韩国三大(dà)娱乐公司之(zhī)一SM要被收购的新闻已经(jīng)被(bèi)讨论了(le)一个星期，前老板李秀满(mǎn)从“被踢出(chū)公司”到(dào)被曝贪(tān)污39亿人(rén)民(mín)币，一举一动都(dōu)在微博(bó)网友的注视(shì)下。网友戏称，微博成了SM和其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无论李秀满和(hé)SM的最终归宿(sù)如何，一个(gè)韩流时代(dài)早就(jiù)已经(jīng)结束了，变化最大的则是韩国的(de)女子团体。

少女时代开(kāi)创韩(hán)流(liú)“女帝”时代

2007年至2009年间(jiān)出道的女团，被称为韩(hán)国“二代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩(hán)国(guó)偶像团(tuán)体都是(shì)“阳(yáng)盛阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶尔出道的几个(gè)女团(tuán)也是昙花一现，完全没有(yǒu)机(jī)会和当时大热的男(nán)团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年(nián)，SM公司推出(chū)了少女时代(dài)，开启(qǐ)了韩国女(nǚ)团的鼎盛时(shí)期。在当年(nián)，少女时(shí)代的9位成员(yuán)平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的练习时长(zhǎng)都在5年以(yǐ)上(shàng)。

2009年，她们推(tuī)出了第一张迷你专辑Gee。尽管(guǎn)只(zhǐ)是穿着简单的白色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮清新的(de)样子(zi)，配上朗朗上口的歌(gē)词，这首歌瞬间成为各大音(yīn)乐排(pái)行(xíng)榜的榜首，在当年的(de)韩(hán)国三(sān)大电视台拿到了14个第一(yī)。

很快，这首歌带着少女时代走出韩国，冲向亚洲。作为开创了一个时代的女团，少女(nǚ)时代在当年(nián)尽(jǐn)可能多地尝试了各种(zhǒng)音(yīn)乐风格。甜美(měi)俏皮、复古爵士(shì)、暗黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变(biàn)的少女时代(dài)一度(dù)被称为“女帝(dì)”。

少女时代，与(yǔ)Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为(wèi)二代(dài)女(nǚ)团“三(sān)大”。对(duì)于国内大多(duō)数人来说，韩流(liú)真正在中国被熟知，正(zhèng)是(shì)从少女时代在(zài)中国(guó)的繁(fán)荣(róng)开始的。

事实(shí)证(zhèng)明(míng)，这三个(gè)女(nǚ)团也(yě)是最(zuì)早将(jiāng)韩流输出至全世(shì)界(jiè)的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成(chéng)功(gōng)的韩国组合The Korean Kittens和(hé)The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在(zài)美(měi)国(guó)大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成为首个打入此排行榜的韩国团体(tǐ)。

而KARA则打开了日本市(shì)场(chǎng)。在以前，日本的韩流粉丝只停留在大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男子组(zǔ)合东方神起，大(dà)多数都是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日本不少10-20岁(suì)的(de)年轻男性(xìng)歌迷成(chéng)为了韩(hán)流的追随者，开(kāi)创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展(zhǎn)之路(lù)。

在(zài)少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也(yě)都靠实力成(chéng)为了二代团中独具影响力的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时代在(zài)全世(shì)界范围内的爆火，让她(tā)们成了(le)第一个威(wēi)胁(xié)到男团地位的女子团体，但打(dǎ)破(pò)男团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭到(dào)男团粉丝(sī)们的抵制。

同是SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉(fěn)丝群体(tǐ)，公(gōng)司为了推(tuī)动(dòng)少女时代的曝光(guāng)度，让她们经常(cháng)与男团互(hù)动，一起做节目出(chū)广告，没想到却(què)适得其反，少女时代被质疑蹭热度，恶评(píng)不断。

成(chéng)员允(yǔn)儿在之后的综(zōng)艺(yì)节目里(lǐ)回(huí)忆，2008年少女时代(dài)首(shǒu)次集体参加梦想(xiǎng)演唱会时，台下的观众在(zài)她们表演时关掉了(le)手中的荧光棒(bàng)与(yǔ)灯牌，静默(mò)表示对少女时代(dài)的抵制，长达十分(fēn)钟之久。这样的(de)未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗“黑海(hǎi)”她们(men)遭遇过三次。

不(bù)过这并不能(néng)够阻碍女团(tuán)的(de)强势发展，少未来出现丧尸的几率大吗，未来有可能出现丧尸吗女时代在海内外的热度(dù)还在持续高涨，韩(hán)国国内的女团也(yě)开始群雄争霸。随(suí)着(zhe)女(nǚ)团市场(chǎng)的竞(jìng)争日趋(qū)激烈，为了打破女(nǚ)粉占绝大多数的状态，不(bù)少女团开始剑走偏锋。

这在2010年(nián)至2013年(nián)间出道的第三代(dài)女团身上表现得最为(wèi)明显。也(yě)许二代女团还在尽可能多地尝试各种风格(gé)，但三代女团普遍着(zhe)力于用强(qiáng)势性感(gǎn)风打开男(nán)性粉(fěn)丝的市(shì)场。

三代女团中(zhōng)的代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化(huà)特征的女团。

她们在(zài)着装(zhuāng)及唱跳(tiào)风格(gé)上更博(bó)人眼球。迷你裙、渔(yú)网袜(wà)、黑(hēi)丝、深(shēn)V等服装元素常常出现(xiàn)在她们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种从可爱(ài)风到(dào)性(xìng)感风的转变被(bèi)视作是K-pop女团的新突破。但随着女团服装越来越大胆，也有了更(gèng)多(duō)会(huì)被(bèi)视作是“擦边(biān)球(qiú)”或直(zhí)接性暗(àn)示的(de)动作。一些(xiē)女团的舞蹈编(biān)排甚至无(wú)法通过电视台的审核，有不少(shǎo)这段时期的女团都被打上了卖肉的标(biāo)签。

性感风女团(tuán)的消(xiāo)亡(wáng)

也(yě)许是败给了(le)女(nǚ)粉(fěn)丝(sī)强大的(de)购买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉者才得天下。从第(dì)四代开(kāi)始，女子团体的风格变得更多(duō)元(yuán)。

而(ér)近年来韩国女权运动(dòng)的兴起又将女性(xìng)主题叙事打(dǎ)造(zào)成了韩国社会(huì)的主(zhǔ)流趋势。偶像(xiàng)产(chǎn)业自然也受到影响，迎合(hé)男性观众的性感风逐渐成为过去式，韩国女(nǚ)团转(zhuǎn)而迎合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和(hé)日益流行，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首尔(ěr)延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教(jiào)授Jung-won Kim说(shuō)。Kim表(biǎo)示，K-pop 行(xíng)业发生了更大(dà)的(de)营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成(chéng)员(yuán)是(shì)被打造出的(de)产物，被动地接受着大众的凝视。少女时代从未完全主导过自己的音(yīn)乐或(huò)形象(xiàng)，K-pop成员(yuán)们也(yě)一度被西方(fāng)媒(méi)体看(kàn)作是被造星工(gōng)厂(chǎng)打(dǎ)造出的完(wán)美(měi)偶(ǒu)像。

但如今(jīn)的女团展现(xiàn)出(chū)了截然(rán)不(bù)同的一面，她们每(měi)一次(cì)露面都在传(chuán)递更(gèng)完整(zhěng)、更真实的现代女性形象。

研究韩国流行(xíng)文化的Sherman认为，“在(zài)西方，我(wǒ)们一直喜欢女性(xìng)能够传达一些赋权的信(xìn)息，即(jí)使(shǐ)它(tā)是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己(jǐ)，这是美国观(guān)众(zhòng)一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高级研(yán)究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女(nǚ)团近年来(lái)的(de)成功正是因为她们整体形(xíng)象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风格都是旨(zhǐ)在(zài)塑造人(rén)格独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流里能产生更大(dà)利(lì)润的还(hái)是男团。一直以(yǐ)来(lái)，女子团体的利润都低于男子团体(tǐ)，通常情况(kuàng)下，女子团体被视为(wèi)国内团体(tǐ)，男子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流行(xíng)音乐市(shì)场追踪机构(gòu) Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显示，女团的歌(gē)曲播放(fàng)率(lǜ)最(zuì)高，但男团的专辑销量更高。去年(nián)有(yǒu) 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是由男团或男歌(gē)手(shǒu)创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男(nán)性 K-pop 团体有(yǒu)不同(tóng)的目标受(shòu)众。男团(tuán)专注于与忠实(shí)粉丝建立深厚(hòu)的联系，通常受(shòu)众群体比较有(yǒu)限，而女团(tuán)则旨在吸引更广(guǎng)泛(fàn)的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容(róng)易唱，而且其编舞容易(yì)被更多的观众群所(suǒ)接受。女团会优先(xiān)考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而取(qǔ)得(dé)了(le)更(gèng)多在韩国和亚洲的(de)各个(gè)舞台上表演(yǎn)的机会(huì)。而男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日(rì)益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面也(yě)许会在未来很快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入更多资(zī)金，她们的赚钱能力(lì)丝毫也(yě)不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证(zhèng)明。Sherman认为(wèi)，“如果赚的钱少(shǎo)，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女(nǚ)团上的钱少(shǎo)。”

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