韩国(guó)三大(dà)娱(yú)乐公司之一SM要(yào)被收(shōu)购的新闻已经被(bèi)讨论了一(yī)个星期，前(qián)老板李秀满从“被踢出公司”到被曝(pù)贪污39亿人民币，一举一动都在微博网(wǎng)友的注视下。网友戏称，微博成(chéng)了SM和其收购公司(sī)的(de)隔(gé)空(kōng)喊话bot。

但无论李(lǐ)秀满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一(yī)个韩流时代早就已经结束了(le)，变化最大的(de)则是韩(hán)国的女子(zi)团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩(hán)流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女(nǚ)团，被那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲称(chēng)为韩国“二代女团”。在2007年以(yǐ)前的很(hěn)久一段时间(jiān)里，韩国偶像团(tuán)体都是“阳盛(shèng)阴衰”，以男子偶像(xiàng)团体为(wèi)主，偶(ǒu)尔出道(dào)的几个女团也是(shì)昙(tán)花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有机(jī)会和当时大热的(de)男团抗衡。

直到2007年，SM公(gōng)司推出了少女时(shí)代，开启了韩国女团的鼎盛时(shí)期。在当(dāng)年，少(shǎo)女时代的9位成员平均年(nián)龄只有17岁，在出道前的(de)练习(xí)时长都在5年(nián)以上(shàng)。

2009年，她们推出(chū)了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑Gee。尽管只是穿着简单的(de)白(bái)色T恤和牛仔裤，少(shǎo)女们俏皮(pí)清新的样(yàng)子，配(pèi)上朗朗上口的歌词(cí)，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐(lè)排(pái)行(xíng)榜的榜(bǎng)首，在当(dāng)年(nián)的韩(hán)国三大(dà)电视台拿到(dào)了14个第(dì)一。

很(hěn)快，这(zhè)首(shǒu)歌带着少女时代走出(chū)韩国，冲向亚洲。作为开创了一(yī)个时代的女团，少(shǎo)女时代在(zài)当年尽可能多地尝试了(le)各种音乐风格。甜(tián)美(měi)俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性(xìng)感(gǎn)等(děng)等。风格(gé)百变的少女时代一度(dù)被称为“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为二代女团“三大”。对于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟(shú)知，正(zhèng)是从少女时代在中国的繁荣开始的。

事实(shí)证明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早将韩流输出(chū)至全世(shì)界(jiè)的韩国女子(zi)团体。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一(yī)批(pī)在美国获得成功的(de)韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在(zài)美国大火，单曲Nobody打(dǎ)入美(měi)国公告牌百强单曲榜(bǎng)第76位，成(chéng)为首个(gè)打入此(cǐ)排行榜的韩国团体。

而KARA则打开了日本(běn)市场。在(zài)以前，日本的(de)韩流粉(fěn)丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季(jì)恋歌》和男子组合东方神(shén)起，大多(duō)数(shù)都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆，让(ràng)日本不少10-20岁的年轻男性歌迷成(chéng)为(wèi)了(le)韩流的(de)追随(suí)者，开创(chuàng)了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国(guó)际上的高速发展之路。

在少女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都(dōu)靠实(shí)力成为了二(èr)代团中独具(jù)影响(xiǎng)力的女(nǚ)子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围(wéi)内的(de)爆火，让她(tā)们(men)成(chéng)了第一个威(wēi)胁到男团地位的女子团(tuán)体，但打(dǎ)破男团霸榜的少女时代(dài)也曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵(dǐ)制(zhì)。

同是(shì)SM公司旗下的男团(tuán)Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司(sī)为了推动少(shǎo)女时(shí)代的曝光度，让(ràng)她们(men)经常与男团互动(dòng)，一起做节目出广(guǎng)告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质疑蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后的(de)综(zōng)艺(yì)节(jié)目里回忆，2008年少(shǎo)女(nǚ)时(shí)代首次集(jí)体(tǐ)参(cān)加(jiā)梦想演唱(chàng)会时，台下的观众(zhòng)在她(tā)们表(biǎo)演时关掉(diào)了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默(mò)表示对少(shǎo)女(nǚ)时代(dài)的抵制，长达十分钟(zhōng)之久。这样的“黑海(hǎi)”她们遭遇(yù)过三(sān那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲)次。

不过这并不能(néng)够阻碍(ài)女团的强(qiáng)势发展，少(shǎo)女时代在海内外的热度还(hái)在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的女团也开(kāi)始群雄(xióng)争霸。随着女团市场(chǎng)的竞争日(rì)趋(qū)激烈，为了打破女粉占绝大多数的(de)状(zhuàng)态，不(bù)少女团开始(shǐ)剑走偏锋(fēng)。

这在2010年至2013年间出(chū)道的(de)第三代(dài)女(nǚ)团身上表现(xiàn)得最为明显。也许二代女团还在(zài)尽(jǐn)可(kě)能多地(dì)尝试各(gè)种风格，但三代女(nǚ)团普遍着力于用强势性感风(fēng)打开男性粉丝(sī)的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在着装及唱跳风格上更博人眼球。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的MV或舞台上。

起初，这种从可爱风到性感风的转变(biàn)被视(shì)作(zuò)是K-pop女(nǚ)团的新突破。但随着女团服(fú)装越来越大(dà)胆(dǎn)，也有了更(gèng)多会被视(shì)作是“擦(cā)边球(qiú)”或直接性暗示的动(dòng)作(zuò)。一些女团的舞蹈(dǎo)编(biān)排甚至无法通(tōng)过电视台的审核，有(yǒu)不少这段(duàn)时(shí)期的女团(tuán)都被(bèi)打上(shàng)了卖肉的标签(qiān)。

性(xìng)感(gǎn)风女团的消亡(wáng)

也许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强(qiáng)大的购(gòu)买力，娱乐公司逐渐发(fā)现，至少(shǎo)在如今的(de)市(shì)场上(shàng)，得女(nǚ)粉(fěn)者(zhě)才(cái)得天下。从(cóng)第四代(dài)开始，女(nǚ)子团体的风格变得更多元(yuán)。

而近年来韩(hán)国女(nǚ)权(quán)运动的兴起(qǐ)又将女性主题叙事打造成(chéng)了韩国社会的主流趋势。偶(ǒu)像产业自然也受到影响，迎(yíng)合男性观众的性感风逐渐成为过去(qù)式，韩(hán)国女团转而迎合女粉丝(sī)的核心诉求。

“K-pop 女子(zi)团体(tǐ)的成(chéng)功和(hé)日益流行，是女(nǚ)性粉丝(sī)影响的。”在首(shǒu)尔延世大学教授韩(hán)国流行文化课程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更(gèng)大的营销转(zhuǎn)变。

在过去，女团成员是被(bèi)打造(zào)出的产物，被(bèi)动地接受(shòu)着大众的凝视。少女时(shí)代从未完(wán)全主导过自己(jǐ)的音乐或(huò)形象，K-pop成(chéng)员们也一度被西(xī)方媒体(tǐ)看作是被造星工厂(chǎng)打造出的完美偶像。

但如(rú)今的(de)女团展现出了(le)截(jié)然不同(tóng)的(de)一面(miàn)，她们(men)每一次露面都在传递更完整、更(gèng)真实的现代女性形象。

研究(jiū)韩国流行文(wén)化的(de)Sherman认为，“在(zài)西(xī)方，我们一(yī)直喜欢女性(xìng)能(néng)够传(chuán)达一些赋(fù)权的信息，即使它是(shì)一种被编纂和商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自(zì)己，这是美国观众一直想要的。”

Circle Chart的高级(jí)研究(jiū)员(yuán)Kim Jin-woo也表(biǎo)示，女团近年(nián)来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是(shì)旨在塑造人格独立的新时代女性的“gir crush”风(fēng)，她们的女粉在80%以上。

尽管如此，韩流里能产(chǎn)生更大利润的还是男团。一(yī)直以来，女子团(tuán)体的利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团(tuán)体(tǐ)被视为国内团体，男子团体(tǐ)则被视为国(guó)际团体。

韩国(guó)流行音乐市场(chǎng)追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数据也显(xiǎn)示，女团的(de)歌曲播放率最高(gāo)，但男团(tuán)的(de)专辑销(xiāo)量更高。去年有 18 张(zhāng)韩(hán)国专辑销量超过(guò) 100 万张(zhāng)，在这18张(zhāng)专辑力，有(yǒu)13个都是由男(nán)团或男歌(gē)手创造的。

流(liú)行音乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表(biǎo)示，女性和男性 K-pop 团体有(yǒu)不(bù)同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于与忠实粉丝(sī)建立深厚的联系，通(tōng)常受众群体比较(jiào)有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨在吸(xī)引更(gèng)广泛(fàn)的(de)听众(zhòng)。

一方面，女团的音乐(lè)更友好，更容易唱，而且(qiě)其编舞容易被更多的观众群所接受。女团会(huì)优先考虑本国的粉丝，在排行榜上获得(dé)成功后，进而取得(dé)了更多在韩国和亚洲的各个舞台上(shàng)表演的机(jī)会(huì)。而男团一直更注重提高(gāo)专辑销量(liàng)，并建立极(jí)其忠诚且(qiě)日益(yì)国(guó)际化的粉丝群体。

不过这(zhè)样(yàng)的局面(miàn)也(yě)许会在(zài)未来(lái)很快发生改(gǎi)变，一(yī)旦(那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌，那些孤独的人啊夜晚是否还回家是什么歌曲dàn)女团投入更多资金，她们的赚钱能(néng)力丝毫也不会亚于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果(guǒ)赚(zhuàn)的(de)钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持(chí)那(nà)些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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