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柴可夫斯(sī)基《第一钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫(fū)斯基最著名和(hé)最具有(yǒu)代表性的钢琴协(xié)奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家，也是俄国民族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格(gé)直接和间(jiān)接(jiē)地影(yǐng)响(xiǎng)了很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲(qū)》创作之前，柴科夫(fū)斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西方音(yīn)乐风格而不是真正(zhèng)的(de)民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后，才(cái)获得世界范围的影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基一(yī)生写过三首钢琴协(xié)奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早(zǎo)期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之后，由封建生产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当(dāng)时的莫斯科音乐学院(yuàn)创始人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯坦征求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)认为它“一无是处(chù)、无可(kě)救药”要求柴科夫斯基必须(xū)按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给(gěi)尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯(sī).冯(féng).彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)因之(zhī)维护(hù)了(le)自己(jǐ)的创作个性(xìng)和自由、人格感和自豪感。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基的音乐(lè)以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感(gǎn)渲泄的结合而(ér)见长，他吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲的(de)创作特(tè)色(sè)，使其作品(pǐn)色(sè)彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又(yòu)使(shǐ)曲式结(jié)构不那么完美(měi)常被情绪(xù)冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐(lè)又往往是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现什么

　　以下，是(shì)第一乐章：

　　极庄严而不(bù)太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题(tí)以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部(bù)，第(dì)一主(zhǔ)题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美(měi)。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇是(shì)将人(rén)们的(de)心灵带入(rù)缥缈(miǎo)太空的强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世间的(de)绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让(ràng)人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋(fèn)激进，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间(jiān)也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我们(men)感觉在这样(yàng)的(de)都市的生活(huó)的(de)艰(ji速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉ān)难，为(wèi)了生活(huó)而(ér)艰苦(kǔ)的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯(sī)基第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲(qū)子，甚至把第(dì)一(yī)乐(lè)章的开头曲作(zuò)为我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人们心灵重重扣入(rù)地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是难以详细(xì)描(miáo)述的，我也找不(bù)到什(shén)么好(hǎo)的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了他的全(quán)部(bù)内涵！

　　我(wǒ)听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照严(yán)格的音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不到，而(ér)更多的(de)是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个片段或是(shì)凸起的音符就会深(shēn)深(shēn)的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几次(cì)，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔(mó)音一(yī)般钻进了(le)我的心，使我不能再(zài)坐在那里(lǐ)，只(zhǐ)有起身在(zài)屋里四处走动才能使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善于表(biǎo)达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔(ěr)还会感(gǎn)到全身发寒，一切被(bèi)僵住了一样(yàng)，不(bù)能自(zì)己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了(le)，很多高人所说的内(nèi)涵我都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是我(wǒ)也没有(yǒu)刻(kè)意去感受，就像久(jiǔ速溶黑咖啡粉是纯咖啡吗，黑咖啡配料表写着速溶咖啡粉)旱的大地经(jīng)受大雨洗刷一样，我只会享受(shòu)乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和(hé)幸福感，就够了吧！

　　希(xī)望我在很多年以后，再(zài)重听这首曲(qū)子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他(tā)那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我(wǒ)摘录(lù)一位网(wǎng)友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首(shǒu)协奏(zòu)曲，降(jiàng)B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献给当时著名的(de)钢琴家、莫斯科(kē)音乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市(shì)上(shàng)，从一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到的(de)歌曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧管，钢琴(qín)加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型(xíng)，以钢琴为主(zhǔ)形成(chéng)变(biàn)化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小(xiǎo)行板(bǎn)，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢琴接替，然后交给大(dà)提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最(zuì)急板，变成匆忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板(bǎn)主(zhǔ)题，加上(shàng)颤音(yīn)与音型装饰变奏(zòu)。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的(de)抒(shū)情篇章之一(yī)。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回(huí)旋曲式(shì)，在4小节引子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题(tí)，两个主题(tí)的纠缠(chán)发展形(xíng)成高(gāo)潮(cháo)。

　　终结(jié)部(bù)以(yǐ)降B大(dà)调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢(huān)快(kuài)、奔放的(de)情绪，副主部是(shì)十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春和难以抑制(zhì)的(de)内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们(men)心灵重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么(me)就可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是世(shì)间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让(ràng)人(rén)整个心都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后的旋律更让作为(wèi)“旋律大(dà)师(shī)”的(de)柴可夫(fū)斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高(gāo)昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的(de)生活虫(chóng)们感(gǎn)到了生活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体上还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整个节奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹(xiōng)涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那(nà)么第(dì)二乐章就是(shì)让你步入(rù)了森林中畅快流动的小溪(xī)，不时的(de)还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的(de)心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生活在都市(shì)的你依然(rán)有着成功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对生活的希望充满信(xìn)心，整(zhěng)个(gè)人(rén)就像是沐浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不要(yào)以为我用错了形容词，空气的明媚意(yì)味(wèi)着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋(fèn)斗(dòu)的动力(lì)也就(jiù)油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快(kuài)乐，在成(chéng)功后(hòu)的(de)兴奋中，享受着那份(fèn)激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒着我们，成功来得不(bù)容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有更加的努力，才能取得更大(dà)的成(chéng)功！

　　整首曲子在激昂的旋律中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释！

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