韩国三大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻已经被讨论了一个星期(qī)，前老板(bǎn)李秀满从(cóng)“被踢(tī)出(chū)公司”到被曝贪污39亿人民币，一(yī)举一动都在微博网(wǎng)友的(de)注视(shì)下(xià)。网友戏(xì)称，微博成了SM和其收(shōu)购公司(sī)的隔(gé)空(kōng)喊话bot。索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的

但无论李秀满和SM的(de)最(zuì)终归宿如何，一个韩(hán)流时代早就已经(jīng)结束了(le)，变化最大(dà)的则是韩(hán)国(guó)的(de)女子(zi)团(tuán)体。

少(shǎo)女时代开创韩流(liú)“女(nǚ)帝”时代

2007年至2009年(nián)间(jiān)出道的女团，被(bèi)称为(wèi)韩国“二代女团”。在2007年以前的很久一段时间里，韩国偶像团体都是“阳盛阴衰”，以男(nán)子偶像团(tuán)体为主，偶尔出道(dào)的(de)几个女团也是昙花一现，完(wán)全(quán)没有(yǒu)机会和(hé)当时大(dà)热的男团(tuán)抗衡。

直(zhí)到2007年，SM公(gōng)司推出了(le)少女时代，开(kāi)启了韩(hán)国(guó)女团的鼎盛时期(qī)。在当年，少女时代的9位(wèi)成员平均年龄只有(yǒu)17岁，在(zài)出道(dào)前的练习(xí)时长都在5年以上。

2009年，她们推(tuī)出了(le)第一张(zhāng)迷你专辑G索尼是哪个国家的品牌，索尼是哪个公司的ee。尽(jǐn)管只是穿着简单的白色(sè)T恤和牛仔裤，少女们俏皮清新的(de)样子，配上(shàng)朗(lǎng)朗上口的(de)歌词，这首歌(gē)瞬间成(chéng)为各大音乐排行榜(bǎng)的榜首(shǒu)，在当(dāng)年的韩国三(sān)大电视台(tái)拿到了(le)14个第一。

很快(kuài)，这首歌带着少女(nǚ)时(shí)代(dài)走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作为开创(chuàng)了(le)一个时代的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各种音乐风格。甜美俏皮、复古爵士、暗(àn)黑girl crush、性感等等(děng)。风格百变的少女(nǚ)时代一度被(bèi)称(chēng)为(wèi)“女帝”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团(tuán)“三(sān)大(dà)”。对于国(guó)内大多数(shù)人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟知，正是从(cóng)少女时代在(zài)中国的繁荣开始的。

事实证明，这三个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流(liú)输出至全世界的韩国女子(zi)团(tuán)体。尽(jǐn)管在1960年代，曾(céng)有过(guò)第一批(pī)在美国获得成功的(de)韩国(guó)组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但(dàn)直到2009年(nián)，Wonder Girls在美(měi)国大火，单曲Nobody打入美国公告牌百强单曲榜第76位，成(chéng)为首(shǒu)个打入此排行榜的韩国(guó)团(tuán)体。

而KARA则打开了(le)日(rì)本市场。在以前，日本的韩流粉丝只停(tíng)留在大火(huǒ)韩剧《冬(dōng)季恋歌(gē)》和男子组合(hé)东方神(shén)起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日(rì)本不少10-20岁的年(nián)轻男性歌迷(mí)成为了(le)韩(hán)流的(de)追随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之后几十年(nián)在国际上的高速发展之(zhī)路。

在少女时代(dài)之后，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及(jí)Rainbow也(yě)都靠实力(lì)成(chéng)为(wèi)了二代(dài)团(tuán)中独具(jù)影响(xiǎng)力的女子(zi)团(tuán)体(tǐ)。

性感风成主流

少(shǎo)女(nǚ)时代在全世界范围(wéi)内的爆火(huǒ)，让她们(men)成了第(dì)一(yī)个威(wēi)胁到男团地位的女子团体，但打破(pò)男团霸榜的少女时(shí)代(dài)也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团(tuán)Super Junior早就(jiù)已(yǐ)经(jīng)有(yǒu)了(le)稳定的粉丝群体，公(gōng)司为了推动少(shǎo)女时代的曝光(guāng)度，让她们(men)经常与男(nán)团互动，一起做节(jié)目出(chū)广告(gào)，没想到(dào)却适得其反(fǎn)，少(shǎo)女时代(dài)被质(zhì)疑蹭热度，恶评不断。

成员允(yǔn)儿在之后(hòu)的综艺节目里回(huí)忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们(men)表(biǎo)演时关(guān)掉了手中的(de)荧(yíng)光棒与灯(dēng)牌，静默表(biǎo)示(shì)对(duì)少女时代的抵制，长达十分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭(zāo)遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团(tuán)的强势发(fā)展，少女时代在海内外(wài)的热度还在持续(xù)高涨，韩国国内的女团也开始群雄争霸(bà)。随(suí)着(zhe)女团市场的(de)竞争日趋激烈，为了打破(pò)女粉占绝大多数的状(zhuàng)态，不少女团开始剑(jiàn)走偏锋。

这(zhè)在2010年至2013年间出道的第(dì)三(sān)代女团身(shēn)上表现得最为明显。也许二代女(nǚ)团还(hái)在尽可能(néng)多地尝试各种(zhǒng)风格，但三代女团(tuán)普遍(biàn)着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风(fēng)打(dǎ)开(kāi)男性(xìng)粉(fěn)丝(sī)的(de)市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突出女性化特征的女团(tuán)。

她(tā)们在(zài)着装及(jí)唱(chàng)跳风格上更博人眼球(qiú)。迷(mí)你裙(qún)、渔网(wǎng)袜、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她们的MV或(huò)舞台上。

起初(chū)，这种从(cóng)可(kě)爱风到性(xìng)感(gǎn)风的(de)转变被(bèi)视(shì)作是K-pop女团的新突(tū)破。但(dàn)随着女团服装越(yuè)来越大胆，也有(yǒu)了(le)更多会被(bèi)视作(zuò)是“擦边球”或直接性暗(àn)示的动作。一些女团(tuán)的舞(wǔ)蹈编排(pái)甚至无(wú)法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时期的女团都被(bèi)打上(shàng)了(le)卖肉的标签。

性感风女团(tuán)的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力(lì)，娱乐公(gōng)司(sī)逐渐发现(xiàn)，至少在如今的市场上(shàng)，得女粉(fěn)者才得天下(xià)。从第四代开始，女子(zi)团(tuán)体的风(fēng)格变(biàn)得更多元。

而近年(nián)来韩国女权运动的兴(xīng)起又将女性主题叙(xù)事打造成了韩国社会的主流(liú)趋(qū)势(shì)。偶像产业自然(rán)也受到影响，迎(yíng)合男性(xìng)观众(zhòng)的性感风(fēng)逐渐成为过去式，韩(hán)国(guó)女团转而迎合女(nǚ)粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行，是女性粉丝(sī)影响的。”在(zài)首(shǒu)尔延世大(dà)学教(jiào)授韩国流行文化(huà)课(kè)程的教授(shòu)Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行(xíng)业发生(shēng)了更大的营销转变(biàn)。

在过去(qù)，女(nǚ)团成员是被打造出的(de)产物，被动地(dì)接受着(zhe)大众的(de)凝(níng)视(shì)。少女时代从未完全主导过(guò)自己的音乐或形象，K-pop成员(yuán)们也一度被西方媒体看作是被造星工厂打造出的完美偶像。

但(dàn)如今的女团展(zhǎn)现出了截然不同的(de)一面，她(tā)们每一次露面(miàn)都在传递更完整、更真实的现(xiàn)代(dài)女性形象。

研究韩国流行文化(huà)的Sherman认(rèn)为(wèi)，“在西方，我们一直(zhí)喜欢女性(xìng)能够传达一些赋(fù)权(quán)的信(xìn)息(xī)，即使它(tā)是一种被编纂和(hé)商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教会女性相(xiāng)信自己，这是美国观众一直想(xiǎng)要的。”

Circle Chart的(de)高级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来(lái)的成功正是因为她们整(zhěng)体形象的改变(biàn)。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的(de)风(fēng)格都是旨在塑造(zào)人格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如(rú)此(cǐ)，韩流(liú)里能(néng)产生更(gèng)大利润(rùn)的还是男团。一直以来，女子团体(tǐ)的利(lì)润都低于男子团体，通(tōng)常情况下，女子团(tuán)体(tǐ)被(bèi)视为国(guó)内(nèi)团体，男子团体则被视为国际团体。

韩国流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年(nián)12月(yuè)公布的年(nián)终数据也显示，女团的歌曲播放率(lǜ)最高，但(dàn)男团的专辑销量更高(gāo)。去年(nián)有 18 张韩国(guó)专辑销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑(jí)力(lì)，有13个都是(shì)由男团或男歌手创造的。

流(liú)行音(yīn)乐评论(lùn)家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不同的目标受众。男团专注于(yú)与忠实粉丝建立深厚的(de)联系，通(tōng)常受众群(qún)体比较有限(xiàn)，而女(nǚ)团则旨在吸引(yǐn)更(gèng)广泛的(de)听众。

一方面，女团的音乐更友好，更(gèng)容(róng)易(yì)唱(chàng)，而且(qiě)其编舞容易被更多的(de)观(guān)众(zhòng)群所接受。女团会优先考(kǎo)虑本国的(de)粉丝，在排行榜上获得成功后，进(jìn)而取得了(le)更多在韩国和亚洲的各(gè)个舞台上表演的(de)机(jī)会(huì)。而(ér)男团(tuán)一直(zhí)更注重提高专辑(jí)销量(liàng)，并建立极其忠诚且日益国际化(huà)的粉丝群(qún)体(tǐ)。

不过这样(yàng)的局面(miàn)也(yě)许会在(zài)未(wèi)来很快发生改变，一(yī)旦(dàn)女团投入更多资金，她们的(de)赚(zhuàn)钱能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认为，“如果赚的(de)钱少，那是因(yīn)为一开始花在支持那些女团(tuán)上的钱少。”

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