古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的(de)。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代(dài)诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛(niú)背(bèi)，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢，几乎溢出了(le)塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一起把(bǎ)影子倒映(yìng)在水中，闪动着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融(róng)合(hé)起(qǐ)来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出(chū)了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形象，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而是随(suí)意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境(jìng)，那牧童自(zì)然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融(róng)融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句(jù)诗的(de)意思(sī)是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文(wén)是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一(yī)个长满(mǎn)水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比较(jiào)重(zhòng)要(yào)的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是(shì)作于(yú)作者晚年隐(yǐn)居(jū)，游(yóu)览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能为宋(sòng)度宗(zōng)年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中的不(bù)少写景(jǐng)之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多为(wèi)妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就(jiù)者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中的水灌得满满的(de)，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映(yìng)在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池(chí)塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得很(hěn)高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地现出(chū)落日(rì)挂(guà)在(zài)山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨(zhǎng)横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以(yǐ)一(yī)“浸(jìn)”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表现(xiàn)了(le)乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自由(yóu)自在的环境，故(gù)写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外(wài)桃源(yuán)般(bān)的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背景(jǐng)与主(zhǔ)角的(de)布(bù)局，都(dōu)非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又(yòu)都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张(zhāng)舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心(xīn)情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(nián)(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎么(me)读，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下(xià)一(yī)句(jù)等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光。

　　那小牧童横暧昧期一般多久，暧昧期一般多久可以在一起了骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句(jù)写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了(le)景(jǐng)色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的(de)形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句(jù)诗的(de)意(yì)思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长(zhǎng)满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调(diào)的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游(yóu)览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成(chéng)就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图(tú)：在(zài)四周长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得(dé)满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好(hǎo)像(xiàng)被(bèi)山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映在(zài)冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的(de)吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池(chí)塘(táng)里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落(luò)日挂在山(shān)头上(shàng)的(de)情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山(shān)倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂(bēi)”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青山(shān)与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩(cǎi)也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的(de)目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样(yàng)一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生活自由(yóu)自(zì)在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性(xìng)好静、好(hǎo)无(wú)拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘(huì)的确(què)实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色(sè)，因诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷(juǎn)七十四。

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