雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒增伤心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心(xīn)，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的(de)哭泣(qì)打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什(shén)么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不(bù)舍的(de)时候(hòu)，船上的人已催着(zhe)出发(fā)。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情(qíng)的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄(qī)厉的晨风(fēng)和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相(xiāng)别，我料想即使(shǐ)遇(yù)到(dào)好天气、好风景(jǐng)，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使(shǐ)有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时难(nán)分(fēn)难(nán)舍的(de)别情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄(qī)切。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出别时的季节(jié)是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的(de)长亭(tíng)，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自(zì)然景(jǐng)物(wù)，而是通过景物(wù)的描(miáo)写，氛围(wéi)的渲(xuàn)染，融(róng)情(qíng)入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季(jì)，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地(dì)传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪，有“剪不(bù)断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又(yòu)不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际(jì)，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷(juàn)恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天容水色(sè)涂上了(le)阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远(yuǎn)的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不(bù)得不去，包含(hán)了离(lí)人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行，就(jiù)会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这(zhè)两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚(xū)写，具有承上(shàng)启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作泛论，从个别说到一(yī)般，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节(jié)”一句，则(zé)强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他漂泊江湖的(de)感受(shòu)。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音(yīn)，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷(lěng)，写别后的(de)寒(hán)心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后(hòu)难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句(jù)景(jǐng)语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此(cǐ)去经年，应是(shì)良(liáng)辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句(jù)更(gèng)深(shēn)一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独(dú)日(rì)子(zi)怎(zěn)么挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与自己(jǐ)共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻画到了细致入微、至尽至极(jí)的地步，也传达出彼此(cǐ)关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句(jù)用问句形式，感情显得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前，重(zhòng)在勾勒环境；次写离(lí)别(bié)时刻，重在描(miáo)写情态；再(zài)写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写情态，想象未来，词人都注意了(le)前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌(diē)宕中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因写真情(qíng)实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画的极(jí)为生动。

　　古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的人(rén)们在读到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去(qù)经年(nián)，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千(qiān)种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修(xiū)建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十75寸电视长宽是多少里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这(zhè)里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程(chéng)遥(yáo)远(yuǎn)。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔(kuò)，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待(dài)”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创(chuàng)作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼(lóu)楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一(yī)位恋(liàn)人的(de)惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员(yuán)外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力(lì)作词，并以“白(bái)衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役(yì)之情，创作慢词独75寸电视长宽是多少多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其广泛，人称“凡有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响(xiǎng)，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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