古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着(zhe)粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一(yī)支短(duǎn)笛，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集(jí)中在(zài)一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背(bèi)景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活(huó)泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调(diào)清新，有(yǒu)了(le)这样(yàng)的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现(xiàn)出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什(shén)么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句(jù)诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给(gěi)大家把翻译(yì)也放(fàng)出(chū)来(lái)了，便于大家理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日(rì)淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲(qū)。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐(zuò)在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很(hěn)可(kě)能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗(shī)中的不少写(xiě)景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人却更多是(shì)有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家(jiā)常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方(fāng)面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的池塘里，池中的(de)水灌(guàn)得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字(zì)同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映(yìng)水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一(yī)幅悠(y简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪ōu)然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外(wài)之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池塘(táng)上，写(xiě)人则(zé)集(jí)中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔(bǐ)，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗(shī)有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同，摄(shè)取的(de)画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山(shān))人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是(shì)南昌(今(jīn)属江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒(dào)映(yìng)在(zài)水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的(de)意(yì)思(sī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句诗出(chū)自宋代诗人(rén)雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支(zhī)短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一(yī)首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写(xiě)出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山(shān)和落日(rì)倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现(xiàn)了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳(chún)朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这(zhè)样(yàng)的环(huán)境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思(sī)是：山衔住(zhù)落日淹没了水波。<简朴和俭朴的区别是什么，简朴和俭朴的区别在哪/p>

　　这(zhè)一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是(shì)这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛(niú)的(de)孩子横坐(zuò)在牛背上，随(suí)意地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应当(dāng)是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐(yǐn)居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为宋度宗(zōng)年(nián)胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之(zhī)。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这些诗本就是(shì)题在(zài)画上的。

　　此诗是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被(bèi)山(shān)吃(chī)掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿着(zhe)短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形(xíng)象地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山头上的(de)情(qíng)况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非(fēi)常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡(xiāng)野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童(tóng)牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横(héng)牛背"，吹笛(dí)，则(zé)是(shì)“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般(bān)的(de)画(huà)面，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协(xié)调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不(bù)大(dà)，写景则集(jí)中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园(yuán)之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张(zhāng)舜民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗(shī)人的心情(qíng)不同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗(shī)家有“一切景(jǐng)语皆情语(yǔ)”的说法。

　　最(zuì)后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人(rén)，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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