雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤心落泪，一是(shì)不(bù)知道说什么才好(hǎo)，毕竟说(shuō)什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒(tú)增(zēng)伤心罢了，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是(shì)不知道(dào)说什么才好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说不(bù)出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代词(cí)人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒(shū)写(xiě)别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着(zhe)出(chū)发(一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币fā)。

　　握着(zhe)对方的(de)手(shǒu)含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波(bō)渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情(qíng)意，又再同谁去诉(sù)说(shuō)呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分(fēn)上下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写一对(duì)恋人饯行时难(nán)分难(nán)舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三句写(xiě)环境，点出别时的(de)季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点是汴(biàn)京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而(ér)词人并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自(zì)然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句(jù)，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这(zhè)种凄(qī)凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离(lí)而又(yòu)不能(néng)不(bù)别(bié)的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实(shí)的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼相对，谁(shuí)也(yě)说不(bù)出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状，跃然(rán)纸上(shàng)。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去(qù)去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写(xiě)别后思(sī)念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字(zì)，告诉读者(zhě)下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字用得极好(hǎo)，不愿去而(ér)又不得不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边(biān)的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这(zhè)两(liǎng)句由上(shàng)阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的凄(qī)楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个别说到一般，得出(chū一美元等于多少美分,美元和美分的符号，一美元等于多少钱的人民币)一条人生哲理(lǐ)：“多情自(zì)古伤(shāng)离别(bié)”。

　　意谓伤离(lí)惜(xī)别，并不自我(wǒ)始，自古皆然(rán)。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提(tí)升(shēng)为普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但(dàn)接着(zhe)“更那堪冷落清秋节(jié)”一句，则强调自己比(bǐ)常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处(chù)？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写(xiě)难(nán)留的离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十(shí)分充(chōng)分、真(zhēn)切,创造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有(yǒu)良辰好景，也等于虚(xū)设(shè)，因(yīn)为(wèi)再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共赏(shǎng)；再退一步，即便(biàn)对着美景，能产生一(yī)些感受，但又能向谁(shuí)去诉(sù)说呢(ne)？总之，一切(qiè)都(dōu)提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情(qíng)、伤感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入(rù)微、至尽至极(jí)的地(dì)步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤离别(bié)”而(ér)构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒(lēi)环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情(qíng)态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前(qián)后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做(zuò)到层层深入(rù)，尽情(qíng)描绘，情景交融(róng)，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情和(hé)失去爱情的痛苦(kǔ)刻画的(de)极(jí)为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代在交通要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一(yī)座(zuò)长亭供行人(rén)休息(xī)，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往(wǎng)是古人送别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋(sòng)的首都汴京（今河(hé)南(nán)开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美(měi)称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相(xiāng)爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调(diào)·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第(dì)，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋人的(de)惜(xī)别(bié)之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约(yuē)派代表(biǎo)人(rén)物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福(fú)建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名三变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称柳屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐婉，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州》。

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