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碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士(shì)舞的拼音怎(zěn)么写(xiě)，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么打(dǎ)是爵士舞的拼(pīn)音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的拼音怎(zěn)么打(dǎ)

　　爵士舞(wǔ)的拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是一种(zhǒng)急促又富(fù)动(dòng)感(gǎn)的节奏型舞蹈，是(shì)属(shǔ)于一种(zhǒng)外放(fàng)性的舞蹈。

　　它具(jù)有一定得特征，送胯、扭腰、身体(tǐ)呈(chéng)波浪型扭(niǔ)动是爵士舞的主要(yào)特点。

爵(jué)士是什么意思?

　　美国人称(chēng)呼爵士(shì)是什么(me)意思

　　说明那孩子移民英国了(le)

　　爵士(shì)是什么意思(sī)

　　爵(jué)士是欧洲(zhōu)君主国的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳或因某种特(tè)殊(shū)的意义(yì)，因而得到国王赏(shǎng)赐田地的人。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可以(yǐ)作为一种音乐的(de)名称(chēng)。

　　有同名球(qiú)队和电影角色、汽车品牌

　　爵士(shì)乐：是(shì)爵(jué)士(shì)舞起源的(de)重要原动(dòng)力(lì)，但现代(dài)爵士舞也受到古典(diǎn)音乐、摇滚(gǔn)乐(lè)、迪斯可和hip hop的(de)影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源(yuán)1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事(shì)情(qíng)发生在1917年的一(yī)个夜晚，在纽(niǔ)约的一家名叫(jiào)赖森威的夜总会(huì)里(lǐ)出(chū)现了(le)一个(gè)由五个白(bái)人组成的(de)乐(lè)队，他们自称为“正宗狄克西兰(lán)爵士乐队”，他(tā)们演奏(zòu)著(zhù)一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一(yī)种特殊的魅力，使跳舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志(zhì)对这一(yī)事(shì)件进(jìn)行了报道和哗弯(wān)评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大(dà)反响。

　　随后，这一乐(lè)队(duì)录制的唱(chàng)片也被人们竞(jìng)相购买，同爵士

　　时，爵士这一(yī)次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它们还(hái)鲜有那种(zhǒng)衍(yǎn)生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高(gāo)与时值上的微妙变化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐(lè)的(de)专栏(lán)作者与观察者(zhě)，通常本身并非是受过(guò)专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从(cóng)他们(men)的(de)报道(dào)中了解些专业的(de)知识时经常会(huì)陷入困窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下(xià)的(de)对话通常很(hěn)少(shǎo)涉及实(shí)质性的问题(从早期爵士(shì)乐手演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几(jǐ)乎(hū)不会问及这些早(zǎo)期音乐家有关音乐(lè)方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度倾(qīng)向于个人经(jīng)历与社会话题上。

　　即(jí)使(shǐ)采访者问及探索音乐(lè)方面的问题，被(bèi)采(cǎi)访(fǎng)者的(de)如实回答(dá)也比不上一段真实的音乐(lè)资料来得(dé)准确与有价值。

　　爵士乐的(de)起源问题始终(zhōng)笼罩着一层迷雾，然而竖(shù)芦伍(wǔ)，接下来我们还是尝试着整合一下从各个(gè)角(jiǎo)度对这(zhè)个(gè)问(wèn)题(tí)的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读(dú)时，始(shǐ)终要记着爵士乐并不是完全这(zhè)样起源的，即(jí)使这(zhè)些观点看上去(qù)多么得合理与符(fú)合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪(jì)初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间(jiān)音乐、流行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来(lái)，一是美(měi)国黑人(rén)在(zài)音(yīn)乐上(shàng)的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和(hé)Blues，这在后(hòu)面我(wǒ)们会谈到；其(qí)二(èr)是一些(xiē)已有的(de)音乐(lè)形式(当(dāng)时的流行音乐、进行曲、四(sì)对(duì)舞曲quadrilles等等(děng))表演上(shàng)往两个(gè)畅(chàng)殊方面的不断探索。

　　一种(zhǒng)是强调色彩化地变换音高(gāo)，这种音高变换在(zài)正统的(de)欧洲音乐中(zhōng)会被视为离调爵士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士(shì)乐中却很常见不(bù)被(bèi)看作(zuò)为是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技(jì)巧；另(lìng)一种是强调音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以(yǐ)外(wài)还有(yǒu)一种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符切(qiè)进(jìn)或(huò)强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的(de)音型(xíng)进(jìn)行切分处理(lǐ)来造成Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种(zhǒng)含(hán)糊不(bù)清的(de)方式来连接，而重音则起到(dào)一(yī)种推动音符(fú)和使(shǐ)之(zhī)生动化的作用，最(zuì)终导致我们现在视作为爵(jué)士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士(shì)摇摆感的构(gòu)成(chéng)基础之一。

　　但是(shì)一般的(de)学者在这一(yī)点(di碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量ǎn)上(shàng)不全(quán)这么认为，他(tā)们(men)中大(dà)多(duō)数(shù)把(bǎ)爵士乐的摇(yáo)摆感看作是非洲或美国黑(hēi)人的一大贡献(xiàn)。

　　　　音乐研究者认为这种音(yīn)高与(yǔ)音色(sè)上的演进对爵士管乐(lè)演奏者来讲并不是直接来自于对非(fēi)洲黑(hēi)人演(yǎn)唱的模(mó)仿，相(xiāng)反它来自于(yú)对更(gèng)为宽(kuān)的区域范围(wéi)、更具(jù)想象力(lì)的声音(黑(hēi)人(rén)的(de)田(tián)间号子、做工歌、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的模仿。

　　这些素(sù)材(cái)被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一(yī)种由白人扮演黑人(rén)进行表演、演(yǎn)唱(chàng)黑人(rén)歌(gē)曲(qū)的演出)使用时始终(zhōng)具(jù)有幽默与(yǔ)叙事(shì)效果。

　　举个例(lì)子，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的录音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到(dào)......

　　爵士余或是(shì)什么意思？为什么有(yǒu)爵士这(zhè)个词语(yǔ)？

　　爵士：爵士是西方(fāng)的一种贵族(zú)爵位，是指在战(zhàn)场(chǎng)上立过(guò)功劳，因而爵士是皇家(jiā)给人的封号，现代一(yī)般授予对社会有杰(jié)出(chū)贡献的人，古代则是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从(cóng)大到(dào)小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵(jué)、侯爵(jué)、伯爵是可以世袭的，但是世(shì)袭的时候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就能世袭到子(zi)爵的头衔。

　　还(hái)有一(yī)个特(tè)殊的就是勋爵，就(jiù)是授予了一些比较重要(yào)的(de)勋章后一并授予的(de)爵位得到(dào)国王赏赐田(tián)地(dì)的人.

　　爵士乐(lè)是什(shén)么意思

　　爵士乐（Jazz），于(yú)19世纪末(mò)20世纪初源于美国(guó)，诞生于南部(bù)港口(kǒu)城市新奥尔良，音乐根(gēn)基(jī)来自布鲁斯（Blues）和拉(lā)格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴(xīng)，以(yǐ)具(jù)有摇摆特点的Shuffle节奏为基础，是(shì)非(fēi)洲黑人文化和(hé)欧(ōu)洲白人文化的结合。

　　20世纪前十几年(nián)爵士乐主要集中在新奥尔良发展，1917年后转(zhuǎn)向芝加哥，30年代又(yòu)转移(yí)至纽约，直至今天，爵士(shì)乐(lè)风靡全球。

　　爵士乐的主要(yào)风格(gé)有：新奥尔良爵(jué)士、摇滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自由(yóu)爵士、拉(lā)丁爵(jué)士、融合(hé)爵(jué)士等。

　　爵士乐(lè)什么意(yì)思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的一种(zhǒng)爵(jué)位，是指(zhǐ)在战场上立过(guò)功劳或因(yīn)某(mǒu)种特殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田地的人。

　　低级，不(bù)世袭(xí)。

　　不属于贵族。

　　也(yě)可以作为一种音乐的名(míng)称(chēng)。

　　有同名球队(duì)和(hé)电影角(jiǎo)色、汽车(chē)品牌

　　爵士乐：是爵士(shì)舞(wǔ)起(qǐ)源(yuán)的重要原动力(lì)，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐(lè)、迪(dí)斯(sī)可和hip hop的影响(xiǎng)，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士的起源1

　　 Ragtime Blues与已有形式融合　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜(yè)总会里出现了一(yī)个由五个白人组成的乐队，他们自(zì)称(chēng)为“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏(zòu)著一种十分新奇(qí)的音乐(lè)，这种音(yīn)乐似乎有一种特殊(shū)的魅力，使(shǐ)跳(tiào)舞的人(rén)感到十分(fēn)轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行了报道和评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队录(lù)制的唱(chàng)片(piàn)也被(bèi)人们(men)竞相(xiāng)购买，同爵士

　　时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用(yòng)词了。

　　　　它(tā)们还鲜有那种衍生出(chū)现代(dài)爵(jué)士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色(sè)、音(yīn)高与时值(zhí)上的(de)微(wēi)妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专栏(lán)作者与(yǔ)观察者，通常(cháng)本身并非是受过(guò)专(zhuān)门训练的音乐研究者。

　　当(dāng)我们(men)想从他们的(de)报道中了解些专业的(de)知识时经(jīng)常(cháng)会陷入(rù)困窘之中，因为访谈中记录下(xià)的对话通(tōng)常很少涉及(jí)实质性的问题(从(cóng)早(zǎo)期(qī)爵士(shì)乐手演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早(zǎo)期(qī)音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角(jiǎo)度(dù)倾(qīng)向于(yú)个(gè)人(rén)经历与社会(huì)话题上(shàng)。

　　即使采访者(zhě)问及探索音乐(lè)方(fāng)面的(de)问题，被采(cǎi)访者(zhě)的如(rú)实回答(dá)也比(bǐ)不(bù)上一段(duàn)真实的(de)音乐资料来得(dé)准确(què)与有价(jià)值。

　　爵士(shì)乐(lè)的起源问题始终笼罩(zhào)着一层(céng)迷雾，然而，接下来我(wǒ)们还是尝试着整合(hé)一下(xià)从(cóng)各个角度(dù)对这个问题(tí)的研究成果。

　　当(dāng)你阅读时(shí)，始终(zhōng)要记着爵士乐(lè)并不是完全这(zhè)样起源的(de)，即(jí)使这(zhè)些观点(diǎn)看上去多么得合(hé)理与符合逻辑。

　　　　爵(jué)士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一(yī)带民间音乐(lè)、流行(xíng)音乐(lè)、古典音乐的融合。

　　它至少是(shì)由两股潮流(liú)演变发展而来，一是(shì)美国黑人(rén)在音乐(lè)上的(de)创造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这(zhè)在后(hòu)面我们会谈到；其二(èr)是一些已有的(de)音乐形式(当时的流行(xíng)音乐、进行(xíng)曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两个特殊(shū)方(fāng)面的不断探索。

　　一种是强调色彩化地变换音高，这种(zhǒng)音高变换在正统的欧洲(zhōu)音乐中会被视为(wèi)离调爵士乐

　　、走音，但在(zài)爵士乐中却很常(cháng)见不(bù)被看作为是出错(cuò)或非(fēi)正(zhèng)规的演奏技巧；另一种(zhǒng)是强调(diào)音色的粗犷与(yǔ)变化。

　　这(zhè)两种以外还(hái)有一种(zhǒng)特殊的(de)演(yǎn)奏方式被称为Ragging，Ragging是(shì)指为(wèi)了选择音(yīn)符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它(tā)把本(běn)不切分的音型(xíng)进(jìn)行切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符(fú)与音符(fú)以(yǐ)一种含糊不清的(de)方式来(lái)连接，而重音则起到一种推动音符和(hé)使之生动化的作用，最(zuì)终导致(zhì)我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效(xiào)果的(de)形成，也是爵士摇摆感的构(gòu)成基础之(zhī)一。

　　但(dàn)是(shì)一般的(de)学者在这一点(diǎn)上(shàng)不(bù)全这么认(rèn)为，他们(men)中大多数(shù)把爵士乐(lè)的(de)摇摆(bǎi)感(gǎn)看作(zuò)是非洲或美国黑人(rén)的(de)一大贡献。

　　　　音乐研究(jiū)者认为这种音高与(yǔ)音(yīn)色(sè)上(shàng)的演进(jìn)对爵士管(guǎn)乐演(yǎn)奏者来讲并不是直(zhí)接来自(zì)于对非洲黑人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对更(gèng)为宽的(de)区域范围、更具(jù)想象力的声音(黑人的田间号(hào)子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿(fǎng)。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十(shí)九世纪起源于美(měi)国的一种由白(bái)人扮演(yǎn)黑人(rén)进行表(biǎo)演(yǎn)、演唱(chàng)黑人歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用(yòng)时始终具有(yǒu)幽(yōu)默与叙(xù)事效果。

　　举个例子(zi)，在Original Dixieland Jazz Band1917年(nián)的(de)录(lù)音(yīn)“Livery St碳的相对原子质量是多少，氮的相对原子质量able Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底什么概念

　　 “什(shén)么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾有人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐究竟是什么？”，他(tā)回(huí)答说：“如果用语言来答(dá)复，你就(jiù)一辈子也明白不了。

　　” 一般地说，爵(jué)士乐都(dōu)是(shì)二拍子的，每小(xiǎo)节两(liǎng)拍或四拍。

　　这种(zhǒng)二(èr)拍子的(de)节(jié)奏背景在低音部始终存在，使(shǐ)得爵(jué)士乐有一个稳定的(de)、规律的节(jié)奏基础。

　　在(zài)节奏(zòu)性低音的上方，则是重音位置不规(guī)则的(de)旋(xuán)律、和声和对(duì)位声部，它们(men)惯常使用的(de)切(qiè)分音效果与规(guī)律的低音声部之间形(xíng)成了强烈的对比。

　　在爵士乐的曲调中，除了从欧洲传统音乐、白人的民谣(yáo)和(hé)通俗歌(gē)曲中吸(xī)取的成分之外(wài)，最有(yǒu)个(gè)性(xìng)的是“布鲁(lǔ)斯(sī)音阶”（关于(yú)这种音阶的(de)结构(gòu)，我们(men)将在有关布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士乐的(de)和声(shēng)可以说是(shì)完全建立在传统和声的(de)基础之上，只是更加自由地(dì)使用各种变化和弦，其中主要的与众不同之处，也是由(yóu)布鲁(lǔ)斯和(hé)弦带(dài)来(lái)的。

　　爵士乐在使用的乐(lè)器和演奏方法上极(jí)有特色，完全不同于传统乐队(duì)。

　　自“爵士乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器之一(yī)；长(zhǎng)号(hào)能够奏出其他铜管乐器做不到的、滑稽的(de)或是怪诞的滑音，因而(ér)在爵士乐队(duì)中大出风头；小号也是爵士乐(lè)手(shǒu)偏爱的乐(lè)器，这种乐器(qì)加上不同的弱音(yīn)器(qì)所产生的新奇的(de)音(yīn)色以及(jí)最高音区的几个音几乎成了爵士乐独有的音色特征；钢(gāng)琴(qín)、班卓琴、吉他(tā)以及后来出现的电吉(jí)他(tā)则以其打(dǎ)击式的有(yǒu)力音响和演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占(zhàn)据重要地位。

　　相(xiāng)反，在传统(tǒng)乐队中最重要(yào)的(de)弦乐(lè)器（小(xiǎo)提琴、中提琴(qín)、大提琴）的地位(wèi)相(xiāng)对次要一些；圆号的(de)浓郁音色在管弦乐队(duì)中是很迷人的，但是对于(yú)爵士乐队来(lái)说，它的气质太温顺了(le)，几乎无人使用。

　　在(zài)管弦(xián)乐队(duì)中，每件乐器在音色和音量(liàng)的(de)控制(zhì)上都(dōu)尽量溶入整(zhěng)体(tǐ)的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士乐(lè)队(duì)中却恰恰相(xiāng)反(fǎn)，乐手们竭力使每一件乐器都“站起来(lái)”。

　　乐队的编(biān)制很(hěn)灵活，最基本的是两个部分(fēn)——节(jié)奏组(zǔ)与旋律组。

　　在早期的爵士乐队中，节奏组由低(dī)音号、班(bān)卓琴和鼓组成，后来，低音号和(hé)班卓琴逐渐被低音(yīn)提琴（倍司）和吉他所(suǒ)取代，钢琴(qín)也加入进来(lái)。

　　在(zài)30年代，兴(xīng)起一(yī)种舞曲乐队，当(dāng)时称为“大乐队(duì)”，它(tā)有三部分组成(chéng)：节奏组、铜管组和木管组。

　　节奏组使用的乐器仍然是低音(yīn)提(tí)琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组(zǔ)常见(jiàn)的(de)编制是三支小号和两支长号，但这个数(shù)目并不固定；木管(guǎn)组(zǔ)通常由四五支萨(sà)克斯管(guǎn)组成，每个人都(dōu)兼(jiān)吹单簧管(guǎn)或是(shì)别的(de)木(mù)管乐器(qì)，如果编制是五支萨克斯管，一般是两支中(zhōng)音、两支次(cì)中音、一(yī)支上低音。

　　还有(yǒu)一种商业性的（有时也(yě)称为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等(děng)等）的乐(lè)队，编(biān)制(zhì)与“大乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管(guǎn)往往(wǎng)全部用次中(zhōng)音的，木管(guǎn)组会较多地使(shǐ)用其它的(de)乐器（如长笛(dí)、双簧(huáng)管），有时还加上三四个(gè)小提琴，在商品录音带中经常可以听到(dào)这类(lèi)乐队(duì)的音响。

　　与传(chuán)统(tǒng)音乐(lè)比较而言，爵士乐的另(lìng)一大特征是(shì)它的(de)发音方(fāng)法和音(yīn)色，无论(lùn)是乐器还(hái)是人声，这些特征都足以使人们绝(jué)不(bù)会将(jiāng)它们(men)与任(rèn)何(hé)传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些(xiē)特殊之处大多来源于(yú)用乐(lè)器或人声对美洲黑人民歌的(de)模(mó)仿。

　　如果我们有机(jī)会(huì)听(tīng)到真正(zhèng)的黑人田间歌曲和灵歌，就会发(fā)现那些由粗嘎到圆(yuán)滑、由(yóu)窒闷到(dào)响亮、由(yóu)刺耳到柔(róu)美、由野蛮到抒情的大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富(fù)有特色、动人心魄(pò)。

　　而在爵(jué)士乐中，更加入了(le)非歌(gē)唱(chàng)的吼声、高(gāo)叫(jiào)和 *** ，突出了(le)这种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏和演(yǎn)唱技(jì)巧也(yě)是造成特(tè)异(yì)效果的重(zhòng)要手段，在这些(xiē)技巧中最常用的是不同(tóng)于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知(zhī)道，所(suǒ)谓(wèi)颤(chàn)音是音高（有时也可(kě)能是力度）的有(yǒu)规律的变化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉(róu)弦，就是利用这种变化(huà)而(ér)产生富有生命(mìng)力的音响效(xiào)果。

　　爵士乐中的(de)颤音是有变(biàn)化的(de)，变化(huà)的方向一般是幅度由(yóu)窄到(dào)宽，速(sù)度由慢到(dào)快，而(ér)且(qiě)常常在一个音临近(jìn)结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了这种技巧的表现(xiàn)力(lì)。

　　同时，在一个(gè)音开始时，爵士(shì)乐(lè)手(shǒu)们会(huì)从(cóng)下向上(shàng)滑到预定(dìng)的音(yīn)高，在结束时(shí)，又(yòu)从......

　　 jazz是什么(me)意思

　　爵(jué)士乐

　　源于蓝音，是一种从前居住在(zài)美国南部(bù)的非洲奴隶以及(jí)他(tā)们的后(hòu)代们的(de)民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受西非(fēi)文化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐(zhú)渐成为移居到城(chéng)市的黑人(rén)的(de)音乐家。

　　爵士乐是爵士舞起源的重(zhòng)要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的(de)影(yǐng)响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。