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松花江上是谁创作(zuò)的

　　松花(huā)江上是张(zhāng)寒(hán)晖创作的。

　　《松花江上》是1935年(nián)张寒晖在西安目睹(dǔ)东北军和东北人民流亡惨状而(ér)创作的一首(shǒu)抗日歌(gē)曲。

　　歌曲唱出(chū)了“九一八(bā)”事变(biàn)后东北(běi)民众以至中国(guó)人民的悲(bēi)愤情(qíng)怀(huái)，被誉为《流亡三部曲》之一，风(fēng)靡中(zhōng)华大地。

松花江上(shàng)是艺术歌曲吗

　　松花(huā)江(jiāng)上不属于曲艺，《松花江上》是男高音歌唱(chàng)家施鸿(hóng)鄂的代(dài)表作品(pǐn)，是一(yī)首脍炙人口的(de)抒情(qíng)歌(gē)曲。<站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的/p>

　　《松花江上》由(yóu)张寒晖创(chuàng)作于1936年，张寒晖经常到新(xīn)城(chéng)北门外东北家(jiā)属(shǔ)寄居的(de)地方(fāng)看望(wàng)学生(shēng)的(de)父母和亲人(rén)。

　　在(zài)那里，张寒晖看到了东北同胞困苦生活的(de)情形，听到了(le)背井离乡的痛(tòng)苦倾诉。

　　这种场景强(qiáng)烈(liè)的激发了张(zhāng)寒晖的爱(ài)国(guó)热(rè)情站姐主要是做什么的，站姐是什么干什么的，难(nán)以(yǐ)按捺(nà)的创作之(zhī)情油然而(ér)生(shēng)。

　　于是，他(tā)以北方女人失(shī)去亲人在坟(fén)头哭诉的音(yīn)调为(wèi)音乐素材(cái)，写(xiě)成了(le)《松花江上》这首优秀的(de)声乐作品。

歌(gē)曲(qū)《松(sōng)花江上(shàng)》属于什(shén)么类型的歌？ A、世纪之(zhī)歌(gē) B、离散之歌 C、城市流行歌曲 D、以(yǐ)上都不对

　　《松花江上(shàng)》是一(yī)首脍炙人(rén)口的高(gāo)音(yīn)抒(shū)情(qíng)歌曲(qū)依据(jù)歌词的内(nèi)容和感情的脉(mài)络(luò)，这首歌分(fēn)为怀故、漂流、呼唤三(sān)个(gè)层(céng)次。

　　作者用特殊的形式对当(dāng)时(shí)社会生活和人(rén)们思想情感(gǎn)的反映(yìng)。

　　一定的时代背景和(hé)生活环境，对歌(gē)曲作者(zhě)的艺术创作总有(yǒu)一(yī)定(dìng)的影响，它(tā)直接影响作(zuò)者的创作思想(xiǎng)、风格、动机以及创作素(sù)材的选择(zé)。

　　《松花江上》这首(shǒu)歌曲创作于1936年11月，当时我国东北被日本帝国(guó)主义所占领，日本还发动了(le)震(zhèn)惊中外(wài)的“九(jiǔ)·一(yī)八”事(shì)变。

　　1936年，被(bèi)蒋(jiǎng)介石驱赶到“剿共(gòng)”前(qián)线的东(dōng)北军官兵，携(xié)老带小，他们被(bèi)迫(pò)流亡关(guān)内，有家归(guī)不得，有仇不(bù)能报，却要为反共、反(fǎn)人民的内战去卖命，人(rén)人(rén)心中都郁结(jié)着悲(bēi)苦怨(yuàn)愤，要倾吐，要爆发。

　　当时正在西安二中教书(shū)的张寒晖，天天(tiān)见到这(zhè)种(zhǒng)流浪徘(pái)徊的惨(cǎn)景，耳鼓充满嗟叹(tàn)痛苦(kǔ)的呼声，于是便谱写出了这首感人肺腑的歌曲(qū)，以含着(zhe)热泪哭泣似的音调，唱出了悲愤(fèn)交加的(de)声音。

　　可(kě)见(jiàn)，时代背景和生活环境(jìng)等(děng)因素，对作者的音乐创(chuàng)作起着一(yī)定(dìng)的导向作(zuò)用，所以要想(xiǎng)深刻地了解作品，就必须先了解作(zuò)品的时代背景(jǐng)和创作背景。

　　这首歌曲(qū)的结构是带(dài)尾声(shēng)的二(èr)部曲式，具有倾诉性、叙述性兼抒(shū)情性的特点(diǎn)。

　　歌(gē)词内容有很(hěn)强的说服力，真切感人(rén)。

　　第一部分是(shì)由两个(gè)乐(lè)段组成，每一段又(yòu)都由三个乐句(jù)构成。

　　这一(yī)部(bù)分的音调富于叙(xù)事与抒情的特(tè)点。

　　第二(èr)部分的旋律以环(huán)回(huí)萦绕、反复(fù)咏唱(chàng)的(de)方(fāng)式得到了展开，感情(qíng)越来越(yuè)激动，具有回肠欲(yù)断的效果。

　　这部分以呼喊似的音调、悲愤的情绪，控诉日本(běn)帝国(guó)主义入(rù)侵东北后(hòu)的滔天罪行(xíng)，表达了东北人民要求收复失(shī)地的强烈愿望。

　　最后的尾声(shēng)，唱出(chū)了呼天唤地似的旋律(lǜ)，使歌曲达到了高潮。

　　在声泪俱下(xià)的悲痛中，蕴藏着要求起来反(fǎn)抗斗争(zhēng)的力(lì)量。

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