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  十指不沾阳春水下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意(yì)思是(shì)“十指不沾阳春水”下一句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤”的。

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  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一(yī)句是(shì)“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内容(róng)为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马(mǎ)声(shēng)回合(hé)青(qīng)云外(wài),人影动摇绿波里。

  绿波荡漾玉(yù)为(wèi)砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树(shù),可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀(yāo)美女,此时(shí)歌舞入娼(chāng)家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的(de)的(de)珠帘白日映(yìng),娥娥玉颜红粉妆。

  花际裴回双蛱蝶(dié),池边(biān)顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为云(yún)为雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复(fù)今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为(wèi)明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君(jūn)双(shuāng)栖共一身。

  愿作贞松千(qiān)岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新(xīn)。

  百(bǎi)年同谢(xiè)西山日,千(qiān)秋万古北邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下蝉联。

  在对叠(dié)律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤(yóu)有(yǒu)特色。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多的是(shì)叠首换尾(wěi)的排比句式(shì),一般用(yòn意映卿卿如晤什么意思,意映卿卿如晤读音g)于段(duàn)落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为(wèi)明镜(jìng)分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一(yī)身”),形成(chéng)一(yī)种特殊的顿(dùn)挫,又造成重复中求(qiú)变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还(hái)有顶针格(如第四、五句(jù)衔接(jiē))和前分后总格(“美(měi)女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有助于(yú)全(quán)诗形(xíng)成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘的音情,为(wèi)这首(shǒu)春歌增添(tiān)了(le)不少风姿。

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十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一(yī)句是“今来为君做羹汤”。

  原(yuán)文出自刘希夷(yí)《公(gōng)子行(xíng)》。

  全诗内容(róng)为:天津桥下(xià)阳(yáng)春水,天津桥(qiáo)上繁华(huá)子(zi)。

  马(mǎ)声回合青(qīng)云外(wài),人影动(dòng)摇绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离(lí)披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃李断肠花。

  此日(rì)遨(áo)游邀美女,此时(shí)歌舞入娼家。

  娼(chāng)家(jiā)美女郁(yù)金(jīn)香(xiāng),飞来飞去公子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥娥玉(yù)颜红粉妆。

  花(huā)际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

  倾国(guó)倾城(chéng)汉武帝(dì),为云(yún)为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容(róng)光人所(suǒ)羡,况复(fù)今日(rì)遥相见(jiàn)。

  愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身(shēn)。

  愿作(zuò)贞(zhēn)松千岁古,谁(shuí)论芳槿一朝新(xīn)。

  百年(nián)同谢西山日,千秋万(wàn)古北邙尘。

  这首诗对仗工(gōng)丽,上(shàng)下蝉联。

  在(zài)对叠律(lǜ)的运用上,穷极变(biàn)化,尤有(yǒu)特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最(zuì)多意映卿卿如晤什么意思,意映卿卿如晤读音的(de)是叠首换尾(wěi)的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面”;

  “与(yǔ)君相向转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变(biàn)化和(hé)一气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复(fù)叠的对仗(zhàng)句也(yě)逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔(xián)接)和前分后(hòu)总格(“美(měi)女(nǚ)”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这(zhè)些都有(yǒu)助(zhù)于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

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