xìng)的人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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