雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留(liú)不住人(rén)，说(shuō)再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃以及雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟(jìng)，柳永(yǒng)为什么(me)写雨霖(lín)铃(líng)，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意(yì)上的作用(yòng)，柳永的(de)雨霖铃是什么意思(sī)等问(wèn)题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也(yě)只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不(bù)出话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱(fěi)恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急(jí)促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮(yǐn)的(de)心(xīn)绪，正在依(yī)依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的秋天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料(liào)想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季(jì)节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯客观地铺叙(xù)自然(rán)景(jǐng)物，而是通过景物的描(miáo)写，氛(fēn)围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法结构(gòu)是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而(ér)又无可奈何(hé)的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而(ér)意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人(rén)公的(de)黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上了(le)阴(yīn)影(yǐng)。

　　一(yī)个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去(qù)”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了(le)离人无(wú)限凄(qī)楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰(lán)舟启碇(dìng)开行，就会越(yuè)去越远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之(zhī)苦(kǔ)，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承上启下(xià)的作(zuò)用。

　　下阕(què)着(zhe)重写想象中(zhōng)别(bié)后的凄(qī)楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别(bié)说到一般，得(dé)出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我始，自古皆然(rán)。

　　“自古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了词的(de)意义。生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字

　　但接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强(qiáng)调(diào)自(zì)己比常人、古人承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎(suì)，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十(shí)分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特(tè)有的意境。

　　难怪(guài)它(tā)为人称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经(jīng)年，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种(zhǒng)风情,更与何人(rén)说？”这四句更深一层(céng)推想离别(bié)以后惨不(bù)成欢的(de)境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再(zài)没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到(dào)了细致入微(wēi)、至(zhì)尽至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态，想象(xiàng)未(wèi)来(lái)，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实(shí)相(xiāng)生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读(dú)起(qǐ)来如行云流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦(kǔ)的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念(niàn)去去，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭：古代在(zài)交通要道边每隔十(shí)里修建一座(zuò)长亭供(gōng)行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往(wǎng)往是(shì)古人送(sòng)别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不(bù)出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空(kōng)。

　　暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。生于忧患死于安乐意思相近的名言，生于忧患死于安乐意思10字

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所(suǒ)以(yǐ)心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚(chǔ)馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此词当为柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世(shì)称柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉，在当时流传极其广(guǎng)泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代(dài)表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州》。

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