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　　关(guān)于河(hé)流大(dà)野犹嫌束下(xià)一句是什么作者，河流大野犹(yóu)嫌束运(yùn)用了什么修(xiū)辞(cí)手法以及河流大野(yě)犹嫌束(shù)下一句是(shì)什(shén)么作者，河流(liú)大野犹嫌束(shù)下一句是(shì)什么(me)意(yì)思，河(hé)流大野犹嫌束(shù)运用了什么修辞手法，河(hé)流(liú)大野(yě)犹嫌束(shù)描(miáo)绘出一幅什(shén)么样的画面，河(hé)流(liú)大野犹嫌束山入潼关不解平翻译等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

河流大野犹嫌束下一句是什么作者，河(hé)流(liú)大(dà)野(yě)犹(yóu)嫌束运用了什么(me)修辞手法

　　出(chū)自谭(tán)嗣(sì)同的(de)《潼关》。

　　这首诗是(shì)诗人十八岁(suì)时所作，为公元1882年（光绪八年）。

　　终古高云簇此城，秋风吹散马(mǎ)蹄声。

　　河流大野(yě)犹嫌束，山(shān)入潼关不解平。

　　自古以来高高云层就聚集在这座雄(xióng)关(guān)之(zhī)上(shàng)，秋风阵阵总社会使命用英语怎么说，使命用英语怎么说是吹散(sàn)得得的马蹄声(shēng)。

　　奔腾而(ér)过(guò)的黄河与辽阔的原野还嫌太过约束，从华山进(jìn)入潼关后更(gèng)不知什(shén)么是坦平。

　　这(zhè)首(shǒu)诗(shī)是诗人十八岁时所作，为公(gōng)元1882年（光(guāng)绪八年）。

　　此年春，诗人(rén)从浏阳起身，往其父(fù)亲谭继洵任职地(dì)甘肃(sù)兰州。

　　途经潼关，诗人被眼前雄伟壮丽(lì)的(de)景色所深深吸引，由衷唱出了这首赞美之歌(gē)。

　　个人简介(jiè)

　　谭嗣同（1865年—1898年(nián)），湖南浏阳人，中(zhōng)国近代资产(chǎn)阶级(jí)著(zhù)名的政治家、思想家，维新志(zhì)士。

　　少(shǎo)时师(shī)从(cóng)欧阳(yáng)中鹄，后加入维(wéi)新派。

　　他(tā)主张中国要强盛，只有(yǒu)发展(zhǎn)民族(zú)工(gōng)商业(yè)，学习西方资产(chǎn)阶级的政治制度。

　　主要成就

　　公开(kāi)提出废科举、兴(xīng)学校、开(kāi)矿藏、修铁路、办(bàn)工厂、改(gǎi)官制等变法(fǎ)维(wéi)新(xīn)的主(zhǔ)张。

　　写文章抨击清政府的卖国投降政策。

　　1898年参加领(lǐng)导(dǎo)戊戌变(biàn)法，失(shī)败后被杀(shā)，年仅三十四(sì)岁，与杨锐，刘光第，林旭，杨深秀和康(kāng)广(guǎng)仁(rén)并(bìng)称为(wèi)“戊戌六君子”。

　　人物(wù)评价(jià)

　　国家积弱当有勇士(shì)赴汤蹈火，才(cái)能震撼(hàn)国人(rén)，谭嗣同是明知不可(kě)为而为之，是大义。

河流大野犹嫌束山(shān)入潼(tóng)关不解平运(yùn)用了(le)什么(me)修辞手法有(yǒu)什么作用？

　　这句是拟人的手法，河流过大野，拟人的写到河(hé)流像是有脾气一样嫌弃被束(shù)缚一样。

　　这样透过(guò)壮(zhuàng)阔险峻的(de)背(bèi)景，就把潼(tóng)关写活了。

　　同时将(jiāng)写景与(yǔ)言情(qíng)巧(qiǎo)妙地结(jié)合起来(lái)，融进了诗人要(yào)求(qiú)冲(chōng)破(pò)约束的奔放情(qíng)怀，是自我性格(gé)含(hán)蓄而又生(shēng)动的描绘。

　　这里(lǐ)的(de)诗人即高山、大河，高山、大河(hé)即是(shì)诗人。

　　因为诗人已把自(zì)己的精神投射(shè)到了高山、大河之上，在高度的审美愉(yú)悦中，诗人已(yǐ)与高数锋(fēng)山(shān)、大河(hé)进入(rù)了同(tóng)一(yī)状(zhuàng)态，彼(bǐ)此相融，浑(hún)然不分而这“犹嫌束”“不(bù)解平”的黄河，高山(shān)，即是诗人(rén)傲岸(àn)不羁雄奇磊落胸怀(huái)的(de)写照是诗人特有的冲(chōng)决一切罗网、奋发(fā)昂扬的心态的外化。

　　扩展资料(liào)

　　此诗以(yǐ)雄(xióng)健豪(háo)放的笔触(chù)描绘了潼关(guān)一带山(shān)河的(de)雄伟壮阔(kuò)，折射出诗人一种冲决一切罗网、昂扬进取的心态。

　　诗(shī)的首句以一种远景式(shì)的遥望，展现潼关一带苍(cāng)茫雄浑的(de)气(qì)象。

　　紧接着，第二句以轻捷、有力的笔调(diào)，将“秋风”“马蹄(tí)声”引入诗中，不但以听觉(jué)形象补充(chōng)了前一(yī)句所造(zào)成(chéng)的(de)视觉形象，进一(yī)步渲染出(chū)潼关一带独具的氛(fēn)围(wéi)，而且(qiě)打破(pò)了原先画面(miàn)的静态，给全(quán)诗增添了一种动感(gǎn)。

　　对于久处书斋(zhāi)的文弱书生来说(shuō)，萧瑟秋风也许是惹人伤感的凄凉之物，但(dàn)对胸怀大志，亦文亦武的诗(shī)人来说，秋风中(zhōng)那矫健(jiàn)的马(mǎ)蹄声却更(gèng)能催(cuī)动豪情。

　　他在(zài)壮(zhuàng)阔的天地间策马(mǎ)驰骋，感到(dào)欣喜，感到痛(tòng)快，腊亩感到精(jīng)神上的极大(dà)的自由(yóu)。

　　接(jiē)下来的三、四句，则转从(cóng)河和山方面来写。

　　在前面那(nà)种状态下，诗(shī)人极目四望(wàng)，眼前的自然景物(wù)也(yě)呈现出(chū)新奇的姿态：那从群山(shān)中冲(chōng)决而(ér)出(chū)的黄河，尽(jǐn)管已奔(bēn)入(rù)辽阔的平原，但仍(réng)嫌(xián)受束(shù)缚似的在不断冲击着河岸；而西轮毕森(sēn)去的群山，虽然走向(xiàng)与黄河相反(fǎn)，但仿佛也(yě)在力戒平坦，一更(gèng)比一峰高。

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